Largo C de la Sooate VI (11* Livre

4. Courante 3 de la Sonate IV (11° Livre). 5- Adagio de la Sonate VI (l" Licre).

riiarmonie ferme et pleine, le dessin de la ligne mélodique, tout décèle un musicien particulièrement bien doué, et c'est sans doute à la jalousie qu'il convient d'attribuer le jugement singulier^dont Daquin se Taisait l'écho, et d'après lequel « les difficultés épouvantaient » Baptiste, qui,, du reste, « n'était pas musicien' ».

Pareille appréciation nous semble fort exagérée, et, s'il ne manque pas dans l'œuvre de violon de Baptiste de pages médiocres, dépourvues de toute originalité, on y rencontre aussi de la distinction, de l'élégance et une émotion contenue d'un charme indéniable.

Technique. — Anet possédait un réel talent d'exécution; ses contemporains vantaient même son extraordinaire virtuosité, dont ses compositions ne témoignent guère, il faut le reconnaître. Tout au plus, Anet démanche-t-il jusqu'à la troisième position ; en revanche, il manie fort adroitement la double corde et emploie même le double trille, comme dans l'exemple suivant :

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De même, son archet se distinguait par beaucoup de souplesse et de légèreté. haGiga spiccata qu'il intitule Les Forgerons doit s'exécuter de la pointe et nécessite une main droite parfaitement assurée^.

De son œuvre de musette, nous ne dirons que quelques mots. Baptiste, à l'exemple des deux Chédeville et de Boismortier, sacrifie à la mode des instruments champêtres qui régnait alors, et compose trois séries de pièces pour deux musettes. Chacun des trois recueils d'Anet comprend deux Suites, l'une en C, sol, ut, l'autre en G, ré, sol^ tonalités commandées par le choix de l'instrument, car les musettes ne pouvaient jouer qu'en ut et en sol. L'œuvre IV est écrite seulement pour deux museltps, mais l'auteur annonce lui-même que les œuvres II et V conviennent également aux violons, fiûles travcrsiéres, vielles et haull)ois. C'était l'usage de laisser aux exécutants toute latitude dans l'emploi et dans la répartition des instruments; on facilitait de la sorte les exécutions de musique de chambre, en permettant d'utiliser les ressources instrumentales dont On disposait.

Les Suites pour musette de Jean-Baptiste Anet se composent d'un nombre variable de petits morceaux détachés et de caractère différent; ce sont un peu des dépliants musicaux à dix, douze et jusqu'à dix-sept panneaux, représentant des tableaux de genre, gentilles bergeries où se célèbrent « les loisirs du bercail ». Fréquemment, ces morceaux respirent une grâce élégante et raffinée, un maniérisme un peu ténu qui n'exclut pas toujours de sérieuses qualités d'expression, ainsi que le prouve la Chacomie suivante, qui distille un peu de la sérénité gluc-

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i. Daquiu, Lettres sur les Hommes célèbres dans les Sciences, la Littérature et les Beaux- Arts sous le nhjne de Louis AT, 17.j2. (fc parlie, pp. 130, 131. Voir plus haut. Boisgelou reproduit ce jugement dau» sou CaluUxjue, et i'abl^é de Foiiteuai le fait sieu daus l'article de sou Dic-

tionnaire des artistes qu'il cousacre à Batiste (t. 1, p. 157).