SONATES A VIOLON SEUL
Des trois Livres de Sonates à Violon seul avec la Basse de Guillemain, nous ne connaissons malheureusement que le premier Livre, le seul que conservent les bibliothèques parisiennes. 11 comprend douze sonates.
Morphologie. — Construites, généralement, sur le modèle à quatre mouvements, les sonates du premier Livre débutent le plus souvent par une pièce lente Adagio ou Largo '. La Sonate VIII, en ut mineur, qui s'ouvre par un Vivace 3 4, présente cette particularité de ne comprendre que des morceaux vifs ou animés, car le Gratioso (h médian ne peut être considéré comme un mouvement lent.
On observe fréquemment des dédoublements d'Airs ou à'Allegros-. Tous les mouvements terminaux sont vifs, seule, la Sonate IX se dût par une Giga. La plupart des Allégros admettent un da capo, la première reprise de chacun d'eux se divisant en deux parties dont la première cadence à la tonique et forme ainsi une conclusion marquée Fine qui est seule répétée dans le da capo.
Il y a aussi (Sonate I] des Allégros de forme Rondeau, et dans cette Sonate I, le deuxième Allegro, écrit en mineur, est muni d'un da capo qui fait redire la première partie de la première reprise de V Allegro majeur.
\. Sonates 1, V, VI; IX, X, XI, XII. des dédoublemcuts d'Airs; la Sonate IV se ter-
2. Ainsi les Sonates Vil, IX, XII présentent mine par lui Allerjro dédoublé avec da capo.
Thématique et composition. — Extraordinairement ornée et diversifiée, la thémalique de Guillemain accumule les chaînes et guirlandes de doubles croches, les passages en batteries et en arpèges. C'est surtout dans les Adagios que rornementation mélodique atteint au maximum; elle arrive alors àdes surcljarges qui ne sont pas toujours très heureuses, mais qui provoquaient chez les contemporains de notre auteur une surprise dont Luynes enregistre l'écho lorsqu'il parle d' « airs doublés, triplés et brodés avec tout l'art possible ». Telle est bien l'impression que produit cette musique ajourée, sculptée et minutieusement guillochée, semée de traits, de doubles, de trilles, d'ornements de toute nature. II y a lieu, pourtant, de remarquer que (juillemain lire son ornementation de la substance même de ses thèmes et qu'il ne déforme pas ceux-ci en les couvrant de broderies. Lorsque ses Adagios deviennent des sortes de « points d'orgue mesurés », la ligne mélodique se conserve dans son intégrité, et jamais elle ne s'altère à en devenir méconnaissable, comme c'est le cas des exemples que donne Cartier des diverses façons dont Tartini varie un AndanteK
Voici de quelle manière Guillemain ornera un Adagio- :
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Dans V Adagio 12, 8 de la Sonate X, il déroulera, de même, de grandes et souples guirlandes arpégées^ :
Il n'est pas jusqu'à la basse qui, elle aussi, ne s'abandonne à des figurations complexes et à des figures décoratives ^ Mais tous ces artifices, qui relèvent de la virtuosité proprement dite, n'enlèvent rien à Guillemain de son sentiment musical; il le prouve bien en traitant certains Adagios dans un style strictement polyphonique^ oii son habileté dans le maniement de la double corde seconde, le plus heureusement du monde, ses précieuses qualités d'harmoniste et de contrapontiste^ :
1. Cartier, L'Art du violon, pp. 194, 195. Il s'agit d'uQ exemple emprunté à UArl de l'archet de Tartiiii, gravé sur uu manuscrit de l'auteur appartenant à J.-B. Passeri. — L'A7i~ dante que varie Tartini est la Gavotle de la Sonate X, en fa majeur, de Top. V de Corelli.
