Alhf/roZ/H de la Sonate XI [Œuvre

8. €es rythmes se rencontrent li'éiiueinmeut chez Brioschi et chezSa'Mîmartiui.

- 9. Ai'ia m<i poco Allegro 3/8 de la Sonate IV {Œuvre H).

C UPIS. CANA VA S, DA U VER GXE

Au demeurant, la mélodie de Dauvergne ne va pas sans témoigner de quelques velléités modernistes, si on peut s'exprimer ainsi; elle module souvent chromatiquement', s'estompe ou s'accentue au moyen de nuances expressives, et revêt fréquemment un caractère large ou gracieux. Tel départ d'Allefiro, par sa franchise et son brio, s'apparente avec ceux de maintes symphonies mannheimistes :

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De même, V Allegro 3/i de la Sonate III, par la souplesse et le balancement de son mouvement mélodique, donne une impression moderne dont nous retrouverons d'autres exemples en étudiant les piè'-es symphoniques de notre violoniste.

Comme Canavas, il fait précéder les cadences de ses mouvements lents de belles et graves harmonies qui s'écoulent majestueusement à la suite d'un arrêt

iT^ Adagio e Piano

en point d'orgue :

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Ariit

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V'i^ i ]' Ij

Bien que ses Allégros ne se construisent généralement qu'au moyen d'un seul thème, des velléités de hilhématisme se font jour de temps en temps. Ainsi, V Allegro 3/4 de la Sonate III en sol mineur utilise pour son développement deux figures assez dissemblables que le musicien enchevêtre très habilement.

La réexposition à la tonique est fréquente, sinon constante; tantôt elle s'effectue de façon complète avec la rentrée de lout le thème initial'', tantôt elle se borne à reproduire ime partie seulement de ce thème'.

Technique. — Très avancée, la technique du violon de Dauvergne vient à l'appui des ajipréciations louangeuses que ses contemporains nous ont laissées. Noire musicien possède une excellente main gauche, qui ne craint pas les •démanchers audacieux et qui se meut à l'aise aux positions élevées. Souvent, son texte porte la mention oclava alla comme dans le passage suivant :

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Et dans V Allegro suivant, il cisèle de nQ.eiiues figurations, en montant à la cin- •quième position :

1. Voie, par exemple, le Vivace 3/4 de Id Somate IX en mi p (même Œuvre) et V Adagio Q ■de la Sonate XI.

2. Allegro 2/4 de la Sonate V (/&?¥.). ■3. Largo 3/2 de la Sonate X [Ibid.].

4. Par exemple, dans VAllegro 6/8 de la Sonate II (CËMire II).