AUeç/iv C de la Suonata II

Le plus pouvenf, ses pièces se tissent d'imitations serre'es : c'est ainsi que la Fuga allegro de la Sonate I laisse entrer d'abord la basse, puis successivement les deux violons à l'unisson et à l'octave, et que, dans V Allegro initial de la Sonate II, les deux violons, la viole de gambe et la basse continue pressent leurs imitations les unes contre les autres. Mais dans \e Bondo suivant, le musicien abandonne le style canonique pour le style en harmonies verticales et pleines.

Fn général, Técrilure de Brossard est sobre et peu chargée d'ornements; toutefois, la Fugue de la Sonate I admet de nombreux mordants à la partie de premier violon.

La technique du violon ne dépasse pas celle que Lully exige de cet instrument.

Jean-Fery RebeL

Jean-Fery Rebel fut un des membres les plus remarquables d'une dynastie de musiciens qui,23endant près d'un siècle et demi, fournit des artistes aux ditTérents corps de la musique royale, et à l'Opéra. Le chef de cette dynastie paraît être un certain Jean llebel, que nous voyons figurer au nombre des chanteurs de la chapelle royale, durant la deuxième moitié du dix-septième siècle. Entré en lOGl à la chapelle, en qualité de « haute taille », Jean Uebel s'inscrit sur les états oflîciels parmi les IG laïques qui chantent la taille dans ce corps de musique'.

Sa famille était d'origine modeste, et nous en sommes informés par l'acte de mariage d'un autre Rebel, musicien du roi, comme son frère Jean, Robert Rebel qui, le 2 octobre 1GB2, épouse, en l'église Saint-Germain l'Auxerrois, une demoiselle Anne Nolson. Robert Rebel est désigné dans l'acte en question comme fils d'Antoine Rebel, « maître cordonnier », et de Laurence Delvin-.

La famille Rebel était donc une famille d'artisans parisiens.

Chose curieuse, celte demoiselle Anne Nolson qui épousait Robert Rebel en 1GG2 devait, vers la fin de 1GG3, ou au début de 1()j-^, devenir la propre femme de son beau-frère Jean Rebel, ainsi qu'en témoigne l'acte de baptême, en date du 13 novembre 1G64, de Louis-François Rebel, fils de Jean et d'Anne Nolson^

1. Étal de la France, 1602, t. I, p. 46. Le nom musicien, frère du marié. » Ms. fr. 12.'i26, •de Jean Rebel figure sur le compte de laMusi- f" 197. Registre de Saint-Germain l'Auxerrois, que de la Chambre de 1677, publié par .M. de du 1er décembre 16o7 au 11 septembre 1663. y\<jnia.v^\o\\i\3.vM\& Journal fjénér aide r 1ns Iruc- 3. « Du jeudi 13 novembre 1664, fut baptisé lion publique, 17 juinl8"J7, t. 26, u» 48, sur le Louis- François, fils de Jean Rebel, Ordinaire compte de 1678 (Menus Plaisirs du Uoy. Ms. de la musique du Roi, et de Anne Nolson, sa fr. 11210, f" 31, Bibl. nat., sur ceux de 1683 et femme, rue Froidmauteau. Le parein : André de 168o, Arch. nat. 0' 2820, î° 39^0 et 0' 2821, Le Roux, commis aux cinq grosses fermes, la fo 43vo). mareine : Barbe Lambert, femme de Pierre

Nous devons nombre de renseignements sur Cochin, marchand épicier. « Signé : J. Sauret. »

Jean Rebel à la grande obligeance de Michel JIs. fr. 12.526, f" 61^", Registre des Baptêmes de

Breuet. Saint- Germain l'Auxerrois, du 16 septembre

2. Saint-Germain l'Auxerrois, Mariages .•« N» 1664 au 10 janvier 1668, f» 17. D'après Jal {Dic- 17.5. Du lundi 2 octobre 1662 : Robert Rebel, tionnaire critique de Riograpliie et d'Histoire, Ordinaire de la musique du Roi, fils d'Antoine, art. Latande), Jean Rebel habitait avec Anne maitre cordonnier et de Laurence Delvin, d'une Nolson, en 1667, rue Froidmauteau. Jal écrit part, et Anne Nolson, fille de Toussaint Nolson, <• MoUesou » le nom de la femme du musicien, marchand de-vin, et Anne Lumière, d'autre Le nom de < Nolson » figure avec celte orthopart. Tous deux de cette paroisse, rue Saint- graphe dans le contrat de mariage d'Anne Re- Houoré, mariés en présence de... Jean Rebel, bel et de Michel-Richard de Lalaude.

Robert Rebel a dû mourir très peu de temps après son mariage, puisque la présence de son frère Jean à ce mariage empêche d'admettre Thypollièse d'une erreur de prénom et de l'idenliBcation de Robert avec Jean.

En 1666, il naissait un second fils à Jean Rebel, le futur violoniste Jean-Fery : « Du dimanche 18 avril 1666, fut baptisé Jean-Fery, fils de Jean Rebel, ordinaire de la musique du Roi, et Anne Nolson, sa femme, rue Froidmanteau.

« Signé : J. Sauret'. »

Ces différents points fixés, il nous reste à parcourir rapidement la carrière de Jean Rebel.

A la fin de l'année 1666, le 2 décembre, Jean Rebel chante parmi les bergers du Ballet royal des Muses, de Benserade et LuUy, à Saint Germain-en-Laye-, puis, le I8janvier 1668, dans la Sui/erfu Carnaval^. Avraidire, Jean Rebel n'aborde pas les rôles principaux de ces divertissements; il reste modestement dansles chœurs elles ensembles. C'est toujours un peu effacé qu'il apparaît en 1669, dans le Divertissement de Chambord, et, en février de la même année, au cours du Ballet royal de Flore, dansé par le roi, et oia il prêle son concours au « chœur des glaçons » et aux « voix du temple* ».

Le célèbre Ballet des Ballets (décembre 1670) compte Jean Itebel au nombre des 12 chanteurs rassemblés pour son exécution '. Lors de « l'entrée de la Suite de Mars » de ce ballet, entrée qui nécessite la présence de 17 violons, de 2 flûtes, de 2 timbaliers et de 9 trompettes, c'est-à-dire de tout un orchestre, on voit Jean Rebel désigné sous le nom de « Conducteur».

Dans la comédie-ballet du Bourgeois gentilhomme, représentée en octobre 1670, Rebel paraissait sous les traits « d'un homme du bel air » au 3* acte, dont la 1" entrée met en scène 17 spectateurs musiciens. Citons encore, cette année-là, le Ballet, divertissement royal, en 5 actes, dont les chœurs utilisent également la voix de notre chanteur.

A sa charge de musicien du roi, Jean Rebel joignait encore une charge de musicien de la reine. En 1672, On le voit qualifié de chantre ordinaire de la reine, en compagnie de Don, Estival, Hébert, Imbert et Mayeu, dont il était le survivancier^ 11 continue, du reste, à participer à l'exécution de divers ouvrages lyriques : en juillet 1673, il chante un rôle de « Pasteur chantant » dans le Cadmus de Lully ', puis, en 1674, un rôle de « Plaisir chantant » dans le prologue ^''Alcesle*. Son nom se voit, en 1677, au cours du ballet d'Jsis ; en janvier 1680, parmi ceux des exécutants de celui de Bellérophon, et le mois suivant (3 février),

^ l.Ms. fr. 12526, f'-ei^'o. Même Registre, f» 147. aussi : Henry Prunières, Le Ballet de cour etx

Ceci infirme les conclusions de notre article sur France\avant Benserade et Lully, 1914. les Rebel, publié dans le Recueil de la Société 3. Le Ballet des Ballets, dansé en décembre

inL.nationale de Musique de ia.\i\ieT[9Ù&.'^ous 1670, et composé de 5 actes, comportait un

admettions alors que J.-F. Rebel était né grand déploiement instrumental : 12 flûtes au

vers 1661. l''"' acte, 22 bergers violonistes et flûtistes au

2. 4" entrée. Parmi les hauts personnages 3c (Chœur de l'Amouri, etc. Dumanoir était qui dansèrent dans ce ballet, on remarquait le « répétiteur » pour les 2i violons à ce ballet ; roi Madame, mesdames de Montespan et de la il touchait, de ce chef, 72 livres, le 20 décem- Val'lière. bre 1G71 (Arch. uat., 0' 2819, f» IS).

3. Ballet en 7 entrées. 6. État de la France, 1672, t. I, p. 360. Le

4. Sur tous ces ballets et sur les ballets nom du musicien est orthographié /îe/je//f. suivants, ou consultera la collection publiée 7. Durey de Noiaville : Histoire du Théâtre par Robert Ballard sous le titre : Ballets de l'Opéra en France, Paris, 1753, t. II, p. 76. royaux (Bibl. nat. Réserve, Yf. 1201-12i9). Voir 8. Ibid., p. 82.

à l'occasion du ballel de Proserpine. On le rencontre encore Tannée d'après au nombre des interprètes du ballet du Triomphe de l'Amour^.

Chez Jean Rebel, que VEtat de la France de 1683 enregistre parmi les musiciens de la reine, en qualité de haute-contre, et touchant, de ce chef, des gages annuels de 600 livres-, le musicien l'emportait certainement sur le virtuose; on en a la preuve dans ce fait qu'il eut l'honneur d'être appelé à prendre part au fameux concours ouvert en 1683, afin de recruter des sous- maîtres de la musique royale, concours auquel on avait mandé à Versailles tous les maîtres de la musique se sentant assez habiles « pour pouvoir disputer ces places par la beauté et par la bonté de leur Musique'* ».

Jean Ilebel comptait parmi les 35 musiciens qui firent chanter leurs œuvres devant le roi, et il triompha de la première épreuve éliminatoire, puisque nous le retrouvons avec les 13 maîtres admis à entrer en loge pour y composer le motet qui devait déterminer le classement définitif \ C'était donc un homme de valeur, capable de se mesurer avec les Lalande, les Nivers, les Goupillet, les Collasse, et les Minoret; il ne reste rien de lui.

Sa charge à la musique de la reine, comme on l'a vu, lui rapportait 600 livres; de ses fonctions d'ordinaire de la musique royale servant par semestre, il retirait, en outre, 430 livres payées par les Menus-Plaisirs pour ses « gages, nourriture et entreténement^ ». Notre homme jouissait par conséquent d'une certaine aisance; c'est ainsi que, le 20 octobre 1084, il se constituait une rente de 600 livres sur l'Hôlel de Ville'.

Devenu veuf d'Anne Nolson, et cela d'assez bonne heure, Jean Rebel épousa en secondes noces Françoise Gantais, qui lui donna d'autres enfants, dont l'existence nous est révélée par divers actes conservés dans l'étude de M*^ Godet, notaire à Paris. Nous apprenons, de la sorte, qu' « Hélène Rebel » naquit le 22 mars 1078, à 1 h. de l'après-midi, de Jean Hebel^, « ordinaire de la musique du Roy et de la Reyne », et de Françoise Cantais, et qu'elle eut pour parrain J.-B. de la Chesnaye, page d'honneur de M^"" le Dauphin, et pour marraine Hélène Renaudot, fille d'Eusèbe Renaudot, premier médecin de M''" le Dauphin, et d'Anne-Marie Haigues '. Nous apprenons encore que son frère Jean-Thomas Rebel, officier de S. A. le Prince de Monaco, donna à Hélène Rebel procuration par-devant le notaire du Pecq, M* Levraud du Chasteau, avant de se rendre à Monaco en 1704^; enfin, que cinq ans plus tard, le même Jean-Thomas et sa sœur, par-devant M* Pasquier, notaire à Paris, constituaient pleins pouvoirs à André Huart Duparc, à l'efîet de toucher les arrérages des rentes qu'ils possédaient sur l'Hôtel de Ville".

Louis Rebel, encore mineur à la fin de 1703, avait pour tutrice sa tante

1. Le ballet du Triomphe de l'Amour fut re- tioQ à André Huart Duparc, bourgeois de Paprésenté, pour la première fois, à Saint-Ger- ris, à l'effet de toucher les arrérages échus et à maiu, le 21 janvier 16S1 ; — il se composait de échoir de cette rente. Cette procuration porte 20 entrées (Parfaict : Histoire de l'Académie la signature de Jean Rebel. Minutes de M. Goroyale de Musique, p. 153, Ms. fr. 6332) . det, notaire à Paris.

2. Arch. uat., Musique de la Reyne, 1683, 1. Pièce jointe à l'acte de 1706 qui suit. Zia 313. Minutes Godet.

3. Mercure galant, avril 1683, pp. 313, 316. 8. Procuration du I'-'' février i70i. Minutes