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nos modMes. En suivant de tels guides, à coup sûr, le goût de la bonne musique Françoise se rétablira'. » Bon technicien, Dauvergne écrivait purement, mais la flamme n'y était pas. Il eut le grand et à peu près le seul mérite d'écrire les Troqueurs. Si la Dixmerie remarquait dans ses opéras, et en particulier dans celui d'Hercule mourant, « une musique aussi savante, aussi énergique qu'elle est ingénieuse, légère et piquante, et dans les Troqueurs, opéra bouffon, le germe d'une infinité d'autres », il reconnaissait, dans un langage balancé, que « M. Dauvergne contraignait quelquefois son génie ». Enfin, il l'accusait de pencher vers l'italianisme-. Ce fut justement cette tendance qui assura son succès et qui fît de lui un précurseur, avec les Troqueurs, dont le succès fut si vif^

Aussi bien est-ce à cette pièce que Dauvergne dut sa réputation. Cela, ses contemporains nous le font clairement entendre : « On n'a point assez rendu justice à Dauvergne, écrit Ancelel. Quoiqu'il joue très bien du violon, il mérite d'être loué par un endroit bien supérieur; ses ouvrages, et surtout ceux qu'il a composés pour l'Opéra, méritent qu'on l'admette dans la classe de nos meilleurs compositeurs. U a été un de ceux qui ont été le plus mal récompensés de ses travaux,, qu'il auroit continués avec succès si on luiavoit donné plus d'émulation. Je préférerois son ingénieux ouvrage des Troqueurs, fait pour la Foire, à plusieurs grands opéras ennuyeux et languissans, soutenus par la brigue et la protection, qui sont les fléaux du public*. »

Même appréciation chez Brijon, qui place les Troqueurs au-dessus des productions des Bouffons: « Comparons les meilleures de leurs pièces aux Troqueurs de M. Dauvergne. Y trouvons-nous ce concours de force et d'agrément, ce caractère soutenu, ce récitatif si intéressant, cette variété si rare et si nécessaire, en un mot tous les différents avantages que réunit la pièce françoise? Jusqu'où l'auteur n'eùt-il pas porté ce genre, si des vues plus élevées ne l'eussent entraîné dans une carrière plus brillante et plus digne de ses talents"'? »

Nous venonî de voir qu'Antoi le Dauvergne a laissé quatre œuvres de musique instrumentale, dont nous rappelons ici .'ej titres :

1. Six Sonates en trio pour deux Violons avec la Basse continue, OEuvre I^'' (1739). II. Sonates à Violon seul avec la Basse continue, OEuvre II (1739). m. Concerts de Stjnvphonies à quatre parties, OEuvre III (1751). IV. Concerts de Sijitîphonie à quatre parties, OEuvre IV (1751).

Cette production peut se ranger en deux groupes : 1° Les Sonates en trio, qui, dans le privilège de 1739 accordé à Dauvergne, étaient désignées sous le

1. Lettre du 17 juin [16&. Mercure, octobre l, donné à la Foire Saint-Laureot, le 30 juillet 1766, p. 133. 1753, paroles de Vadé, musique de Dauvergne.

2. La Dixinerie : Les deux Ages du Goût, pp. 2° Les Troqueurs dupés, opéra-comique, re- 259-260. pt'ésenté le 6 mars 1760, paroles de Sedaiue,

3. Les Troqueurs élaïent tirés d'un conte de musique de l'ierre Sodi.

Xa l'^outaiiie. Contes, 4e partie, 111, voL V de 3° Le Troqueur, ]ya.vo]:es d'Armaud et Achille

ïédaiaxi des, Grands E.crioains. Dartois, musique d'Hérold, joué au Théâtre

Ou a extrait trois pièces du conte des Feydeau, le 18 février 1819.

Ti'Oigiieurs qui se trouve à l'Arseual [Ms. Tra- 4. Ancelet, Obserrations sur la Musique elles

loge, n° 6.541, f"^ 179-182). . Musiciens, p. 16.

1° Les Troqueurs, interaoède eu uu acte 5,. Brijon, Réflexions sur la Musique, pp. 8-9.

nom de Divertimenti a tre, et les Sonales à violon seul parues la même année; 2° Les Concerts de Symphonie de 1731.