Vidal, Les Instruments à archet, t. U

Sans dépasser de façon marquée les limites alleintes par les devanciers de Leclair dans la technique de la double corde, les sonates du premier Livre présentent, cependant, quelques difficultés qu'il importe de signaler. Ainsi que le remarque justement M. Plnclierle, notre auteur utilise surtout et « coordonne merveilleusement les ressources de la technique de son teuips' ». Voici un passage où, à la troisième position, il réalise des doubles, triples et quadruples cordes :

puis deux exemples de technique d'.iccords de trois et quatre notes dont Tun ■contient l'emiiloi du pouce déjà s-ignalé au cour^ de la biographie de Leclair :

r'jjjiijj'

(le ponce)

Ajoutons que le /.arrjo de la Sonate III se pare de nombreux doubles trilles.

Avec le deuxième Livre, la technique s'étend et se perfeclionne ; non seulement, Leclair exécute des doubles cordes dans des mouvements vifs et à des positions élevées, nécessitant, par exemple, l'extension du petit doigt pour donner lieu à des uni?sons sur deux corde^S mas encore il parsème des passages vifs de doubles trilles :

•et superpose une pédale aiguë à à^s figurations enjolivées de battements rapides '.

Les troisième et quatrième Livres confirment tous ces tours de force: doubles

trilles fréquents et exécutifs dans des posilio!:s malaisées, croisements et régres-

sions de d

Olgts : ^» ps^ 0ny.)H^=^

Signalons le double trille à la sixte présenté dès le premier Livre, et sur lequel M. Pincherle a al tiré l'attention : « On pourrait se demander, écrit-il, s'il ■ne s'agit pas là d'un trille très bref, pincé, ou cadence feinte, mais Léopold Mozart, en IToG, dans sa méthode, donne un exemple qui prouve qu'on se servait réellement de ce double trille à la sixte » :