Etat actuel de la Musique de la Chambre du 12 sols
Roi et des trois Spectacles de Paris, 1759, p. 63. H. Sonata | A \ Violino Solo, Alto viola o \
4. Arch. nat., 0'2866, f» 36. Cimbalo \ Del Sif/nor Canavas le Cadet \ Ordi-
5. Mercure, janvier I, 1759, p. 193. naire de la Musique du Roy \ Prix 1 livre 16 | A
6. Certificat du S' Brice, garde de la biblio- Paris | Chez TAuteur rue Cassette, vis-à-vis la thèque-musique au profit du S"" Canavas, pour rue Carpentier ] Gravée par M"« Vendôme et le 4 exemplaires de Nouvelles symphonies pav \m S"" Moria. [ A. P. D. R. | Imprimée par Riremises... 57 livres, 10 sols. (Arch. uat. 0'2867, chomme. {Annonces du jeudi 3 décembre 1767, f^Sl.) ' p. 946.)
à l'Opéra ati mois de jinUet t773, il touche 6ôO livres, d'appointements annuels et, en plus, 1000 livres sur Fétal des vétéraos de La m;usiq,ue dut roi^ 11 habile maintenant rue des Fossoyeurs, paroisse' Saint-Sulpice. Le Mercure d'octohre 1774 annonçait de iuL une deuxième œiavre de sonates à. violon &eul et basvse, dédiée à Son. Altesse Sérénissime le prince de Condé, qui serahle bien une seconde édition du recueil de 1763., puisque le titre gra;vé porte comme adresse de l'auteur : « Au Petit-Luxembourg, chez Son Altesse Séréuissime la Princesse de Carignaa^ » Joseph Ganavas, ainsi qu'il le dit lui-même dans la dédicace de son ouvrage au prince de Condé, était le protégé de Lonis-Joseph de Bourbon :
(( Le tribut que J'ose offrir à L'héritier du génie et de la gloire du Grand Condé est le symbole de cette harmonie qui réunit les applaudissements de tous les Français empressés à publier Vos vertus.
« Daigne Voire Allesse Sérénissime recevoir avec complaisance les fruils d'un Talent qu'elle chérit, qu'elle protège et qu'elle honore, en la faisant servir quelquefois à son délassement et à ses plaisirs.
«Je suis, avec le plus profond respect, Monseigneur, De Votre Altesse Sérénissime, le très humble et très obéissant serviteur. « Josepu Caivavas^ »
Nous donnons ici le fac-similé de la signature de Canavas apposée sur cet
ouvrage : / Vi^fL^C^C,
On voit encore le nom de Joseph Canavas sur VAlmanach Musical de 1775. Il est professeur de violon et demeure toujours rue des Fossoyeurs. 11 mourut à cette adresse le 23 ou le 26 septembre 1776"^.
Joseph Canavas collaborait aux réunions musicales données par M"'^ Duhallay : « C'est dans cette maison dont elles et M. Duhallay font si bien les honneurs, écrit Titon du Tillet, que se rassemljlent des musiciens les plus célèbres d'Italie, tels que Guignon, Geminiani el Canavas le cadet pour le violon, et Canavas Talné pour le violoncelle". » C'est dire la valeur que l'on reconnaissait à noire musicien; aussi, La Dixmerie cite-t-il Joseph Canavas parmi les émules des grands
1. Arch. Opéra, A'^ — Arch. uat., 0'842. dinaire de la Mush/ue du Roi \ Il<^ Œuvre \ (ira-
2. Mercure, octobre 1114,- l, p. 190. — Le vées par M. Vendôme | Prix... | A Paris | Cher titre donné par le ^Jercure est un peu difîéreut L'auteur aux (!) petit Luxembourg, chez S. A. de celui que porte l'exemplaire de la Bib. uat., S. Madame La Princesse de Carignan Et ans \'m" "ÎBS. — Le voici : Six Somttes k Violon seul adresses ordinaires. | Avec Privilège du Roi. | et violoncelle par Joseph Ccnmvas, ordinaire de Louis-Joseph de Bourbon, prince de Condé, la rmisique du Roi, ci-devant l*^^ violon du Con- duc de Bourbon, pair de France, et grand cert Spirituel, op. It. Prix 7 livres i sols. Ce maître de la .Maison du roi, était né le 9 août recueil se vendait à Paris, chez l'Auteur, rue 1736. 11 devenait gouverneur de Bourgogne le des Fossoyeurs, au Bureau de l'abonnement 17 mai 17:54, et lieutenant général des arméesmusical, et aux adresses ordinaires. — La (ia- du roi, le 12 août 1738. (La Chesnayc-Desbois, zette' de LM&ralure du mardi 4 octobre 1774, t. 111, p. 763.)
p. 8, douue à cet ouvrage le même titre que le 4. Arch. uat,, Oi842, G. Cucuel, La Foupli-
Mercure. nière el la Musique de Chambre au dlv-hui-
3. Sonates. \ A Violon seul \ Et Violoncelle | Dé- iième sii>el'e, p.. 343.
diée» I A Son Altesse Sérmissime | Monseigneur \ 3. Premier Supplément du Parnasse français.
Le Prince de Condé [ Par [ Joseph Canavas, | Or- p. 756, eu note.
eu PI s, C AN A VAS, DAUVERGNE 95
violonistes qui « jouissent d'une réputalLon brillante et méritée' ». Membre de la Société des linfants d'Apollon, il en fut même le président à une époque que nous n'avons pu déterminer-.
De Joseph Canavas, dit le cadet, il nous reste deux recueils de sonates pour le violon et une sonate publiée séparément :
1. Sei Sonate a Violino solo e Basso ossia Cimbalo, Opéra prima (1739). II. Sonates à Violon seul et Violoncelle, W" OEuvre. (ITIi.'J, 17741.
III. Sj/mphonie à trois Violons ohli'jés, deux hautbois, deux cors, viole et basse
IV. Sonata a Violino solo, Alto viola o Cimbalo (sans numéro d'œuvre) (1767).
L'ensemble de la production violonistique de cet artiste comprend treize sonates.
Morphologie. — Toutes les sonates de Joseph Canavas se composent de trois mouvements et se rapportent aux types A, B, A' ou H, A, A'. La Sonate YI de l'œuvre I s'ouvre par six mesures AWdagio, en douilles cordes qui cadencent à la dominante et s'enchaînent à un Allegro ma poco.
Nous signalerons aussi l'emploi de quelques épithètes nouvelle^ : Canavas intitule Allegramante Rondo le morceau final de la Sonate isolée en ut mineur, et Allegro liisoluto le dernier mouvement de la Sonate V œuvre II). Enfin, à VAllegro initial de la Sonate II (œuvre II) il afiecte la mention assez énigmatique de Con Giudizzio.
Les mouvements lents centraux s'écrivent au relatif mineur, plus rarement en mineur sur la tonique'. Il e>t à remarquer que le Menuet n'est représenté qu'une seule fois dans l'œuvre de Canavas, et cela dans des conditions assez curieuses. Si nous examinons, en effet, la Caccia 6/8 qui termine la Sonate V en fa majeur de l'œuvre II, nous constatons que celle Caccia s'incorpore un Tempo Menuetto dans la même tonalité, après lequel le mouvement de chasse reprend et conclut. Thématique et composition. — Gomme bien on pense, les deux recueils de sonates de Joseph Canavas, parus respectivement à des dates séparées par un intervalle de près de vingt-cinq ans, laissent apparaître dans leur thématique d'assez grandes différences de style. Alors que le premier recueil appartient. encore, en quelque sorte, à la musique ancienne, le deuxième recueil, dont la^ composition a bénéficié du puissant mouvement symphonique qui se manifeste aux environs de 1730, se teinte tout naturellement de modernisme. Nous avons, exposé ailleurs^ l'influence profonde que l'École de Mannheim a exercée sur nos: compositeurs de cette époque; il n'y a donc rien de surprenant à ce que la deuxième œuvre de Canavas reflète celte influence.
Les six sonates de 1739 présentent une thématique fouillée, complexe, la thé-
1. La.Dixmev[e, Les deux Ages du Goût, 1769, termes de cette requête, le pétitionuaire serait
p. 500. entré à la musique royale en 1744. — Arch.
C'est vraisemblablement son frère aîné Jean- nat.,Oi842.
Baptiste qui, de concert avec sa sœur -M"' Ca- 2. M. Decourcelle, La Socirlé (tcademique
uavas, adressait en 17G2, au duc d'Aumont, des Enfants d'Apollon, t^-ç. ii^ii.
premier gentilhomme de la Chambre du roi, 3. La Sonata VI de VŒuvre H est dans ce
une requête à l'effet d'obtenir le payemeiit qui cas, et aussi la Sonate II {Œuvre 1).
ne lui avait pas été fait des gratiticatious dues 4. Contribution à l'Iiistoire de ta Si/mp/ionie-
pour un voyage à Fontainebleau. D'après les' française vers 17 oO {Année musicale, i^lï).
matique à la fois bariolée et monotone qui caractérise les œuvres instrumentales de la première moitié du dix-huitième siècle; cette thématique se brode donc de toutes les menues formules que nous avons déjà rencontrées et sur lesquelles nous ne reviendrons pas. Nous signalerons seulement Tusage fréquent de gammes et d'arpèges en sextolets de doubles croches que Canavas associe à des incises en
stvle saccadé
sextolets que Ton rencontre déjà, çà et là, dans Fœuvre de Leclair.
Quoique généralement monothématiques, les Allégros de Canavas permettent de temps en temps à certaines figurations de sortir de la floraison ininterrompue des passages, batteries et arpèges et de prendre une importance qui s'affirme au cours du développement. On assiste de la sorte à la germination, non pas à proprement parler d'un deuxième thème, mais bien d'esquisses de cet élément de la forme sonate classique.
C'est ainsi que V Allegro initial de la Sonate III exploite, pendant le développement, les deux éléments thématiques suivants :
La réexposition à la tonique est de règle après le développement. Celui-ci joue d'un clavier de modulations parfois fort étendu; dans le premier Allegro de la Sonate IV en la majeur, le développement commence à se dessiner au sein du ton de Ja dominante, mi majeur, puis, continuant à gravir l'échelle des quintes, il atteint ceux de si majeur et de fa majeur, et pousse même une pointe jusqu'à la tonalité fort éloignée dCuti majeur, avant de rentrer en la majeur.
Si le style de Y Allegro 2/4 placé en tête de la Sonate, qui parut seule en 1770, conserve l'aspect guilloché et violonistique de l'ancienne école, le caractère chantant et assez simple de V Adagio marque déjà une évolution sensible vers de nouveaux dispositifs d'écriture. Cç^i Adagio porte la trace des influences propagées en France par Fécole palatine.
Le deuxième recueil présente un style beaucoup plus limpide, beaucoup plus coulant; l'écriture se développe sans les arrêts, sans les cassures si fréquentes dans les compositions antérieures; au lieu de fragments modulés, juxtaposés les uns à côté des autres, enfermés dans un cloisonnement de cadences, c'est maintenant un flux continu, avec de grands mouvements tonaux et modaux. Il y a bien encore des Allégros frisés, saupoudrés de triolets et de ces sextolets qui viennent si facilement sous la plume de notre auteui-, tels ceux des Sonates IV, V et VI, mais la qualité mélodique et la saveur des modulations ont changé. Les thèmes prennent un caractère nettement symphonique; leur personnalité se précise et s'impose; ils ne se coulent plus dans les moules habituels;
