La Furstemberg, attribu,ée à, Campra

vages^, par Les Niais de Solor/ne^, et Couperin par Les Bergeries"^, etc. Notons qu'il y avait de nombreux précédents à ces transcriptions de brunettes, et de chansons pour des instruments. Sans compter celles que Ballard lui-même avait publiées en 1728 et 1730, nous rappellerons les recueils de Louis Hotteterre [Brunettes 'pour deux flûtes) et les deux recueils du flûtiste Blavet qui parurent vers 1740*. ,

On peut signaler la présence fréquente dans les suites d'Aubert de Menuets qui sont, parfois, terminaux, comme c'est le cas pour les sixième et septième Suites du premier Livre, et aussi de Pantomimes. Un grand nombre de suites ne comportent que deux pièces, et la dixième Suite du troisième Livre consiste en une seule pièce très développée : Quoi, ma voisine.

Les procédés de variation employés par Jacques Aubert, au cours de ces ouvrages, se fondent sur la présentation de doubles, ainsi qu'il était d'usage chez les clavecinistes. Notre musicien utilisera les thèmes de ses Jolis Airs en les ouvrageant et en les ornant de toutes les façons possibles. Il traitera, par exemple, Arje, Aye, Aye Jeannette en doubles cordes. A Tair des Ondes^, il adjoindra une variation tissée de grands traits souples et fluides, et le timbre : 2u croyais en aimant Colette, recevra trois variations, une en croches liées de deux en deux, une en doubles cordes, et une troisième en croches liées par six et par deux^ Ajoutons que les Jolis Airs, écrits pour deux violons seulement, ne comportent pas de basse; les deux instruments égaux se renvoient mutuellement traits et figurations, mais le deuxième violon joue le plus souvent un rôle d'accompagnement. Enfin, il convient de remarquer que l'adaptation au violon d'airs vocaux va donner naissance à un genre qui s'aflirmera plus tard avec un succès considérable, nous voulons parler de la Romance de violon.

En résumé, Jacques Aubert tient une place très honorable parmi nos maîtres violonistes du dix-huitième siècle; il a eu le mérite de créer en France le concerto de violon, et a donné à ce genre de composition une instrumentation originale, en la confiant aux seuls violons et à la basse.

Michel-Gabriel Bessou.

Nous ignorons tout des origines de ce musicien''. D'après son acte de décès, il avait soixante-seize ans en 1765, et serait né, par conséquent, vers 1689.

VEtat de la France de 1712 porte déjà son nom, et en 1717, Gabriel Besson, violon, touche, sur les Menus-Plaisirs, une somme de huit cent cinquante livres ^

1. Les Sauvages. Rameàu, Nouvelles Suites de 1. La bande des violons de Marseille au dix- P'.èces de clavecin (entre 1727 et 1731) et les septième siècle présente trois Bessou qui, hïdes galantes. Nouvelle entrée, Danse du Ca- d'après Augustin Fabre, sont « Rois des violumet de paix, Rondeau. Ions » : Jean-Baptiste, Nicolas et Antoine (A.

2. Les Niais de Sologne. Rameau , /i^ Livre Rostang, Mémoires de l'Académie de Marseille de Pièces de clavecin (1724). Ce Rondeau fut [1872-1874], p, 371. On rencontre aussi, à la employé plus lard dans Dardanus. même époque, des musiciens de ce nom en Sa-

3. les Be/'^mes. François Couperin, 7/c Livre voie, à Ugiue et à Annecy (Arch. départ, de la de Pièces de clavecin (1717), ff» Ordre. Ce Ron- Haute-Savoie, E 530). Le 24 avril 1687, la natudeau fut longtemps attribué à J.-S. Bach. ralité est accordée à Joseph Besson, Savoyard

4. JMasson, loco cit., p. 366. (Arch. uat., PP. 151, f» 92^°;.

5. Sixième Suite (1" Recueil). 8. Arch. nat. 0'2846, 1°^ 21, 26.