Livre H {\li

nous n'étudierons ici que les sonates du deuxième Livre.

Morphologie. — De ces six sonates, une seule, la première, comporte trois mouvements et rentre dans le type B, A, B'. Toutes les autres, établies dans le cadre quaternaire, débutent par un Largo, un Canlabile ou un Andante. Hanot afïectionne l'expression d'.4?v'a cantabile, qu'il emploie à cinq reprises ditrérentes et qu'il affecte à des mouvements lents placés au centre de ses sonates. Ceux-ci adoptent d'ordinaire la métrique 3/8 ou 6/8 et le mineur ou le majeur sur la tonique générale de la composition. Les Arias sont toujours à Da Capo.

La sixième Sonate se termine par deux Arias^ Tempo di Miuuetto avec Da Capo al i".

Thématique et composition. — La thématique des pièces lentes d'Hanot, courte, morcelée, aux cadences rapprochées, ne se distingue par aucun apport personnel. Ses Allégros ne révèlent pas davantage une imagination bien vive; ils se plient à la coutume du bariolage des rythmes; mais quelques-uns, comme le Tamhourino 2/4 de la Sonate V, ne manquent pas d'accorte élégance. Le musicien flamand parsème volontiers sa mélodie de trilles répétés, précédés d'une petite note d'appel placée à la seconde supérieure :

Andante

EÈ

Tel Allegro insiste sur des trilles à laigu

Allegro

et pourjustifierTépithète d'Amoroso, qu'il décerne à Y Aria de la Sonate YI, notre auteur soutient de batteries de basse, disposées en sextolets, une mélodie haletante, soupirante, à la fois câline et inquiète :

t. Arcli. Opéra. A 21.