Suite XVI

. 5. Voir en particulier le Pres/o de cette Suite.

des traits en doubles croches et en détaché, mais encore il exige de leur archet de la souplesse, et il leur impose des ligatures plus ou moins longues. Nous citerons les figurations-liées, dans une allure vive, de la scène 2 du 11^ acte à^Armidey et du 2^ Air (scène 4) du IIP acte. De même, les fameuses Sourdines (scène 3, acte II) supposent un archet soutenu, bien à la corde*; de même encore, la Ritournelle vive de la scène 7 du II" acte de Thésée présente des figurations d'une exécution délicate et attentive. A côté de ces passages légers, les symphonies de combattants et de démons font appel à l'énergie des exécutants. Rappelons-nous, dans Psyché, ce Prélude auquel l'auteur a joint la note suivante : « On entend ici une symphonie qui marque quelque chose de furieux. » S'agit-il de forgerons, Lully tracera de longues séries de traits continus, à larges intervalles mélodiques, que Ton jouera d'une façon martelée : -

Les combattants de Thésée feront surgir des thèmes cassants, contenant des figures ternaires, dont le ressac tumultueux se prolonge sur une pédale obstinée de la basset alors que, dans Atys, une symphonie de bataille, anguleuse et cahotée, se coupe de grands écarts, qui néce.-fsitent parfois le saut d'une corde^.

Encenseur infatigable de la gloire militaire, le surintendant affectionne les thèmes de fanfares, où les notes se pressent en se répétant, mais il cisèle aussi de délicates et tendres mélodies, mollement abandonnées, au balancement gracieux, et qui s'ouvragent de petites figures ornementales :

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Il connaît encore la fluidité, l'élégante souplesse que les syncopes confèrent à la thématique, et il écrira, dans Persée, une séquence ascendante et syncopée qui

rappelle Corelli : -flL^j

Ces divers passages nous montrent que, pour pauvre et limitée qu'elle paraisse, la technique du violon, du temps de Lully, offre cependant de grandes ressources expressives, ressources dont Lecerf reconnaissait toute l'ampleur lorsqu'il écrivait : (' Je vous supplie de remarquer qu'avec ses 4 ou 5 cordes, le violon fait sentir d'une manière parfaite certaines passions, et les exprime toutes d'une manière passable et juste; ce qui n'appartient qu'a lui. Au 'reste, il importe peu qu'il y ait 4 cordes ou qu'il y en ait .j... Nous accordons nos 4 cordes à la quinte; cela revient au même point. Le violon, monté de ces diverses façons, est toujours et l'abrégé et la perfection de la Musique''. » Le même auteur estime que le violon convient excellemment aux « diminutions charmantes ». Coulades, Liaisons de plusieurs tons semblent inventées pour lui, et pour lui seul : « Un grand coup

1. II eu est de même dans la fameuse Lofjistille du ye acte de Roland.