Allegro ma non tropo 2/4 de la Sonata m« [Ibid

o. Giiju 6/8, Sonata 11^, Andanlino cjvacioso, 3« Intermède, etc.

la conduire par séquences'. Quelques Allégros offrent des exemples de la forme sonate à deux thèmes; V Allegro commodo C de la Sonate II en ré majeur se construit sur les deux motifs qui suivent :

et l'ensemble de ces deux thèmes se réexpose à la tonique après le développement qui suit les deux barres. On remarquera le départ cabré du thème A; des élancées de cette nature ne sont pas rares dans l'œuvre d'Exaudet,. et nous en avons déjà signalé deux échantillons en étudiant les Sonates en trio de notre auteur. Ces départs, en escalade, se rencontrent chex Locatelli, et les musiciens de l'école palatine en connaissent la puissance et l'entrain; nous citerons, par exemple, deux symphonies de Richter, l'une en ut, l'autre en sol majeur-. Nous rappellerons également que Dauvergné lance fréquemment vers le haut de l'échelle des traits arpégés, de sorte que ce dispositif thématique apparaît un peu comme un lieu commun musical aux environs de 1740^

Technique. — Exaudet utilise de façon très remarquable toutes les ressources du violon. S'il ne dépasse guère la cinquième position, du moins montre-t-il une complète maîtrise dans le maniement de la double corde et du double trille. Le Scherzo de la Sonate VI s'expose en doubles et triples cordes toujours exécutées arpégées^ comme nous l'avons déjà vu à l'occasion des Pièces en concert de

Rameau

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Une variation de ce Scherzo associe de façon plaisante de brèves échappées vers l'aigu aux sonorités pleines des cordes graves du violon :

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Dans V Allegretto de la Sonate IV, notre violoniste aborde une série de doubles cordes élevées, et la Pastorale de la même composition contient un passage en doubles cordes dont le balancement, d'une belle sonorité cuivrée, rappelant les épisodes des Chasses, s'établit bien en dehors, sur une pédale de tonique de la basse continue, jouant Tasto solo :