XVI. — M. {XIF Livre) (s. d

XVII. — Sonates en trio et Sijmpkonie en trio et à quatre parties (s. d.). XVIII. — Sonates en trio pour deux Violons, Flûtes traversières et la Basse continue [XIIF Livre) (s. d.).

Il résulte du catalogue ci-dessus que Jean-Baptiste Quentin a produit quatre œuvres destinées au violon seul et à la basse, la dernière pouvant convenir à la flûte traversière (œuvres I, II, III, XI Vj. Toutes ses autres compositions consistent en Sonates en trio, compositions qui, comme on le sait, jouissaient d'une grande vogue dans la première moitié du dix-huitième siècle. C'étaient, somme toute, de petites symphonies, des symphonies de chambre, susceptibles de s'exécuter avec

1. Titon du Tillet, Premier Supplément du 2. Nouveaux Logogriphes, 1744, p. 15. ,

Parnasse français, p. 7-36, eu note.

■un personnel de trois ou quatre musiciens et, par conséquent, assurées d'une clientèle extrêmement étendue. On en a la preuve, à l'égard de celles de Quentin le jeune, dans le faitj[iue ses œuvres Vil et VIII font partie du fonds de musique du •duc d"Ai"uillon, conservé aux Archives de la ville d'Agen'.

SONATES A VIOLON SEUL

Morphologie. — Les trois premiers Livres de sonates à violon seul et basse con- 4iennent chacun dix sonates; le quatrième recueil (op. XIV) n'en renferme que six. Dans les trois premiers Livres, les sonates se constituent à quatre ou à cinq 'mouvements, certains d'entre eux pouvant être dédoublés. La terminologie ita- 'Jienne emploie, à la fois, des titres agogiques et des noms d'airs de danse, les uns • et les autres admettant des épilhètes d'ordre estbétique, telles que Gracioso.

C'est le plus souvent un mouvement lent qui se place en tête de la sonate, ■ alors que le morceau final app:ir lient aux types Presto, Gifjiie ou Aria; d'où il ^résulte que le schéma de ces compositions est A, B, A', B'; l.< Sonate VllI du premier Livre rentre dans le cadre B, B', A, A', B", en raison du dédoublement de VAria; il en est de même de la Sonate V qui débute, elle aussi, par une pièce vive, -Allemanda Allegro, et dont VAr'ia pénultième se dédouble.

1 Dans le cas du dédoublement de VAria, le deuxième Arin, s'écrit en 'mineur, •chacun d'eux étant muni d'un Da Capo. Ces dédoublements s'observent également lorsque VAria se trouve constituer la pièce finale de la sonate, comme le ^montrent les Sonates III (11^ Livre), Il et V (III*' Livre). Ulnlin, il n'est pas rare de rencontrer au sein des Arias un épisode traité de façon plus agogique que le reste vdu morceau; celui de la Sonate IV (IIP Livre) présente ainsi une partie écrite en doubles croches continue^, particularité dont nous avons déjà rencontré des exemples. Presque toujours, le Largo ou V Amiante initial cadence à la dominante [Sonates IX (I" Livre), I, II, III (II'' Livre), III, IV, VII, VllI (IIP Livre)].

Les compositions de l'œuvre XIV sont, au contraire, réduites à trois ou quatre -mouvements, avec début tantôt lent, tantôt animé. Les pièces lentes intérieures se coulent dans le ton relatif. Arias et Gavottes se dédoublent tout comme dans les trois premiers recueils et, quatre fois sur six, le mouvement final est un Aria^. Thématique. — La mélodie de Quentin est souvent gracieuse et vive, ou bien câline, tendre, un peu mièvre. Tel début d'Allemande :

avec l'écart de deux octaves sur le quatrième temps de la deuxième mesure a quelque chose de décidé, d'audacieux. Dans le même mouvement, un passage en accords de trois et quatre notes d'où s'échappent de brèves figurations :

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