Adayio Q, de la Sonata 11 {UEuvre

i. Sonata l^^f {Œuvre 1) ; Largo 6/4 de la Sonata VI {Œuvre 11), îi. Adayio Ç, de la SoDataJlV {Œuvre J).

eu PI s, CANAVAS, DAUVEBGNE

Nous en donnons ici le début :

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Au point de vue de la composition, les Allégros de Cupis sont presque tous monothématiques, et le développement du thème générateur s'effectue à Tintérieur de ces pièces suivant les procédés de variation et d'amplification alors en usage; les éléments de ce travail se puisent surtout dans les incises caractéristiques du motif initial. On en a la preuve en examinant, par exemple, la Courenie 3 de la V Sonate de l'œuvre I, courante dont le thème offre une partie en figuration saccadée, suivie d'éléments présentés sous forme de fragments de gamme liés; la première et les seconds sont traités au cours du développement.

Assez fréquente dans l'œuvre I, mais sans revêtir, pour cela, un caractère systématique, la réexposition à la tonique du thème générateur apparaît avec plus de régularité dans les sonates du deuxième recueil^.

Cupis soigne beaucoup sa dynamique; sous le rapport des nuances, il marque des progrès très frappants sur les violonistes antérieurs; il se rend certainement compte du pouvoir expressif de la dynamique, de ce qu'elle recèle de virtualités passionnelles. Un signe spécial^ : <: lui sert à indiquer le crescendo, qui, dans ÏAdagio 6/4 de la Sonate IV (œuvre H) en fa majeur, vient aboutir à un trille. Et nous voyons surgir, au sein de figurations liées d'un Allegro de la Sonate V du même recueil, l'effet encore inédit de forte soudains qui produisent de curieux sursauts :

Technique. — La technique de J.-B. Cupis présente un très vif intérêt. Ce violoniste possède une excellente main gauche qui démanche hardiment. 11 est le premier en France, à notre connaissance, à utiliser le manche de son instrument jusqu'à la huitième position. Nous lisons, en effet, dans V Allegro ma non Iropo de la Sonate lY (œuvre I), des batteries qu'il efTeclue à loctave supérieure, et qu* nécessitent l'emploi de cette position :

Les batteries de la deuxième mesure devant être exécutées sur deux «ordes, il faut de toute nécessité atteindre, après une montée vétilleuse, le si du premier doigt sur \q la, et, par conséquent, escalader la touche jusqu'à la huitième position.

Cupis réalise, dans son premier recueil, de nombreuses extensions du petit doigt, rendues indispensables dans des passages tels que le suivant où il fait entendre un unisson sur deux cordes :