La Cour de Lunécitle au dix-huitième siè- p

•cle, par Gaston iMaugras, 1904, chap. IX, pp. 9. Dom Caffîaux, Histoire de la Musique, Ma,

i74, 173. t. ll,f"21ovo.

3. Albert Jacquot, Essai de répertoire des 10. \ida\, Les Instruments à wchel, t. Il, pp^

■artistes lorrains [Réunion des Sociétés des 247, 248. Beaux-Arts des Départements, 1903, p. 680}. 11. Vêtis, loco cit.

sur lequel son aveugle gallophobie lui a permis d'exécuter une brillante variation > Anet aurait bien eu le désir de demeurer à Paris, mais il se décida, après un certain temps, à chercher le bonheur en Pologne, parce que Paris n'était pas encore capable d'apprécier son talents

Ce que nous avons exposé de la biographie de Baptiste Anet suffit pour faire complète justice d'allégations aussi erronées ; Baptiste, « ordinaire de la musique du roi », ne quitta la France que vers 1736, soit près de trente-cinq ans après l'aventure rapportée par Lecerf. De telle sorte qu'il aurait mis, en effet, un « certain temps » à s'apercevoir que le milieu parisien ne convenait pas à son talent. Enfin, à qui fera-t-on croire qu'en l'an de grâce 1736, après l'apparition des ouvrages de Leclair, de Guignon, de Guillemain, et après l'admiration que ces virtuoses du violon avaient provoquée, les amateurs de la capitale restaient indignes et incapables d'apprécier les médiocres compositions et la technique, somme toute assez modeste, de Baptiste Anet? Une telle assertion ne mérite aucune critique.

Nous ignorons donc complètement pourquoi Baptiste quitta Paris pour aller se retirer à Lunéville, et comme nous le disons plus haut, nous nous bornons à présenter une hypothèse à l'égard de la parenté des deux Baptiste.

Le talent d'exécutant de Baptiste fut grand et le fît classer par ses contemporains au rang des plus remarquables artistes du premier tiers du dix-huilièm& siècle. On connaît l'histoire, reproduite par Lecerf, de ce violoniste persan qui, lors d'une fête donnée à M. de Guillerague, et décrite par Perrault, aurait triomphé d'un rival français, lille est, pour l'auteur de la Comparaison de la musiquefrançaise et de la musique italienne, l'occasion de vanter les mérites de Baptiste Anet : « Je vous soutiens, écrit Lecerf, que ce violon Persan, en surmontant le violon de M. de Guillerague, a surpassé tous ceux de l'Europe et tous les virtuosi de l'Italie; car je parie que de Planes^, Antonio^, le petit Batiste, élève €t fils adoptif de Corelli lui-même, auroient été aussi vaincus en la place du François '^. »

ïiton du Tillet met Baptiste sur le même plan que les plus réputés parmi les virtuoses italiens, Antonio, Michel : « Ces grands musiciens trouvèrent à Paris plusieurs de nos musiciens qui leur tinrent tête pour l'exécution, même de la musique Italienne, tels que, pour le violon. Batiste, Duval, etc. "'. » Le même auteur rapporte que Baptiste fréquenlait le salon de M. et de M"" Duhallay, « deux personnes des plus belles et des plus sçavantes de leur sexe, et deux grandes virtuoses pour le clavessin ». Il s'y rencontrait avec les Canavas et le prince d'xVrdore, et Titon le met au nombre des « fameux Musiciens françois qui n'ont pas moins de mérite que les Italiens », à savoir Quentin, Mangean et Petit, pour le violon''.

1. Wasielewski, Die Violine und seine Meis- 4. Lecerf de la Viéville, Comparaison de la .ter, 1893, p. 313. musi'^ue française et de la musique italienne,.