Allegro 2/4 du Concerto II (même i-ecueil

Aubert marque, de temps en temps, les doigtés qui lui paraissent utiles au point de vue de la registration. C'est ainsi que dans le Minuelto du (Concerto V (I" Livre], il ne veut pas que dans un certain passage on fasse sonner le la à vide;il indique alors que ce la doit être exécuté sur la deuxième corde à l'aide du petit doigt. Comme dans ses sonates, il pratique le double trille'. En ce qui concerne l'archet, Aubert indique généralement avec beaucoup de soin les divers coups d'archet. On trouve des traits en staccato dans les Concertos I et 111 du deuxième Livre :

JOLIS AI ns

Aubert a laissé six Livres de Jolis Airs ajustés à deux violons avec variations (Œuvres XXVII à XXXIIIj^ chacun de ces livres contenant une dizaine de Suites constituées par un nombre variable de « jolis airs » que précède généralement un Prélude lent ou vif. Toutes les pièces qui entrent dans la composition d'une Suite sont écrites dans le même ton, en vertu du vieux principe qui présidait à l'établissement des Suites. Le Prélude placé en tête cadence soit à la dominante, soit à la tonique, mais plus souvent à la dominante. Quant aux airs qui le suivent, ils proviennent de sources très différentes; les uns sont empruntés au répertoire de la Foire, les autres sont des chansons, chansons galantes, brunettes ou airs à boire, d'autres enfin consistent en des morceaux célèbres extraits d'opéras ou de recueils de musique instrumentale. Parmi ceux de la première catégorie, nous citerons : Ma liaison s'en va bon train'', Un inconnu'^, l'on joli moulin^, Le beauberger Tircis'\ Lan la dérirèle^.

A la deuxième catégorie appartiennent : A l'ombre d'un ormeau Lisetle'\ Je veux garder ma liberté^", Tircis couché sur Vlierbelte^^ L'autre jour, ma C loris ^^, Ma pinte et ma mie, o garj^^. Qu'ils sont doux, bouteille ma 7nie^*, etc. On trouve encore la fameuse Furstemherg^'-^ puis, Rameau est représenté par Les Saii-