Mondonville a fait chanter d'autres petits

Les pièces de ce recueil ne comportent pas toutes une partie de violon; cet instrument intervient, le plus souvent, pour exécuter des ritournelles, comme dans les cantates, mais ici les paroles sont latines et empruntées aux Psaumes'. Dans le cas où le claveciniste ne saurait pas chanter et oii, par conséquent, l'exécution du chant devrait être confiée à un ]violon, celui-ci peut jouer en doubles cordes. Mondonville stipule expressément cet enrichissement de l'exécution pour Y Aria à trois temps, Cantate Deo.

L'écriture des ritournelles de violon est extrêmement ornée et afifouillée; parfois, ces ritournelles portent l'épithète plutôt singulière d'^mo?'oso^ étant donné le caractère des paroles. Du reste, la voix ne reprend pas toujours le thème proposé parlé violon; c'est ainsi que le Laudale Dominum (Ps. 34) confie à la voix et au violon des mélodies distinctes ; mais lorsque l'instrument précède la voix dans l'exposition thématique, le violoniste et le chanteur se livrent à de véritables assauts de virtuosité. Voici un exemple de vocalises qui donnera une idée du style adopté par notre auteur ; la voix, traitée instrumentalement, [exécute des passages et des traits souvent difficiles :

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Il est vraisemblable d'admettre que les Concertos de violon avec chant, qui remportèrent. un si vif succès au Concert spirituel et dont nous ne connaissons la structure générale que par les brefs comptes rendus du Mercure, relevaient de la même esthétique que les Pièces de clavecin avec voix ou violon.

Les Six Sonates à Violon seul et Basse continue (1767), qui constituent la seule oeuvre de musique instrumentale que nous connaissions de Mondonville le jeune, adoptent soit le cadre en quatre mouvements^ soit celui en trois morceaux*. Dans les sonates de type quaternaire, le mouvement initial consiste, .'sauf pour la troisième Sonate, en un Adagio ou un Largo découpé en reprises, et construit comme un Allegro, en ce sens que le thème du début s'y trouve réexposé après l'inflexion à la dominante qui se produit aux deux barres.

Quant à la pièce lente centrale, elle se coule parfois^ dans la forme Rondeau chacune de ses reprises s'accompagnant d'nn DaCapo qui ramène la tête du motif initial, tenant lieu de refrain.

Enfin, le Minuetlo varié apparaît à la fin de la Sonate IV, avec la série de variations en progression agogique qu'on a coutume de rencontrer à celte époque dans les pièces de cette naturel

Très frisée, très ornée dans les mouvements lents, encombrée de fastidieux triolets dans les pièces vives, la thématique de Mondonville le jeune n'offre

1. Ps. 67, versets 3o, 36; Ps. 91, verset 3; 4. Sonates II, VI.

Ps. 124, verset 4; Ps. 34, versets 3et4; Ps. 56, 3. Par exemple, le Largo Amoroso C de la

verset 10; Ps. 33, verset 2; Ps. 41, verset 6; Sonate I et VArioso 3 de la Sonate V.

Ps. 41, verset!; Ps. 143, verset 3. 6. Ce Minuetlo con variatione s'comporte