SONATES A VIOLON' SEUL
Morphologie. — L'œuvre III comprend six sonates dont chacune est suivie d'un Inlermède écrit pour deux violons. Toutes ces sonates, sauf la première, appartiennent au type ternaire B, A, B ; cependant, la Sonate V ne se compose que de mouvements vifs B, B', B" : 1" un Allegro commodo; 1° un liondeau dédoublé ; 'i" un Menuel aussi dédoublé.
Des désignations nouvelles apparaissent : VAria médian de la Sonate IV s'intitule Pastorale-Andante, et, pour la première fois, on voit une Romance prendre place parmi les morceaux d'une sonate (Sonate II). Cette Jiomance moderato (^, écrite au relatif mineur du ton principal {ré), comporte deux couplets et contient, à la fin, un point d'orgue suivi d'un court Adagio. Enfin, pour la première fois au«si, le terme de Scherzo figure dans la terminologie des sonates de violon françaises ; il est porté par la pièc^ finale de la Sonate VI, est traité en Rondo et s'orne de huit variations, dont l'avant-dernière en mi mineur*.
Quant aux intermèdes qui accompagnent les sonates, ils se composent tous de trois mouvements, et trois d'entre eux se terminent par un Menuet^.
Thématique et composition. — La thématique des pièces lentes d'Exaudet revêt l'aspect orné, complexe, fiisé qu'on aimait à rencontrer alors dans les Adagios. Accords frappés, avec échappées de menues figurations, triolets, mordants et trilles s'y accumulent sans relâche; fréquemment, le départ s'effectue sur une anacrouse figurée :
La Romance en si mineur de la Sonate II adopte le rythme iambique que nous rencontrons si souvent au sein des compositions de celle époque :
De cette Romance, le premier couplet conclut en ré majeur et le deuxième en /■flif mineur, c'est-à-dire à la dominante du ton principal si; après chacun de ces couplets, un Da Capo ramène la phrase initiale qui cadence en si mineur. Dans le second couplet, un point d'orgue est marqué sur l'accord de fa^ mineur; puis vient un Adagio dont la deuxième partie, portant la mention Mesurato, indique que l'exécution de la première doit s'efTectuer librement.
Aux Allégros, Exaudet applique une thématique vive qui s'enrubanne de sextolets de doubles croches*. Il fait état de motifs saccadés, comme dans le Presto 2/4 de la Sonate III. Il aime encore à soutenir sa mélodie de pédales' et à
