Adagio Q de la Sonate XII

Nous signalerons une particularilé assez curieuse de VAndanle fi/8 de la Sonate II en rit majeur. Cet Andante, traité en Sicilienne, encadre un Prestissimo •écrit dans la tonalité mineure et ne comprenant que des croches liées deux par deux, qui dévalent avec une vélocité extrême ; après ce Prestissimo, la Sicilienne reprend en 6/8. C'est là un agencement d(mt on trouve un exemple dans la Sonate II de l'œuvre VI de Locatelli. Guillemain emploie, d'ailleurs, assez fréquemment le rythme herceur de la Sicilienne ou du 12/8 dans ses morceaux lents ; nous citerons le Largo 12/8 de la Sonate V, V Adagio 12/8 de la Sonate X.

Même thématique frisée, pimpante, avec une égale surcharge d'ornementation dans les mouvements animés. VAllemanda ma non presto de la Sonate VI en mio, avec son jeu de batteries en doubles croches sur lesquelles s'étage un autre système de batteries en croches, ne va pas sans rappeler le Cfl/)rice X de Locatelli. Au reste, nous ne tarderons pas à constater d'autres analogies entre les « manières » de Guillemain et celles du violoniste italien.

Comme Leclair et Mondonville, noire auteur saupoudre de trilles pressés et réitérés ses mouvements rapides, et sa thématique en retiie un aspect à la fois minutieux et brillant. Tantôt les trilles s'accumulent en séries continues*, tantôt ils alternent avec des batteiies exécutées sur deux cordes^ :

Ajoutons que l'éciiange de liguralions binaires et de triolets s'efTectue presque ct)nstamment, ce qui produit des sortes de sursauts, ou de gracieuses ondulations rythmiques, alors fort à la mode, et que nous avons déjà rencontrées chez Lecbiir et clu'z Mondonville.

Souvent les Allégros, qui rest'mt monothématiques, présentent, après le développement à la dominante qui se pratique à partir du début de la secondereprise, une réexposilion^ ou rentrée du thi'nie initial à la tonicpie; tel est le cas pour ceux des Sonates II, III, IV, VI et VU; mais la rentrée à la tonique ne prend pas le caractère d'une règle fixe dans la première œuvre de Guillemain, comme elle le fera dans certaines de ses compositions ultérieures. Enfin, comme Leclair et Mondonville, Guillemain écrit une Chasse qui nous a été conservée par Cartier*.

Technique. — Fort ayaneée, la technique des sonates de Guillemain affirme un violoniste d'une habileti prodigieuse qui égale, si elle ne la dépasse pas. Ut virtuosité étincelante de Jean-Marie Leclair.

Guillemiin démanche audacieusement ; il est très h son aise à la cinquième position et il atteint même la sixième et la septième, auxquelles il exécute des passages comme celui-ci' :

1. Allerjro as.s-ni 2 4 de la Sonate XI. Citasse irappartient pas au 1" Livre de sonates.

.2. AUegro ma non presto de la Sonate Vil. 4. Allemanda,Altefjro non presto C de la So-

'i. Cartier, /oco c(7.; pp. 124-123, n» 5S. Cette nate IL

Il a de brusques démanchers qui lui font franchir d'un seul coup deux octaves * , et attaque même leso/* aigu sur la chanterelle ou partant du sol grave, exécutant ainsi un bond de trois octaves ^ :

Il écrit de vétilleux arpèges qui ne peuvent s'exécuter qu'à la cinquième et à la quatrième position, et auxquels Tadjonclion d'une quatrième note vient, périodiquement, apporter une difficulté nouvelle, en raison de la position ramassée de la main gauche^ :

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Nous le voyons pratiquer tacilement les extensions du petit doigt : non seule-

t il écrite : fi-,l>'l>^ C =^

passage qui nécessite une forte exten-

sion du petit doigt, en raison du lab sur la quatrième corde, mais encore, iJ réalise des dixièmes dans V Adagio 12/8 de la Sonate X :

'l'"'"f£giSfflSS

D'ailleurs, il témoigne d'une adresse extrême dans le jeu de la double et de la triple corde. VAndante ci-après présente des doubles cordes aux positions élevées^; il y a, dans V Allemande de l;r Sonate JI (Allegro non presto), des séries

Andante

d'accords plaqués de trois notes dont, en raison du mouvement, l'exécution est loin d'être facile.