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Le dispositif (I), qui s'apparente aux thèmes de fanfare, est extrêmement fréquent chez Brossard, aussi bien dans les mouvements lents que dans les mouvements vifs. On le rencontre dans le deuxième Largo de la Sonate I, dans le Rondo de la Sonate II et dans V Allegro de la Sonate IV, où il se répète trois fois, Brossard suit ici manifestement l'exemple de Bassani qui écrit, dans V Allegro de

sa Sonate III (Op. V)

et aussi celui de Bononcini, dont les mouvements vifs des Sinfonies VI et VII présentent la même formule rythmique^. Il est d'ailleurs à remarquer que les musiciens contemporains imposent quelque variété à ce dispositif mécanique et monotone en en déplaçant la partie A.

Tout comme les auteurs des Ballets de cour et Lully, Brossard fait aussi un copieux emploi de petites formules « en girouette », sortes de grupetli à la seconde inférieure et supérieure, telles que celle-ci, que nous empruntons à la

Sonate II

1. La l)asse entre d'abord, puis le 1"' et le 2^ violon. Dans ce raouveniciit, ou rencontre un grand nombre de brefs tremblements indiqués par de petites croix.

2. Ballel du Tp7U])s (16y4), 6"^ Entrée, Les Semaine.'i (Collection Philidor, vol. VI).

3. Giov. lîattista Bassani, Simphonie a It e 3 slromenti col liasso, Opéra V" Alleyvo de la Suonata lll à 2 violons.

4. Aller/ro de la Sinfoiiia VI" et ]'iv'ice C de la Sinfouia VII".