Atlemanda C de la Sonate X (i'-"'" Livre

rappelle les effets que Leclair et Tartini ont obtenus au moyen de dispositifs analoguf^s'.

Notre musicien connaît le charme lénifiant des figurations continues de croches ou de doubles croches liées deux par deux, VAndante de la Sonate X en sol majeur (P'' Livre) présenté, de la sorte, en doubles croches systématiquement jointes par couples, détermine une impression de calme, de tranquillité câline. On sait tout le parti que J.-S. Bach a tiré de semblables dispositifs rythmiques qu'il associe aux idées de repos, de sommeil, et cela, à l'exemple des musiciens du dix-septième siècle : « La langueur amollissante de cette monotonie murmurante, écrit M. Pirro, le clapotement continu des rythmes doux, leur balancement berceur, en un mot, les éléments principaux de ces descriptions des sommeils infinis sont déjà dans les œuvres des précurseurs expressifs de Bach"-. »

Dans le même ordre d'idées, Quentin exploite non sans habileté l'impression d'ondulation fluide que dégagent des séries d'arpèges. C'est alors le thème limpide et souple de VAria de la Sonate YI (l" Livre) ou bien le balancement gracieux, si proche du rythme de Valse, de cet autre Aria :

en lequel on peut cerlainement voir un des premiers spécimens des airs dansants à Irois temps qui, sous les noms d'Allemande et de Contredanse, furent les ancêtres de la Valse et s'introduisirent dans les salons de La Pouplinière. Il n'est pas sans intérêt de comparer le début d'aria que nous venons de citer avec le passage suivant d'une « contredanse allemande » publiée en 1770 par un danseur de la Comédie française, Bacquoy (iuédon, et signalée par G. Cucuel :

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Dans le Largo de la Sonate X de son deuxième Livre, Quentin fait suivre des accords frappés de l'écroulement subit de gammes en quadruples croches, et semble s'inspirer là d'un agencement dont nous avons déjà relevé la présence dans les œuvres de François Francœur.

Enfin, malgré la monotonie rythmique à laquelle il n'échappe pas plus que ses contemporains, Quentin le jeune manifeste, dans son quatrième Livre, quelques velléités d'indépendance, et s'efforce de varier sa thématique. C'est ainsi que VAllegro initial de la Sonate IV laisse alterner des figurations binaires avec des triolets de doubles croches.

Toutes ces sonates appartiennent au type monothématique et n'ont pas de réexposition à la tonique. Cependant, le 'premier Allegro de la Sonate YI du quatrième Livre, après une terminaison sur la sensible, ramène, par un Da Capoy toute l'exposition de la pièce. Il y a donc \h un exemple de forme sonate à un seul thème. Nous rencontrerons, d'ailleurs, plus loin, nombre à.\AUegros de

1. Voyez Dotammeut YAdarilo 3/4 en sol mineur de la Sonate X du II« Livre de Lecl.iir; là il y a aussi des accords de 4 notes avec figurations consécutives. Voir aussi la Sonate IV de l'op, II de Tartini.