Arch. Opéra, A' (11 janvier 1713). V

4. N. Boindin, Lettres historiques sur tous les 7. Dictionnaire portatif des Théâtres (1754), spectacles de Paris, 1719. !'« Lettre, p. 115. p. 174. C'était le premier ouvrage de Boizard de

5. M. Breuet, La Li/jrairie musicale en France, Pontault. Une pastorale en 5 actes et eu vers,, p. 434. portant le même litre, et due à Cliampmeslé,

6. Second Livre \De \Sonates \ composées \Par avait paru à rHôtel de Bourgogne, en juillet M. Favre \ Ordinaire de L'Académie \ Royalle de 1672 (Bonnassies, La Musique à la Comédie fran- Musique | Gravé par du Plessy. ] Prix 6 livres | çaise, p. 2-5).

Se vend à Paris | chez | Le S' Boivin | Le S^ Le- 8. Divertissement \ De \ La Comédie \ De ],

clerc 1 Et à la Porte de l'Opéra, rue Saint- L'heure du berger \ par Favre \ Musicien de i'Or-^

BAPTISTE ET MONDOyVlLLE

D'après le Catalogue Boivin de 1742, I-avre aurail encore donné un Livre de Menuels. Deux menuets de ce musicien ont été inLroduils par Pliilidor l'ainé dans sa collection de danses de 171:2'.

Fétis se trompe donc lors^qu'il prétend que Favre quiUa vers 1730 sa place à l'Opéra. Nous ignorons la date et le lieu de sa mort.

Le seul livre de sonates de violon d'Antoine Favre que nous connaissions est le secondLivre, qui porte sur le Catalogue de Boisgelou la date de 1731, celle du privilège en vertu duquel cet auteur publia ses œuvres de musique instrumenlale.

Morphologie. — Ce recueil contient six sonates, presque toutes à cinq mouvements et débutant soit par une pièce lente (111, V), S(jit, plus souvent, par un mouvement animé. Il s'agit ici de compositions assez archaïsanles, de type Smle,, laissant alterner des mouvements d"allures différentes et de terminologie française. On lit des titres tels que : Gayemenl et point trop vhle, Gracieusement, et aussi des désignalions destinées à préciser l'exécution, comme : Les croches, inégales et Aes croches égales^. Quatre sonates adoptent des tonalités mineures^ et deux seulement s'écrivent en majeure

Thématique. — Dans les mouvements lents, Favre aime à employer des mélodies en croches lices deux par deux et présentant d'assez grands écarts. Le Vorhalt s'y fait jour assez fréquemment; il est même tel Lenlemcnf, comme celui par lequel s'ouvre la Sonate 111, où le Vorhall se presse pour ainsi dire à chaque mesure :

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Ulul I II Mj I 11 lu

Dans d'autres Lentement, et dans les Airs, notre auteur s'applique à un style saccadé et sanglotant^.

Ses pièces vives offrent plus d'intérêt; la thématique en est souvent spirituelle et accorte. Çà et là, surgissent d'évidentes intluences corelliennes, comme, par exemple, dans le Gayement ci-a|u-ès :

r^r^if f'r f^ \lSTr n^

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qui n'est pas sans rappeler une Gigue de Corelli''.

Favre montre aussi une grande prédilection pour le régime séquentiel^ comme dans le Gagement de sa Sonate 1. Au demeurant, il témoigne d'une certaine ingéniosité dans le choix de thèmes pittoresques et expressifs; le recueil

ûhestre de l'Opéra de Paris \ Le prix est de 24 sols. I (Bibl. nat., W37.)

1. Suite des Dances \ pour les violons \ Et Hautbois I qui se jouent ordinairement à tous les Dais ctiez le Roy \par Philidor l'ainé, 1712. )

Les deux meuuets de Favre se trouvent aux pages 102 et 123 (Bibl. nat., Vm'SooS).