Allegro 2/4 de la Sonata II) [lùid

Quoique les sonates d'Ilanot soient généralement monotliématiqnes, on peut rencontrer dans certains Allégros desexem[)les de ijillié mutisme bien caractérisé. C'est ainsi que V Allegro initial de la Sonate I se construit sur les deux thèmes suivants :

Celte sonate présente, du reste, un cyclisme marqué. Quant à la réexposition, elle s'effectue de façon un peu incertaine et irréguliére.

Technique. — Hanot ne saurait prétendre à la virtuosité. Cependant, son archet ne manque pas de qualités. Hanot exécute le staccato en poussant et en tirant, et les coups darchet variés qu'il indique soigneusement exigent de la légèreté et de la précision'.

Jean-Philippe Rameau.

Sans entrer ici dans la biographie de Rameau, qui a déjà fait l'objet de nombreux écrits, nous nous bornerons à dire quelques mots du rôle que le musicien de Dijon a joué vis-à-vis du violon et des pièces de musique de chambre où il a employé cet instrument.

Ses contemporains ont signalé à maintes reprises le goût qu'il affichait pour la musique symphonique. Collé, qui manque complètement d'am.énité dans son oraison funèbre de Rameau, écrit : « Dans ses ouvrages, il n'a jamais regardé que lui directement, et non le but où l'opéra doit tendre. 11 vouloit faire de la musique, et pour cet effet, il a tout mis en ballets, en danses et en airs de violon-. »

Chabanon, au contraire, crie son enthousiasme : « Que l'on nous dise d'où il tiroit le sujet de ses airs de violon si multipliés et si variés. Chacun de ses divertissements renferme vingt motifs différents, c'est à-dire vingt pensées musicales toutes heureuses et heureusement développées, et il n'en est pas une, peut-être,