Minuelto de la Sonate 1 (l^r Livre
lérité. Mais il excelle surtout dans les brisures et les arpèges. Sous son archet les brisures se transforment, -passent à travers des aspects si variés qu'elles constituent un véritable kaléidoscope mélodique. En veut-on des exemples? Considérons seulement le premier type de brisure, celui à mouvement parallèle qui se
peut représe-nter par le schéma
te
De ce schéma, notre auteur va tirer une foule de figures distinctes en appa* rence. A une série descendante du type B, il incorporera des notes de passage qui changeront sa physionomie première :
ou bien, il redoublera, dans une série de type A, la note supérieure, de façon à ce qu'elle encadre la note inférieure.
Ces batteries, il les réalisera à des positions élevées avec des chutes dans le grave qui nécessitent de difficiles passages de cordes :
En matière d'arpèges, sa richesse d'imagination et son audace d'exécutant deviennent prodigieuses. Non seulement il écrira, un peu à l'instar de Locatelli» dans son Caprice numéro XI :
mais encore il s'élèvera hardiment à l'aigu, en entremêlant arpèges et batteries
On rapprochera ce trait vétilleux de l'exemple donné par Geminiani dans VArt de jouer du violon (1752) sous le numéro XXI.
Il oppose aussi le registre grave de l'instrument à son registre aigu dans le passage ci-après :
1. Aria de la Sonate VIIl (1er la^re). 4. Allegro moderalo C Je la Sooate IX C[V»
