Allegro 7na poco du Concerto V {Ibid.). . 6. Ibid

variélé d'arlicnlalion qu'ils nécessitent, les concertos de Leclair établissent la S3'nthèse de l'école du violon aux environs de 1730.

SONATES A DEUX VIOLONS ET l'IECES EN TRIO

Ce groupe de compositions comprend deux Livres de Sonates à deux violons sans basse parus respectivement vers 1730 et vers 1747, un Livre de Sonates à deux violons et basse (vers 1730^ deux Récréations de Musique d'une exécution facile écrites en trio et datant de 1737, un Livre d'Ouvertures et Sonates en tria {17o3i, enfin un trio posthume que M™* Leclair publia en 17GG.

Beaucoup moins inléressantcs au point de vue de la littérature du violon que les œuvres qui précèdent, les compositions en duo et en trio de Leclair mérilent cependant que nous nous y arrêtions un peu, car elles apportent une contribution à l'histoire de noire art symphonique.

Morphologie. — Si le recueil de sonates à deux viulons et basse (œuvre IV) ne présente aucune particularité morphologique digne d'être signalée, et ne se distingue pas au point de vue de la forme et de la répartition des divers mouvements des sonates à violon seul et basse, le premier Livre de sonates à deux violons sans basse (œuvre 111 tend à resserrer les compositions à l'intérieur d'un cadre triparlite. Quatre des sonates de ce recueil sur six ne comprennent, en effet, que trois morceaux ; c'est sans doute là une preuve de l'influence exercée sur Leclair par les compositeurs italiens qui, déjà à cette époque, réduisaient les sonates à deux violons à un ensemble de trois ou même de deux pièces'.

Certaines de ces compositions ne comprennent que des mouvements vifs, telles les Sonates I, II, IV de l'œuvre III et les Sonates I, II, III, IV de l'œuvre IV. D'autres admettent l'ordinaire cadre ternaire ou quaternaire'^ Nous voyons même le Trio posthume [la majeur) s'inscrire dans la ïovma Suite en six mouvements, à laquelle une Ouverture tient lieu de préface.

Les Récréations de Musique appartiennent également au type Suite; elles se rapprochent beaucoup des Quatuoi^s que Telemann avait publiés à Paris en 1736% et surtout de la Musique de table de cet auteur. Par leur litre de Récréations, les Suites de Leclair marquent assez nettement le caractère de musique divertissante qu'entendait leur attribuer le violoniste. On sait que le recueil de Telemann se divise en trois Productions, subdivisées elles-mêmes en un grand nombre de petites pièces, et débutent toutes par une Ouverture à la française. C'est ainsi que la troisième Production aligne, après son Ouverture, une série de légers airs de danse ; Bergerie, Allégresse, Postillons, Flatterie, Badinage, Menuet. De même, les deux Suites qui terminent le recueil de Quatuors de Telemann, daté de 1736, font se

1. Ainsi lés Souates à trois (2 Aiolous et la 2. Nous citerons, par exemple, les Sonates

basse), de G.-B. Samuiartini, pulDliées vers 1740, V et VI de l'œuvre IV.

sont en 2 mouvements, un J/zte^ro suivi d'un S.Georges-Philippe Telemann publiait à

Menuet a.\'ç.z Trio. De même, Tœuvre V de Sam- Paris, en 1736, chez Leclerc le cadet, Six Qua-

martiui parue chez Ch. -Nicolas Leclerc en 1731, tuors à violon^ flûte, viole ou violoncelle et

et composée de Sonates à trois, montre, sur un Basse continue, qui comprennent 2 Concertos,

eiisemble de 12 souates, 11 compositions ré- 2 Sonates et 2 Suites, duites à 2 mouvemeuts.

-succéder des Préludes, Rigaudons, Airs, Réjouissance, Menuet, Courante, etc.*.

Leclair s'inspire vraisemblablement de cet exemple, car voici le cadre qu'il ♦donne à sa premièpe Récréation :

Ouverture 2. — Vivement 2/4. — Gracieusement sans lenteur 0/4. — Forlanne '6/4. — Deux Menuets 3. — Gavotte (jj. — Deux Passepieds 3/8. — Sarabande',). — ^Chaconne 3.

La deuxième Récréation présente une succession analogue, et on y voit apparraîlre, comme avant-dernier morceau, un Badinage (^ qui rappelle tout à lait -ceux de G. Ph. Telemann.

Nous rappellerons, à propos des Badinages, que l'expression de Radine avait •été employée par Jacques Aubert dans la première Suite de ses Concerts de Sgnip/ionie, datée de 1730, et que Montéclair a composé une Cantate intitulée la Badine'-. D'ailleurs, et par leur disposition morphologique, et par leur caractère esthétique, les Récréations de Leclair s'apparentent, de près, aux S'wt/es d'Aubert -et aux Amusements et Divertissements de Guillemain, où on relève le tilre de Badinnge. l'infin, on n'ignore pas que J.-S. Bach a, lui aussi, écrit une Badinerie'K

Mais revenons à nos Récréations. Ces compositions, d'allure légère et mondaine, -s'adressent à des amateurs ou à des musiciens de médiocre virtuosité. En tête de ■sa deuxième Récréation, Leclair iu'scrit l'Avertissement ci-après : « Ce petit ouvrage ne peut être bien rendu que d'autant que les personnes qui l'exécuteront seront susceptibles de goût, de finesse dans le jeu, et de précision pour la mesure. » C'est là, un peu, une Lapalissade, mais ces recommandations candides s'appliquent bien à des exécutants mal assurés.

La tonalité est constante dans chacune des deux Récréations, avec quelques ■ inflexions modales lorsque les mouvements se dédoublent, ou bien à l'occasion <H"es morceaux lents, tels que les Sarabandes qui se coulent dans le ton relatif. Çà et là, aussi, des épisodes mineurs viennent rompre la monotonie tonale.

Les Ouvertures de début appartiennent au type dit à la française : Gravement, Vivement ou Légèrement, Lentement.

Quant aux Ouvertures et Sonates en trio de l'œuvre XIll, qui, comme les -ouvrages précédents, sont écrites pour deux violons et la basse, elles se composent de pièces originales et de transcriptions. Des Ouvertures, au nombre de trois (.so/ majeur, ré majeur, /« maje'ur),les deux premières sont des compositions originales, tandis que la troisième reproduit l'ouverture" de Scglla et Glaucus, et que les trois Sonates [ré majeur, si mineur, sol mineur) ne consistent qu'en transcriptions de sonates à violon seul et basse''.

Les Ouvertures I et II se découpent en quatre mouvements, avec, en tète, un Grave Staccato cadençant à la dominante ; VAndante médian adopte soit le ton de la dominante, soit le relatif mineur. Enfin, un Minuetto dédoublé, avec Da Capo al 1°, clôt V Ouverture l.

1. La i^^ Suite, en mi mineur, se compose de 3. Dans sa Suite en si mineur pour flûte et . '6 pièces, et la 2'=, en si mineur, aussi de 5 pièces. instruments à archet.

2. La Cantate La Badine de Montéclair est 4. La Sonate 1 de l'œuvre XIII est la trans- 1 la 3"= du Livre I {Cantates à voir seuie et avec cription de la Sonate VllI à violon seul et . Simfonie... Premier Livre qui contient six Can- B. C. du 2^ Livre; la Sonate II est la trans-

tates Françaises et deux Cantates Italiennes). cription de la Sonate Xil du 1" Livre: enfin la Elle est précédée d'une ritournelle eu doubles Sonate III est latrauscriptiou delà Sonate XII -croches liées de deux eu deux. du 2^ Livre,

LES FRERES LECLAIR

Thématique et composition. — La réex position est de règle dans les sonates à deux violons et en trio; quelquefois, celle-ci se produit à l'octave grave de l'exposition initiale ; tel est le cas pour Y Allegro C de la sixième Sonate de l'œuvre IV.

Des tendances marquées au bithématisme se laissent déjà discerner dans quelques pièces de l'œuvre III. Ainsi, le premier Allegro de la deuxième Sonate, «n la majeur, énonce d'abord, avec insistance, un thème consistant en l'accord brisé de la majeur :

thème qui est joué en détaché et avec force; à ce motif succède un autre de «aractère tout différent et qui se présente lié, sur une pédale de surtonique :

D'identiques différenciations thématiques se glissent dans les Sonates IV et V.

Les deux violons marchent le plus souvent à la tierce ou à la sixte. Nous signalerons la sonorité pleine de VAnchmic 3/4 de la Sonate VI de l'œuvre III, où les deux instruments, tous deux en doubles cordes, dessinent lentement et solennellement l'accord brisé de ré majeur « sempre piano ».

Dans les Récréations, les Ouvertures sont écrites à la manière pompeuse et saccadée de Luliy; ainsi, le Gravement initial de la première de ces compositions s'ouvre par l'anacrouse figurée si chère au surintendant de la musique de Louis XIV :

Gravement

A remarquer que, comme tous ses congénères, le Badinage de la deuxième Récréation écoule prestement le flux de ses croches liées deux par deux.

Nous ne quitterons pas notre grand violoniste qui fut, en même temps, un musicien plein de finesse et souvent d'esprit, sans faire ressortir, dans V Allegro final de la deuxième Sonate de l'œuvre III, un passage qui annonce, avec une singulière précision, le fameux air de Zerline : Batti, batti, du Don Juan de Mozart. Nous transcrivons ici les deux textes, dont la ressemblance apparaît très frappante :

Leclair "^ '

Mozart * » ~ <o ^ ■ ■ m

Au reste, cet Allegro est une œuvre charmante, vive et gaie, qui contraste

1, Première Re'créatmi en ré majeur. Cette couipositiou contieût uae Forlane 6/4 << point trop vite ».

avec nombre d'autres pièces de l'œuvre III dont la mélodie complexe, aux intonations cherchées et singulières, semble susceptible d'apporter une contribution à l'étude de la psycljologie de Leclair. Le musicien laisse échapper là quelquesindices qui dénotent un caractère bizarre, mélancolique, porté à la misanthropie.

Jean-Marie Leclair le second.

La plupart des historiens de la musique ont signalé, sous le nom d'Antoine- Remi, un frère cadet de Jean-Marie Leclair qui aurait laissé quelques sonates de violon. Nous citerons notamment Fétis, Eitner, Wasielewski et Riemann. Michel Brenet est le premier, à notre connaissance, qui ait montré que" ce musicien ne s'appelait pas Rémi, mais qu'il portait les mêmes prénoms que le célèbre violoniste, dont il se distinguait, conformément à l'usage de son temps, par la désignation de : « le second » ou « le cadet ^ ».

Jean-Marie Leclair le second naquit à Lyon le 23 septembre 1703; il était le quatrième enfant d'Antoine Leclair et de Benoîte Ferrier". Sans atteindre à la réputation que devait acquérir son aîné, Jean-Marie II poursuivit en province une carrière des plus brillantes; à part un court séjour à Besançon, il ne quitta point sa ville natale, où son existence s'écoula paisiblement, partagée entre les labeurs du professorat et les fonctions de premier violon de l'Opéra et du Concert de Lyon.

Comme son frère aîné, Jean-Marie 11 a dû recevoir d'e son père Antoine Leclair son éducation musicale; au demeurant, comme nous l'avons indiqué plus haut^ toute la famille de Leclair était une famille de symphonistes.

Dès 1732, Jean-Marie 11 avait acquis un talent dont la notoriété dépassait les limites de Lyon, puisque les officiers du Concert de Besançon^ cherchaient, par d'avantageuses propositions, à se l'attacher définitivement.

Une délibération du consulat de celte ville, en date du L4 juillet 1732, lui assurait une pension de loO livres, et la municipalité s'efforçait de « l'engager sa vie durant, en qualité de premier violon au Concert de cette ville '"^ ».

Mais le consulat de Lyon veillait; la municipalité ne reculait devant aucun sacrifice pour soutenir l'Académie lyonnaise, établissement fondé depuis 171-*, et qu'on déclarait justement « si honorable pour la ville" ». Une délibération con-

1. M\c\\c\^rGWf::ï, Les Concerts en France sous Antoine Leclair; Jean Devailly; Monde; Pe- Vancien rcçjime, p. ISii, en note. tit, vie,

2. Nous devons à M. Tricou, notaire à Lyon, 3. L'Académie de Besançon fut fondée en et à ^L Breghot du Lut, archiviste des Hospi- 1726.

ces civils de cette ville, un grand nombre des 4. Arch. cons. de Besançon. Délibérations de

documents contenus dans notre travad; nous 1732. Voir: Auguste Castan, A^o^es sur l'histoire^

les prions de vouloir bien agréer ici l'exprès- municipale de Besançon, 1S98. — Léon Vallas,

sion de toute notre reconnaissance. La Musique à Lyon au dix-huitième siècle.

Voici l'acte de baptême de Jean-Marie Le- pp. 65, 66, et Une Famille de violonistes lyon-

clair le second : nais : les I^eclair, pp. 185 et suiv.

« Le dit jour [23 septembre 1703] j'ai baptisé 5. Voir Holstein, Le Conservatoire de musique

Jean-Marie, né aujourd'hui, fils d'Antoine Le- et les salles de concert h Lyon, 1904, p. 12. —

clair maître passementier, et de Benoîte Ferrier, Georges Haiul, De la Musique à Lyon depuis

sa femme. Parr. Jean Devaly, cuisinier; Marr., /7 13 jusqu'en t8o^, pp. 819. — Léon Vallas,

Marie Monde, fdle de Claude Monde. » Signé : loco cit.

LES FRERES LECLAIR 341

sulaire du i" décembre 1729 accordait pendant six ans aux directeurs et officiers de FAcadcmie une subvention de 2000 livres, parce qu'ils n'avaient rien épargné pour attirer à Lyon les sujets les plus propres à plaire au public et à rendre le concert un des plus beaux du royaume' ». Lyon était, en effet, un centre musical extrèment brillant, et Ton y publiait nombre de compositions, parmi lesquelles nous .signalerons un recueil de sonates à violon seul et basse qu'un certain Joachin Micbau Chamborn*, demeurant « rue Saint-Jean près la croix de Mallhe », faisait paraître à la fin de 1722. Ces sonates, au nombre de 10, sont dédiées au maréchal duc de Villeroy, gouverneur de Lyon, et, dans sa dédicace, l'auteur n'oublie point de rappeler la part prise par le maréchal dans la fondation dç i'Académie lyonnnaise^.

Le départ de Leclair pour Besançon privait Lyon d'un excellent artiste; aussi, le consulat entame-t-il auprès de notre musicien, « dont le rare talent était justement apprécié », des démarches pour le rappeler à Lyon sa patrie. En décembre 17.*}2, il lui oiïre une pension viagère pour contribuer à sa dépense annuelle, proposition que Leclair s'empresse d'accepter. Il revient donc au pays et s'installe à Lyon comme professeur, en même temps qu'il prend la première place à 'orchestre du théâtre et du Concert. Aussi, le 17 juillet 1733, le consulat, pour marquer sa satisfaction, lui octroie-t-il « une pension annuelle et viagère de 300 livres, à la charge pour ledit sieur Leclerc (qui accepte ces conditions) de rester attaché au service de la ville et de l'Académie des Beaux-Arts, tant qu'elle subsistera, en convenant de ses appointements avec MM. les Officiers, comme aussi de continuer ses soins pour Téducalion des enfants de la ville, et même des étrangers, dans l'art déjouer du violon dont il a acquis une connaissance pariaile, et qui peut lui être au?si utile à Lyon que partout ailleurs^ ». Ainsi, non seulement Jean-Marie le second jouissait d'une brillante réputation comme exécutant, mais encore ses mérites de professeur rendaient sa présence à Lyon tout particulièrement précieuse et lui constituaient un titre de plus à la sollicitude ■des consuls. Il figure en 173.J sur les états de payement des symphonistes lyonnais à côté de son père et de deux de ses frères, dont Pierre ^

Désormais Leclair le second ne quittera plus sa ville natale, et ce n'est pas lui qui se rendit à Moulins en 1736. On peut lire dans le travail que M. E. Bouchard a consacré à l'Académie de musique de Moulins : « Le 16 août 1736, Leclair et sa femme, venant de Lyon, sont engagés au prix unique de 600 livres; en 1737, les appointements sont portés à 800 livres, et, pour gratification, 30 livres sans tirer à conséquence". » Or, il résulte des recherches efiectuées par M, Léon Vallas

1. Arch.comm.de Lyon, BB 293(1729). //ii'e?i- Viole | et la dixième est à Violoncello obligez | ia'we sommaire, t. i, p. 292. 1722. L'ouvrage,gravépar Daudet le fils àLyou,

2. Le uom deChamboru n'est pas représenté se vendait à Lyon et à Paris. (Bib. du Conser-r dans le bel ouvrage de M. Léon Vallas sur vatoire.) Ce recueil figure sur le Catalogue de l'Académie de musique de Lyon ; on y rencon- Boivin (1742), p. 13.

.tre, par contre, les noms de Chambon et de , 4. Arch. comm. de Lyon, BB 297 (1T44). hw^

Chamhord. somm., t. I,p. 196. V. aussi Léon Vallas, lococit.,

3. Voici le titre de ce recueil, qui porte un .^. Communiqué par M. Léon Vallas. Pierre privilège du 4 novembre 1722 : Sonates à Violon Leclair, qui avait épousé à Lyon Suzanne Biolet, seul et Basse \ Dédiées | A \ Monseigneur le Mare' le 30 janvier i73o, publia à Paris, au début de chai \ Duc de Villeroy \ Composées par J.-M. il6i, Six Duos de violons, œuvre premier {Mç?-" Chamborn \ Livre premier. | 11 y a plusieurs cjne, janvier I i76i, p. 143).

Sonates dans cet OEuvre qui peuvent | se jouer 6. L'Académie de musique de Moulins au dix-

sur la Flûte Traversière et sur le pardessus dç huitième siècle, par M. É. Bouchard {Ré uniori

que le Leelair engagé à Moulins, à partir du 1" août 1736, n'est autre que le plus jeune des fils d'Antoine Leelair, Jeun-Benoîl. Le procès-verbal de l'Académie de Moulins porte, en effet, la signature du musicien, et celle-ci permet de l'identifier avec Jean-Benoit. M. Vallas remarque, à ce propos, que si son engagement et celui de sa femme, valables à compter du l'"" août, ne furent signés que le 26, c'est que Jean-Benoît n'était pas encore marié à la date du i*' août. 11 n'épousa Catherine de La Porte ou Laporte que postérieurement au 12 août*.

Les archives de Lyon montrent le consulat constamment préoccupé d'attirer les artistes dans celte ville, et d'empêcher l'exode de ceux qui y sont fixés. A cet effet, il institue un régime de pensions qui s'applique tout aussi bien aux artistes du Concert qu'à ceux de l'Opéra, dont la situation paraissait critique vers 1730. On décidait d'allouer 6.800 livres pour l'entretien des spectacles et pour servir des pensions viagères aux chanteurs et chanteuses ayant huit années d'exercice-. En outre, l'Opéra ne ménageait pas la dépense dans le but de faire venir acteurs et musiciens : « La symphonie était toujours composée de plus de trente instru- Tnents de toute espèce'.» Dans cette « symphonie », Leelair occupait la première place et, lui aussi, bénéficiait des libéralités consulaires, car nous voyons, en 4711, sa pension viagère portée de 300 à .jOO livres avec cette mention : « Augmentation en faveur de J.-M, Leelair, premier violon de l'orchestre de l'Opéra, dont le rare talent d'exécution lui attire journellement des applaudissements à ne rien laisser désirer au public à cet égard, et qu'il fallait, par conséquent, attacher définitivement au service de la ville*. » Aussi, Leelair s'intitule-t-il sur ses œuvres « pensionnaire de la ville et premier violon de l'Académie de musique et Concert ».

C'est qu'en effet, non content de former des élèves et de manier l'archet à la tète de l'orchestre, Jean-Marie II, à l'exemple de son aîné, s'adonnait à la composition de sonates pour son instrument. Le 6 septembre 1739, il recevait un privilège général valable douze ans, à partir du 4 septembre, pour « plusieurs Sonateset autres pièces de sa composition ». Sur ce privilège, il est qualifié de « pensionnaire de la ville de Lyon et premier violon de l'Académie de musique-^ », On peut donc dater de l'automne 1739 sa première œuvre, un Livre de Sonates à Violon seul avec la Basse continue, qu'il dédie dans les termes ci-après à Messire Camille Perrichon, conseiller d'État, prévôt des marchands et commandant pour le roi dans la ville de Lyon :

« Monsieur,

« Une application sans relâche des veilles et des soins extraordinaires employés à la production d'un livre de Musique ne sufîsoient pas ; il faloit encor être enhardi par des applaudissements distingués et par les grâces que je tiens de

des Sociétés des Beaux-Arts des Départements, portent l'orthographe Leelair, qui est aussi

t. XXV, 1887, p. 592). celle de l'état civil.

1. Léon Vallas : Une Famille de violonistes M. Paul Saint-Olive, eu citant le passage cilyomiais : les Leelair, pp. 187, 188. dessus, l'applique à J.-M. Tainé [i'ariélés litté-

2. Arch. comm. de Lyon, BB 294, 302. raires, Lyon, 1812, pp. 312, 313). Cf. Archives ■ 3. i6(c/., BB 204 (1139). V;a'. so»n«., t. I, p. 201. historiques et statistiques du Rhône, t. XIV

' 4. VAd., BB 306 (1741). Les actes consulaires p. 278 bis.

■adoptent généralement l'orthographe Le Clerc. Ij. M. Brenet, La Librairie musicale en France*

Ceux qui émanent de l'Hospice de la Charité p. 440-

LES FRERES LECLAIR 34»

votre cœur généreux et bienfaisant, pour oser, sous vos auspices, Monsieur, présenter cet œuvre au public, afin de lui laisser un foible monument de ma gratitude après avoir éprouvé son indulgence. Mais, soutenu du protecteur déclaré des Arts qui sait les faire briller avec tant d'éclat dans la seconde Ville du Roïaume et conserver en même temps les Droits du Souverain, l'Intérêt des sujets, l'abondance au peuple, l'honneur et la tranc[uilité des Citoïens, peut-on hésiter à lui ofrir des essais? L'émulation des auteurs y doit être sans borne comme la reconnaissance et le profond respect avec lequel je seray toute ma vie. Monsieur, votre très hu:nble et très obéissant et plus tidelle serviteur.

« J.-M. Leclair le second'. »

Ranimé par les demandes fréquentes que lui adressent le Concert et TOpéra, à cause « de la dureté des temps », le zèle du consulat ne se dément pas un instant. En 1746, le trésorier de .FAcadémie des Beaux-Aris reçoit 2.912 livres « pour achever de payer les frais nécessaires et indispensables, de même que les gages de ceux qui y exécutent la musique et symphonie"^ «.

Aux gages dont nous voyons la Ville soigneuse d'assurer le payement régulier, Leclair ajoutait le gain que lui procuraient ses leçons, et acquérait ainsi une certaine aisance. C'est ici qu'intervient l'Hôpital de la Charité qui va tenir lieu décaisse d'épargne à notre musicien.

On sait que l'Hùtel-Dieu de Lyon est le plus ancien des hôpitaux de Fronce, et que l'Aumône générale, premier nom que reçut l'hospice de la Charité, hébergeait, outre les malades soignés à l'Hôtel-Dieu, les orphelins placés à la Chana et les orphelines entretenues à Sainle-Catherine^ L'Aumône jouissait de revenus multiples, tels que produits de quêtes, revenus d'immeubles, sommes prélevéessur les gabelles, taxes fixées par la sénéchaussée et le consulat, confiscations et amendes. De plus, son ingénieuse organisation permettait aux petites bourses comme aux grandes fortunes de coopérer à son amvre charitable, tout en retirant d'appréciables avantages de celte coopération; le bureau souscrivait des obligations au profit des personnes qui avançaient de l'argent destiné à l'entretien des "pauvres; il payait des pensions annuelles sur la succession de bienfaiteurs qui avaient institué des indigents leurs héritiers, ou des r» nies viagères réservées, suivant clauses de donations entre vifs passées au profil des pauvres sur certaines terres, fiefs ou dépendances. Ces pensions viagères étaient extrêmement fréquentes, et de grandes facilités s'offraient aux titulaires pour le retrait de leurs fonds.

Leclair profita presque toute sa vie de la savante et judicieuse organisation de l'Aumône générale. A la fin de 1747, il se constitue une renie viagère de 400 livres,

1. Premier Livre \ de Sonates | à Violon seul Brotoane, marchand grand rue Mercière près

avec 1 la Basse continue | composées \ par \ M. Saint 1 Antoine, à côté la Bannière de France, j

Leclair le Second \ Pensionnaire de la Ville de Avec Privilège du Uoj'. | Ce Livre porte le pri-

Lyon et premier violon de l'Académie de Musi- vilège de septembre 1739.

que I dédiées \ à Monsieur Perrichon \ Chevalier 2. Arch. comm. de Lyon, BB 312 (1746). Inv^

de l'ordre du Roi/, Conseiller d'Etat, Prévost somm.,t. 1, p. 2117.

des marchants \ Et commandant pour sa Majesté 3. M. Guillaume Mono elle docteur Poltoa. dans la Ville de Lyon. \ Prix en blanc 12 livres ] [Lyon ancien et modem/-) ont consacré d'iuté- Gravées par L'Hue j A Paris \ chez | JL son ressauts travaux à la Charité de Lyon. Voirfrère | La Veuve Boiviu rue Saint- Honoré, à la aussi l'introduction de l'Inventaire sommaire- Règle d'Or. I Le Sr Le Clerc, marchand rue du des Archives hospitalières de Lyon, par 1er Roule, à la Croix d'Or | à LyoQ [ Le Siem' Le comte Georges de Soultrait, Lyon, 1873, 1. 1,

payable de semestre en semestre, à partir du 1" janvier 17'i8, et rachetable à la volonté des recteurs, moyennant le payement d'un capital de 10.000 livres, capital versé par le musicien et provenant lui-même de Textinction de rentes viagères constituées antérieurement par lui'. On le voit, Jean-Marie II est un homme rangé et qui s'entend à administrer son avoir.

Le 25 janvier 1748, il se m.arie et épouse, en l'église Saint-Pierre et Saint- Saturnin, D"^ Jeanne -Suzanne Grus de la Cliesnée, fille d'un bourgeois de Lyon^.

Après son établissement, le musicien procède à un remaniement de ses fonds, et ses opérations se multiplient à la Charité : le 9 mai 1748, sous la dénomination de « J.-M. Leclair le jeune, musicien à Lyon », il donne quittance de l.OIi livres, dont 1000 livres pour rachat de 40 livres de rente faisant partie des 400 livres de rente que le bureau de» l'Aumône générale lui avait constituées le 28 décembre 1747, et 14 livres pour arrérages de partie de cette rente échus jusqu'à ce jour^ Nous donnons ici le fac-similé de la signature qu'il appose sur celte quittance :

7eûyn.y7^^tjiyi^"ie^

Le II mai, nouveau retrait de 9.130 livres 10 sols 10 deniers, correspondant au rachat total de la rente en question; puis, le lendemain, Leclair se constitue une nouvelle rente de GTo livres dont il louche, le 2 janvier 1749, les six premiers mois d'arrérages^

Entre temps, il lui naissait deux enfants, un garçon qui recevait, le 27 avril 1749, le prénom d'Antoine, son grand-père Antoine Leclair l'ayant tenu sur les fonts baptismaux, puis, le 10 mai 1751, une lille, Jeanne-Benoîte, baptisée à la Plattière% en présence du grand-père maternel Benoît Grus de la Chesnée et de demoiselle Jeanne Leclair, lanle de l'enfanta