Mémoires secrets, t. H, pp. 233, 234. Lully

cliers que suscita sa tentative. Mondonville débute en remarquant fort justement qu'en Italie, des musiciens différents s'autorisent fréquemment à mettre un même poème en musique : « On ne les soupçonne pas de travailler dans la vue de déprimer ceux qui les ont devancés. » Il suffit, en effet, de jeter les yeux sur les nombreux opéras auxquels donnèrent naissance les livrets de Métastase et de Goldoni. « Nous avons, poursuit Mondonville, la même liberté en France pour les Motets. Si nous pensons comme eux dans le genre latin, pourquoi n'aurions-nous pas le même privilège pour les poèmes français? » C'est là le bon sens même. Pourquoi traiter avec un fétichisme vraiment excessif un livret de Quinault? Aussi, Mondonville s'est-il décidé à faire un autre Thésée, « non comme un téméraire qui veut attaquer LuIIy, mais comme un enthousiaste des opéras de Quinault. » Sans doute, « pour se conformer au goût présent du théâtre », il a dû opérer quelques modifications; il a dû abréger les scènes et allonger les divertissements; d'où, plusieurs raccords « qu'on reconnaîtra sûrement pour n'être pas de Quinault ». Mais, encore une fois, s'il a touché à quelque chose, c'est au livret et non pas à la musiiiue, pour laquelle il proteste de sa vive admiration. « A l'égard de la musique de Lully, ma délicatesse et mon admiration pour ce célèbre auteur m'ont défendu de l'employer. » Que veut-on de plus? Mondonville termine ses explications par cette phrase lapidaire : « J'ai cru que n'en pas faire usage, c'était la respecter'. »

Le Mercure, en reproduisant V Aoertissement du nouveau Thésée, invoque, à bon droit, de nombreux précédents, et cite VEnée et Lavinie, le Canente et VAréthuse de Dauvergne. Rameau lui-même ne reprit-il pas le poème de La Motte pour refaire un Pygmalion -?

Ce qu'il y a de plus curieux, c'est de voir Collé invoquer contre Mondonville, coupable d'écrire de la musique originale sur un ijoème ?acro-saint de Quinault, le témoignage de Rameau, qui, lui, lorsqu'il s'était agi de « raccommoder les opéras de Lully », ne proposait rien moins que d'en moderniser la musique, à l'exclusion du récitatif^. Écoutons Collé : « Son dessein était de faire de nouveaux airs de violon, à' enrichir les divertissements... de suivre les dessins des chœurs de Lully, 7nais d'ij faire de nouvelles parties et de les fortifier de musique, de les refaire même en entier... » Autrement dit, Collé oppose à l'œuvre d'un musicien respectueux de la musique d'autrui et qui se borne à lui « substituer » la sienne propre, le projet de Rameau consistant à travailler sur la musique même de Lully, "OU, pour employer une expression moderne, cherchant à la tripatouiller! Et voilà de quelle intelligente façon Collé comprend le respect de l'art! Tout aussi déplacées sont ses réflexions sur le récitatif, sur ce qu'il appelle « la présomption d'un musicien qui, entreprenant de changer le récitatif de Lully, ne crée pas un autre genre de récitatif* ». On saisit de suite l'équivoque. Où Collé a-t-il vu que Mon-

1. Avertissement de T/iëse'e. — Mercure, clé- avoit mis en haut. Défigurer un ouvrage n'est cenibre 1763, pp. 238, 23D. pas le chang-er; si Mondonville eût inventé une

2. Le Mercure cite ces précédents pour rec- manière de réciter nouvelle, soit bonne, soit tifier l'assertion de Mondonville suivant la- mauvaise, on eût pu lui passer de la risquer, quelle « il a osé ouvrir une carrière nouvelle et parce qu'alors ou eût supposé qu'il trouvoit avantageuse à tous les compositeurs ». le nouveau genre de récitatif de son invea-

;i. CoWé, Journal, p. 220, 29[. tion meilleur que celui de Lully. » Qu'est-ce

4. Ifjid. 11 dit : " 11 ne falloit pas se donner que cela prouve, et en quoi le mauvais récita-

au diable pour mettre en haut ce que Lully tif de Mondonville peut-il servir d'argument

avoit mis eu bas, et mettre en bas ce qu'il contre le choix fait par lui du livret de Qui-

donville entreprenait de « clianger le récitatif de Lully >>? Que son récitatif soit inférieur à celui de Lully, c'est certain, tout comme d'ailleurs celui de Rameau, mais ce n'est pas parce que Mondonville emploie pour écrire ce récitatif un livret de Quinault. L'infériorité de son récitatif reste indépendante des paroles sur lesquelles il le compose.

Mondonville ne s'en tint pas à son échec de Fontainebleau; après une maladie qui l'éloigna de la musique en 1766, et pour laquelle il toucha une allocation de 120 livres sur les Menus \ il transporta son Thésée à l'Opéra, où la pièce passa le 13 janvier 1767. Bachaumont, qui, le 10 janvier, annonce la représentation, affirme que « le public est bien impatient de juger de la témérité du moderne musicien ». On voyait donc dans la tentative de Mondonville une sorte de défi, ou tout au moins de concurrence dirigée contre Lully ^.

La même opinion se fait jour après la première; Bachaumont écrit, le 14 : « Le public a paru regretter Lully et les belles scènes de cet ancien n'ont point été effacées par la musique nouvelle. » La critique rendait cependant quelque peu justice à Mondonville « d'avoir fait des morceaux qui ont paru de toute beauté, et qui, ajoutés aux autres de Lully, rendront cet opéra admirable^ ». Retenons cette dernière phrase, qui semble préconiser un mélange des deux musiques.

Collé met plus de fiel dans son compte rendu : à l'entendre, « le public n'a eu qu'un cri «; il se montra « révolté », et Collé d'exécuter la pièce en disant : « Je il 'ai point vu sur ce théâtre de chute aussi prompte et aussi honteuse^. »

A la quatrième représentation, Thé?.ée dut être retiré de l'affiche", et Mondonville fut le premier à réclamer cette mesure. Le Mercure apprécie avec équité le geste de l'auteur : i' On verra, écrit-il, que cet auteur sacrifie aujourd'hui à l'opinion du public de la ville l'honneur qu'il avait le droit d'attendre de plusieurs beautés distinguées dans sa musique... II a rendu ce sacrifice encore plus honorable pour lui par celui d'un intérêt légitime qu'il y a joint, puisqu'il a refusé constamment, non seulement les honoraires qu'on étoit convenu qu'on lui paieroit pour son Thésée, quel qu'en fût le succès, mais même ceux des représentations qui ont €u lieu, malgré toutes les instances des directeurs pour les lui faire accepter. Quand on sait se relever ainsi d'une erreur, on n'a point à rougir d'y être tombée »

On ne saurait mieux dire, et nous ne parvenons pas à comprendre pourquoi on a traité la décision désintéressée et raisonnable de Mondonville d'acte de « pseudo-générosité'' ».

C'est à l'affaire de Thésée que se rapporte la lettre suivante, écrite par le secrétaire de la Maison du roi au directeur François îtebel, à la date du 22 janvier 1767 :

« J'ai reçu, Monsieur, la lettre par laquelle vous m'informez des mesures que vous avez prises pour soutenir le spectacle de l'Opéra, jusqucs à la clôture du ihéâlre. Elles me paraissent Lien concertées, et le sieur de iMondonville ne peut être que loué du parti qu'il prends »

iiault?Daus son livre sur Mondonville, M. Ilel- 2. Mémoires secrets, t. XVIII, p. 248.

louin cotnnieiite sans Ijieuveillauce ['Avi'rlis- :i. lliid., p. 2i9.

cernent de Thésée, qu'il traite de " tapageuse 4. Collé, Journal (éd"" de 1807), p. 29Ô,

proclamatiou » [loco cit., p. 83). — Noir sur (janvier 170").

^affaire de Thésée : Mcm. secrets, t. Il, p. 298; l>. Mercure, février 1767, pp. 167, 168.

t. XV, p. 290. — Corresp. lill., t. VI, p. 417. — 6. Ibid..

Boysse, Journalde Papillon de ta Ferlé, p. 175. 7. Ilellouin, loco cit., p. 84.

1. Arch. nat., O'28{)0. — Gages, gratilii^a- 8. Registre du Secrétariat de la uiaisoii du

lions et récompenses, 1766, 'j" Etat. Itoi. Copie de l'Opéra, t. Jl, f" 56.

Ces mesures consistaient dans la reprise du Thésée de Lully, déjà joué l'année précédente ', reprise qui inspirait à Voisenon une réflexion passablement rosse. « Son dernier tort, dit-il de Mondonville, est d'avoir remis Thésée en musique; on s'en est vengé sur le Public, en donnant l'ancien pendant quatre mortels mois^. » Au moins, celui de Mondonville n'avait-il paru que quatre fois.

On voulut adoucir la blessure d'amour-propre que cet échec avait infligée au musicien, et, le 30 juin, l'Académie royale remettait à la scène, "avec un vif succès, le Carnaval du Parnasse. « La gaieté du spectacle, rapportent les Mémoires secrets, la variété des airs saillants et gracieux, le pittoresque des danses ont réuni tous les sufl'rages^ ». En outre, les uouveaux directeurs de l'Opéra, Berlon et Trial, annonçaient à Mondonville, dans des termes tout particulièrement flatteurs, qu'ils lui accordaient, sur la caisse de leur théâtre, une pension de 100 pistoles « comme en ont joui certains auteurs célèbres que nous regretterions davantage si nous n'aimions à les retrouver en vous *^ ». Allusion à Rameau bien faite pour apporter un peu de baume à l'auteur malheureux de Thésée. Berton et Trial terminaient en manifestant l'espoir que celui-ci voudrait bien continuer à concourir à un spectacle qui lui devait « une bonne partie de sa gloire ».

Enfin, le Mercure publiait, à cette occasion, des vers adressés à Mondonville 'sous le titre : Le Talent encouragé-' . Notre musicien semble avoir supporté sans faiblir l'échec de Thésée, et il se remit au travail. Conseillé par quelques amis et, à ce qu'assure XeNécrologe, par «des femmes duhautrang*^ », qui lui faisaient observer que, somme toute, le patois dont il s'était servi dans Daphnis et Alcimadure pouvait nuire au succès de cette pastorale, il entreprit de la traduire en français'. C'est sous ce nouvel aspect que Daphnis reparut le iO juin 1768 sur la scène de l'Opéra. M"° Larrivée, son mari et Legros interprétaient la version française, et le succès fut éclatant, si éclatant qu'on dut interrompre l'exécution, afin de permettre à l'enthousiasme de l'assistance de se manifestera Sans doute, certains esquissaient des réserves; Bachaumont, notamment, à la nouvelle de la traduction française de Daphnis, disait : « On doute que ce travestissement fasse un bon effet, et que toutes les grâces apprêtées de l'académicien^ vaillent la naïveté de l'original. On a voulu mettre en défaut le spectateur qui a vu jouer autrefois ce drame par Geliotte, La Tour et M'" Fel, tous trois Languedociens, et on craint le parallèle avec les acteurs d'aujourd'hui. » Il ajoute qu'il « paraît à cette occasion

1. Thésée avait été remis à la scène le 13 dé- cet égard : '. Cependant, quelques femmes du cembre 1763; la pièce n'eut que 28 représenta- plus haut rang l'ayant sollicité de remettre, tious. s'il l'était possible, cet acte eu français, il l'cn-

2. Voisenon, loco cit., t. IV, p. 157. treprit et l'acheva lui-même. Ce que cette es-

3. Mémoires secrets, t. 111, p. 197. pèce de traduction a d'étonnant, c'est qu'elle . 4. Mercure, mars 1768, pp. 182, 183. — Let- est si conforme à l'original qu'il ne fallut que ire de MM. les Directeurs de l'Académie roijale placer dans la partition déjà gravée, au-desde musique à M. de Mondonville, Paris, le 10 fé- sous des vers languedociens, les vers français vrier 176^. — Rappelons, à propos de l'allu- qui les représentaient. » {^écrologe, p. 133.) U siou fuite à Hameau, que lesaucieus directeurs s'agissait, en la circonstance, de Mm-e Je Pomlui avaient rendu le même honneur en lui padour et de la Dauphiue.

<iccordaut une pension de I.jOO livres {Mém. 7. A7iecdotes dramatiques, t, U, p. S^J^. — 'De

,sec;-e/5, t. m, pp. 305, 306). — La pension accor- Fontenai, Dictionnaire raisonné des artistes

dée à Mondonville faisait, le IS février 1768, (1776), t. II, p. 166.

l'objet d'une convention entre lui et les direc- 8. Mémoires secrets, t. IV, p. 50. — Mercure,

teurs dB l'Opéra. Voir plus loin. juillet 1768 J, p. 132. — Hellouin, /ococ/^., p. 72.

5. Mercure, mars 1768, pp. 183, 185. 9. On prétendait que Voisenon avait aidé

6. Voici comment le.NécVjloge s'exprime à Mondonville à mettre au point sa traduction.

une lettre en gascon très caustique et très plaisante'. » Mais rien n'y fit, et Mondonville enregistra cette fois un véritable triomphe. Seul, Grimm donnait libre cours à son animosité coutumière, et soutenait que le poème était devenu « pitoyable en français ». Jl écrasait Mondonville en termes vengeurs : « Plat, trivial, commun, jouant sans cesse sur les mots, vrai musicien de guinguette qui serait chassé à grands coups de sifflet de tous les théâtres de l'I^urope^. »

Tout ragaillardi par son succès, Mondonville, qui, en 1767, avait adhéré à la liste de l'éditeur Peters', songe à ranimer, auprès du public, la faveur dont jouissaient ses ouvrages, et il fait insérer dans le Mercure du mois de juillet la réclame ci-après :

« Les amateurs de la bonne musique, de celle qui oiïre un chant agréable, soutenu par une harmonie savante, et faite pour faire valoir le chant, doivent rechercher les ouvrages de M. de Mondonville que Fou trouve chez lui seul, rue des Vieux Augustins, la deuxième porte cochère à gauche, en entrant par la rue Coquillière. »

Suit le catalogue des ouvrages en question*.

En dépit des restrictions de Bachaumonl et des anathèmes de Grimm, la version française de Daphnis rencontrait une foule d'amateurs, et nous en avons la preuve dans les annonces du Mercure relatives à des mélodies séparées ou à des recueils d'airs choisis de cette pastorale, dont l'un était dû à un bénéficier de la Sainte-Chapelle, Tabbé Boilli '.

Mondonville comptait même des admirateurs étrangers, témoin ce quatrain que lui adressait un gentilhomme écossais de la province de Perlh, pour cire placé sous son portrait qui venait de paraître :

Élève ingénieux de la simple nature, Son llanibeau le guida dans l'art charmant des sons, Et le dieu du goût même, empruntant sa figuie. Par sa voix, de nos jours, vinl dicter ses leçons".

Les comptes des Menus Plaisirs indiquent qu'au cours de l'année 17(39, Mondonville fournit à la bibliothèque de la musique du roi huit exemplaires de six symphonies de ses œuvres, peut-èlre des symphonies de ses compositions dramatiques'. Lu même temps, le musicien touchait des honoraires comme librettiste, honoraires relatifs à la traduction en vers français de Y Alcimadure languedocienne, et se montant à 2000 livres pour les représentations de la pastorale à l'Opéra, du 1" avril 1768 au 1" mars 1769, et pour toutes celles qui pourraient l'être

1. il/e'Hî. 5ecre<5 (6 juin nG(S), t. IV, pp. 45, 46. Daptiuis et Alcimadure, pastorale langue»

2. Correspondance littéraire, t. Vlîi, p. 108. docieuue, mise depuis eu vers français. —

3. iM. Brenet, Les Débuts de l'abonnement en M ercure , \\n\\cl \ , 1768, p. 1.59.

vnisique, Mercure musical, 15 octobre 1906, 5. C'est ainsi qu'en août 1768 paraît i'oU-

p. 210. nonce de l'air de Daphnis : « Pour adorer Al-

- 4. Voici ce catalogue : cimadure » (Mercure, août 1168, p. 64) et ([u'ea

Six Trios pour flûte, violon et basse. décembre de la même année, le journal si-

Les Sous harmoniques, sonates à violon seul. j;nalc : S' Recueil d'airs choisis tirés d'Alcima-

Pièces de clavecin avec accompaguemeat de dw-e, par J\l. l'abbé Uoiili, bénélicier de la

violon. , Sainlc-Chapelle {Mercure, déc. 1168, p. 191.)

Pièces de clavecin avec voix. 6. Mercure, janvier 1, 1769, p. 45. L'auteur

Le Carnaval du Parnasse, opéra. s'iulilulait « Chevalier XX.\, gentilhomme écos»

Titon et l'Aurore, opéra. sais de Duiikeid, province de Perth. »

. Les Festesde Paphos, opéra. 1. Arch. uat., 0'2893.

dans l'avenir'. Nous donnons ici une signalurc de Mondonville datanl de janvier 1709:

oMsaôti^MjU

Enfin, le l'^'" octobre 1760, l'Opéra reprenait ^'riV/ojje et Psyché, « dont la force et l'énergie ont depuis longtemps consacré la réputation- ». Le Mercure, en rapportant cette nouvelle, revenait sur l'attribution à Mondonville de la paternité du poème de Psyché, tout en insinuant que Voisenon pouvait bien en revendiquer sa part. M'"' Arnoux déploya dans cette petite pièce une grâce inimitable^

Xolre violoniste continuait à prêter le concours de son archet aux auditions données pendant le souper du roi, lors des déplacements de la cour à Louveciennes, à Choisy et à Marly. En 1770, il touche de ce chef la modeste somme de 24 livres^.

11 faisait plus, puisque, malgré son âge, il reprenait la plume et écrivait, à l'occasion du mariage du comte de Provence avec la princesse Marie de Savoie, un ballet héroïque en trois actes intitulé Les Projets de L'Amour, pièce de circonstance, dont il se prétendait encore l'auteur des paroles, ce qui suggère à Bachaumont la réflexion suivante : « Mais per-onne n'ignore que ce musicien, qui a la manie de passer aussi pour poète, est incapable de cette tâche ei n'est que le prête-nom de l'abbé de Yoisenon. » Suivent quelques amabilités à l'endroit de ce dernier : « Ce n'est pas que le poème soit merveilleux ; il est généralement assez plat, et dans les endroits où Tauteura voulu mettre de la délicatesse, on ne trouve que de l'afTéterie, du faux esprit, du forcé et du maniéré, en un mot, dans le vrai genre de l'académicien en question ».

Les Projets de l'Amour furent joués, le 29 mai et le o juin 1771, sans aucun succès; l'œuvre portait des traces évidentes de sénilité, et Grimm règle son compte en assurant qu'elle contient « la plus forte dose d'ennui que l'on ait jamais servie à un roi très chrétien'' ».

Un événement important marqua le printemps de 1772 : les fameux motels à grand chœur furent repris au Concert spirituel, à la suite d'un arrangement conclu entre Mondonville et la direction du Concert, arrangement aux termes duquel le musicien passait un bail de neuf ans, moyennant 27.000 livres, « à condition de fournir lesdits motets toutes les fois qu'il en serait requis » et dea diriger l'exécution'. Aussi, le mercredi 23 mars 1772, le concert se terminait-il par le Dominus regnavil, à la grande satisfaction des amateurs : « La reprise des beaux motets de M. Mondonville, lit-on dans V Avant- Coureur, a attiré beaucoup de monde, et ils ont été entendus avec autant de plaisir que d'admiration. Des

1. Rrçii de Mondouville du 14 juin 1769 capitatiou des acteurs, avec le Pygmalion de (Bibl. du Conservatoii'e). Rameau>tle Decindu village de J.-J. Rousseau

2. Mercure, octobre il, 1769, p. 171. {Avant-Coureur, 13 avril 1772, p, 233).

3. Mémoires secrets, t. IV, p- 31S. — Bachau- 4. Arch. nat., 0'2S94'».

mont donne pour la reprise de l'acte de PsycAe la 5. Mémoires secrets, t. V, p. 2C9.

date du 3 octobre. — Psyclié î\i\. encore donnée 6. -Corresp. littéraire, t. IX, p. 334»

■en 1772, à la clôture des spectacles et pour la 7. Mém. secrets, t. VI, p. 206.

motifs bien choisis et soutenus, un chant noble et expressif, des chœurs dont les parties sont heureusement distribuées, des accompagnements qui secondent le chant et le font valoir, c'est ce qui fera toujours rechercher les motets de cet habile compositeur'. » Même note laudative dans le Mercure, qui souligne la joie du public en voyant reparaître sur les programmes des œuvres « dont on avait été privé pendant plusieurs années- ».

Enfin, le l"juin de la même année, le roi, par un brevet de pension daté de Versailles, sanctionnait et approuvait la convention intervenue entre Mondonville et les directeurs de l'Opéra, et aux termes de laquelle le compositeur touchait une pension viagère de 1000 livres sur le produit de l'Académie de musique. Voici les termes de ce brevet, qui sont particulièrement élogieux pour Mondonville :

« Le Roi étant à Versailles, s'est fait représenter la convention faitte le 18 février 1768 entre les Directeurs concessionnaires du Privilège de l'Académie royale de musique et le sieur Mondonville, par laquelle lesdits concessionnaires se ' seroient obligés, sous le bon plaisir de Sa Majesté, de payer une pension viagère de 1000 livres audit sieur Mondonville, à compter d'avril 1768, sur le produit de l'Opéra, aux conditions acceptées par ledit sieur Mondonville de leur donner les ouvrages de sa composition qu'il peut avoir faits et pourra faire dans la suite et lorsqu'ils seront en état d'être présentés au public et autres conditions relatives portées par ladite convention. Sa Majesté voulant de plus en plus donner des marques de sa protection à ladite Académie et des preuves de sa bonté aux sujets qui coopèrent à ses succès, et, en particulier au sieur Mondonville, tant pour le récompenser des soins que lui ont coûtés les ouvrages que le public a déjà eus de lui et dont il a marqué sa satisfaction, que pour engager ledit Mondonville à en donner de nouveaux, elle a, par le présent Brevet, agréé et approuvé, agrée et approuve laditte convention, et, en conséquence, veut et ordonne qu'à commencer dudit jour 1" avril 1768, lesdits concessionnaires ou ceux qui pourroient leur succéder, payent audit sieur Mondonville, de quartier en quartier, ladite pension viagère de 1000 livres sur le produit de l'Opéra ^.. »

Mais le musicien ne devait pas jouir longtemps de cette faveur; il mourait dans sa maison de campagne de Belleville, le 8 octobre 1772, à l'âge de soixante et un ans*. En annonçant la mort de Mondonville, les Mémoires secrets disaient : « Contre l'ordinaire de ses confrères, il étoit si avare qu'il est mort sans médecin, ni chirurgien et faute de secours ^ » Sur son talent, quelques phrases justes, auxquelles se mêle une inexactitude : « C'est une perte pour son art, quoiqu'il ne fit plus rien depuis longtemps. » Dans la Gazette, deux lignes sur ses motets ^

On raconte que, peu de temps avant sa mort, il traduisait le Thémhtocle de Métastase pour le mettre en musique ^ Enfin, le Mercure^ en guise d'hommage funèbre, adressait à sa mémoire les vers qui suivent :

1. Avant-Coureur, 30 mars 1772, p. 202. il avait soixante et un ans] sur cette paroisse»

2. Mercure, avril II, 1772, p. 163. — Avant- a été iuhumé en cette église. Présent : JMaxi- Coureur, 20 avril 1772, p. 250. milien-Joseph Cassanéa de Mondonville, son

3. Arch. nat., 0U18, f» 221. fils. » (Diocèse de Paris, Eglise paroissiale de

4. Voici sou acte de décès : « L'an 1772 et le Saint-Jean de Belleville, Arch. Seine. Fonds. 9 octobre, le corps de Jean-Jcrseph Cassanéa Bégis.)

de ftlondonville, écuyer et ancien maître de g. Mémoires secrets, t. VI, p. 206.

musique de la Chapelle du roi et ancien direc- '„ ^ ., , ,^ .-,^0 ono

leur du Concert spirituel, décédé d'hier, âgé 6. Gazette de France, 1772, p. 808.

de cinquante-sept ans ou environ [inexact : 7. Ne'crologe,-p. 135,

BAPTISTE El MONDfjyVILLE

Quand le célèbre Mondonville Pour jamais eut fermé les yeux, De Jupin la courrière agile L'annonça bientôt en tous lieux.

Euterpe, surprise immobile, Cessa les chants harmonieux; Tilhon, accablé de tristesse, De l'Aurore essuya les pleuis; Le dieu qui préside au Parnasie Du destin blâma les rigueurs Qui, sans attendre la vieillesse.

Trop souvent séparait des cœurs, Que leur mutuelle, tendresse Enivrait de mille douceurs.

Accusant toute la nature.

Du jour détestant le flambeau, On vit la belle Alcimadure Le regretter sur son tombeau!

Ce mortel digne de mémoire Célébra l'Olympe et ses dieux, A son talent il dut la gloire, A son esprit, l'art d'être heureux'.

Le 4 décembre 1772, une messe en musique, qui produisit « une grande fermentation parmi les amateurs », fut célébrée, à son intention, aux Petits Pères. Elle était de la composition d'un jeune musicien aixois, Floquet, et on en admira cerlains passages descriptifs d'un effet certain, telle la symphonie du Tuba miriim « qui peignoit le bouleversement du jugement dernier », tel encore le chœur Pie Jesu, qu'on trouva cependant « trop gai »,et le verset Suslinuit anima mea^. Ainsi, le service de Mondonville devenait une sorte de « fête musicale », et mettait en lumière un jeune talent plein de promesses.

Sa veuve et son fils reçurent, « en considération des services distingués » qu'il avait rendus, une pension de 600 livres sur le Trésor royale

M""" Mondonville survécut un peu moins de huit ans à son mari; elle mourut dans sa maison de la rue des Vieux-Augustins, le 4 février 1780, et fut enterrée le lendemain dans l'église de Saint-Eustache, sa paroisse, en présence de son fîls Maximilien- Joseph, qui occupait alors un emploi de contrôleur des rentes du clergé*.

Nous terminerons celle esquisse biographique en rappelant qu'en 1893 les Félibres de Paris manifestèrent l'intention d'élever aux Buttes -Chaumont un buste à Mondonville ; ce projet n'eut pas de suite'.