Lecerf, Comparaison..., t. III, p

d'archet tiré hardiment en forme une demi- douzaine. De là vient que les fortes vitesses ne conviennent qu'au violon ^ »

Et pourtant, Lecerf, qui nous parle avec attendrissement des « diminutions charmantes » du violon, sait bien à quel point LuUy se montrait sévère à l'égard des ornements postiches; Lully réprouvait tellement broderies et pretintailles, que Lecerf nous le dépeint à l'affût de toute fantaisie d'exécution durant le sévère travail des répétitions : « Surtout, les instrumens ne s'avisoient guères de rien broder. Il ne leur auroit pas plus souffert qu'il ne souffrait aux chanteuses. Il ne trouvoit poi nt bon qu'ils prétendissent en savoir plus que lui, et ajouter des notes d'agrément à leur tablature. C'étoit alors qu'il s'échauffoit, faisant des corrections brusques et vives^. » Même indication chez Sénecé. Un violon s'étant avisé, pour faire parade de virtuosité, d'exécuter certain passage de sa partie avec « force variations et roulemens », s'attira une bastonnade de Lully accompagnée de l'algarade suivante : « Eh! morbleu! coquin, ôle-toi d'ici; va-t'en avec ta broderie faire danser les servantes de cabaret... et ne viens pas, par tes contretemps, défigurer les meilleurs accords de ma symphonie^ »

Intransigeant sur la précision et la simplicité de l'exécution, Baptiste fut un solide éducateur de nos violonistes. Son influence se prolongea bien après sa mort. Il apprit à nos instrumentistes à jouer « sur-le-champ tout ce qu'on leur présente, avec autant de justesse et de propreté que s'ils l'avaient estudié pendant plusieurs journées^ ». — « Justesse et propreté », voilà en effet les qualités que Lully légua à l'école française de violon.

Pour rencontrer dans notre littérature de violon des œuvres de solo, il faudra attendre le dix-huitième siècle. En revanche, les Pièces en trio commencent à paraître en 1692, sous la plume de Marin Marais^; puis ce sont celles de François Couperin (vers 1692) et de Jean-Ferry Rebel (169.j;, que nous aurons à étudier et qui, pour la première fois, sont intitulées Sonates, ainsi que celles de Sébastien de Brossard, composées la même année, mais déjà un certain nombre de pièces du recueil de Rebel ne comportent que deux parties, le violon et labasse. En 1697, Montéclair donne sa Sérénade ou Concert, pour les violons, flûtes et hautbois, et Pierre Gillier un Livre d'Airs et de Simphonics meslez de quelques fragmens d'opéra^ , précédant de deux ans l'apparition du Recueil de trios nouveaux ^our le violon, le hautbois et la flûte de Toinon " . Si donc, dans les dernières années du grand siècle, notre terminologie musicale enregistre l'expression de Sonates de violon, ce titre ne s'applique généralement pas encore à des œuvres écrites pour violon seul et basse continue.

1. Lecerf, Comparaison..., t. III, p. 106. quelques | fragmens d'opéra \ de la composition

2. Ibid., III, pp. 208, 209. de \ P. Gillier, Ordinaire de la Musique \ de la

3. Bauderon de Séuecé, Lettre de Clément Chambre de S. A. R. \ Monsieur Duc d'Orléans Marot à M. de S*** touchant ce qui s'est passe' à frère \ unique du Roy.

l'arrivée de Jean-Baptiste Lully aux Champs Gravé par H. Boaneuil. Se vend à Paris, chez

Étysées, 1688, p. 12. l'Auteur, rue de Berry, au Marais, proche Le