PIÈCES DE CLAVECIN AVEC VOIX OU VIOLON
Les Pièces de l'œuvre V, dédiées à l'évêtpre -de Rennes, sont précédées d'ua^ Avertissement qui contient quelques conseils relatifs à leur exécution :
Avertissement.
« L'accueil favorable dont le Public a honoré mon premier Livre de Pièces de clavecin avec accompagnement de violon m'a engagé à de nouveaux efforts pour mériter ses bontez, et m'a fait naître l'idée de l'ouvrage que je lui présente. Il est composé de pièces pour le clavecin, avec une partie qui peut être chantée par une voix de dessus, ou jouée par un violon. J'ay cru que ce dessein intéresseroit particulièrement ceux qui joignent au talent du clavecin celui de la voix, puisqu'ils pourront exécuter seuls ce genre de Musique.
« Les personnes qui ont l'usage de s'accompagner en chantant auront plus de facilité à remplir mon idée. Celles qui n'ont point cette habitude pourront suivre les avis que je vais donner :
« 11 faut commencer par une des pièces où sont ces paroles : Paralum cor meum ou Benefac, Domine^ bonis, en aprendre d'abord le chant, et distinguer surtout les phrases qui sont dans le goût Français d'avec celles qui exigent le goût Italien. Aprendre ensuite la pièce de clavecin qui lui sert d'accompagnement , observer avec attention les agrémens que j'ay pris soin de marquer, répéter souvent les traits qui coûteront le plus, ne point se rebuter lorsque la voix contraindra les mains ou que les mains gêneront la voix. Par ce moyen, on surmontera aisément toutes les difficultés.
« Les personnes qui jouent du clavecin et qui n'ont point de voix pourront faire exécuter la partie de chant par un violon. Au deffaut d'un violon et d'une voix, Faccompagnement tiendra lieu de pièce.
« Lorsque la voix, le violon et le clavecin seront réunis (ce qui est possible entre deux personnes), il faudra proportionner le son de la voix et du violon à la force du clavecin, aûn qu'on entende distinctement chaque partie. »
Les conseils que donne Mondonville à la clientèle de ses pièces avec voix ou violon ne le compromettent guère, et ne nous renseignent pas davantage sur ses aptitudes pédagogiques. Comme tant d'auteurs de son temps, Mondonville se contente de phrases vagues et de lieux communs : distinguer le goût français du goût italien, travailler avec persévérance les traits difficiles, voilà certainement des recommandations d'une originalité modeste. On remarquera aussi le caractère de « pièces à tout faire » des compositions dont nous nous occupons. Le claveciniste ne peut-il se procurer un violoniste, et se trouve-t-il incapable de chanter, peu importe; « l'accompagnement tiendra lieu de pièce » ; c'est de la musique à transformations.
Une table d'agréments accompagne les innocents conseils de^Mondonville ;
r' ll'r rr ir i F i r i fr i -Tu
ce signe/^^ indique pincé portdevou port de voix noté de tachée cadence doublé arpège e- arpège
f]n ilfaut préparer et pincé en montant endescendant
la cadence ~
Le recueil s'abrite derrière une citation d'Horace^ et contient neuf pièces qui sont, en réalité, de petits motet^ à une voix^.
1. « Dicmelos 1 seu voce uuqc mavis acuta I motets à voix seule qui ne figurent pas dans seu fidibus, citharave Piiœbi. » | (Horace, ce recueil, notamment le Regina cœli et le Lib. III, Ode IV.) Simulacra gentium.
