Allegro assai de la Sonate
Croches ou Noires, mais par mesures ou demi-mesures, veut avoir un accompagnement nombreux. Mais ce qui consiste dans une mélodie vive, badine, gaye, chantante, et oi^i l'harmonie se change toujours vitement, tout cela, dis-je, fait un meilleur effet, s'il est accompagné d'un petit nombre d'instrumens^ »
Or les concertos de Leclair, écrits pour un instrument principal, comprennent, comme organe d'accompagnement, un quatuor d'instruments à archet auquel se joint le clavecin chargé de la réalisation de la basse continue. Le violoniste y développe le rôle du soliste beaucoup plus que ne le faisait Jacques Aubert, et, comme nous le verrons, « l'harmonie change par croches ou noires », pour employer l'expression assez typique de Quantz,
Dans les deux Livres, V Allegro initial comporte généralement trois ou quatre groupes T. S., conformément au dispositif adopté par Albinoni; tous ces morceaux s'écoulent sans barres de reprises, d'un seul tenant. Il arrive parfois (Concerto II du premier Livre) que le mouvement animé placé en tête est précédé de quehiues mesures lentes'".
Quant aux mouvements lents, ils présentent des alternances beaucoup plus fréquentes de Tutli et de Soh. Leur construction détermine un contraste bien net entre eux et les pièces vives par lesquelles s'ouvrent les concertos. Ce contraste s'obtient sur le plan métrique et sur le plan tonal ou modal. Dans le premier Livre, quatre concertos^ voient leurs mouvements lents adopter des mesures ternaires en opposition avec les Allégros établis sur des mesures binaires. Trois concertos du deuxième Livre^ présentent d'analogues différences métriques. A celles-ci viennent s'ajouter des différences to'nales ou modales. Quantz indique que, lorsque V Allegro est composé en majeur, V Adagio peut choisir soit le mineur sur la même tonique, soit le relatif mineur, soit le ton de la dominante ou de la sousdominante. Est-il au contraire composé en mineur, YAdagio adoptera le relatif majeur, la dominante ou la sous-dominante''. Le célèbre flûtiste conseille de s'en tenir aux modes « qui se suivent le plus naturellement l'un après l'autre», et termine ses recommandations relatives à l'écriture des Adagios par la réflexion suivante : « Il est libre à celui qui veut surprendre les auditeurs d'une manière sensible et désagréable de choisir, outre ces modes, encore d'autres; mais comme, peut-être, cela ne fera plaisir qu'à lui seul, il y procédera du moins avec circonspection. »
Leclair se conforme aux prescriptions que nous venons d'énoncer; ses Adagios s'écrivent souvent au relatif mineur (I" Livre). On en voit aussi qui adoptent le ton de la dominante {W Livre'^), ou qui s'établissent en mineur ou en majeur sur la tonique générale de la composition''. Dans le Concerto V du deuxième
1. Quautz, Essai d'une mrlhode pour appren- exemple dans le mode de C («/), ou peut comdrp à jouer de la flàle iraversière, § 32, p. 298. poser l'Adagio dans le mode C {ui) Tierce mi-
2. On lit dans Scheibc : « Mari ptleget auch neure, E [mi) Tierce mineure, A {la) Tierce "wohl den ersteu Satz mit eiuiyeu wenigeu mineure, F (/■«) Tierce majeure, G [sol) Tierce langsamen, aber prilchtig gesetztea Takten majeure ou aussi mineure. Mais si l'Allégro anzufaugen; die man aber gar bald imter- est composé dans un des modes mineurs, par bricht, und durch eine feuerige Veriinderung exemple, en C (ul) Tierce mineure, l'Adagio der Taktartoder des so genannten Tempos die peut être composé dans le Mode Es {mil-,} Aufmerksamkeit vermehret. » {CrUische Musi- Tierce majeure, ou en celui de F {fa) ou G {sol) kus, p. 636.) Tierce mineure ou As {la r) Tierce majeure. »
