Allegro moderato C du Concerto IV (11"= Livre

miqiie, et il n'est pas rare de rencontrer les nuances f. p. rapprochées à l'intérieur d'une seule mesure.

Technique. — La technique du violon des concertos de notre auteur s'affirme extraordinairement'brillante; elle confirme et perfectionne celle que nous avons étudiée dans les sonates. Leclair atteint couramment la septième position :

Il exécute, à l'aigu, de longs passages qui se terminent par une brusque chut dans le grave', et, dans le maniement de la double corde et des arpèges, il témoigne d'une dextérité étonnante. Nous donnons ci-après quelques exemples qui montrent comment Leclair s'entend à associer, en quelque sorte, toutes les difficultés du violon : doubles cordes réalisées dans des positions malaisées, passage brusque de l'aigu au grave, ce que Béthisy appelle « grandes distances >>, emploi continu et presque abusif des trilles et mordants, batteries entremêlées d'arpèges, de brisures, etc. :

Nous pourrions répéter, en forçant encore davantage le ton des éloges, ce que nous disions plus haut de l'archet de Leclair. Par la justesse, la souplesse, la

1. Allegro ma poco C du Concerto V (Ile jj, 4. Aller/yo final du Concerto IV {lOid.).

*''''^'^- 5. Al/egro ma no7i Iroppo du Concerto II