yè/d. Une erreur typographique fait ortho- Godet
graphier Mebel le nom du musicien. 9. Procuration du f7 février 1709. Ibid. Hé-
5. Arch. nat., KK. 214, f» 8. lène Rebel demeure à Saiut-Germaiu-eu-Laye.
6. Le 11 mars 1688, Jean Rebel, par-devant C'est le même André Huart Duparc auquel Mi^ Pasquier, notaire à Paris, donnait procura- Jean liebel donnait ses pouvoirs en mars 1688.
Marie Gantais, veuve de Jean du Coudin, sieur Darnaudin. Ses parents ne vivaient plus à la lin de 169:), puisque, le 31 décembre de celte année, Marie Gantais faisait acte de tutrice, en constituant une rente de 180 livres sur les aides et gabelles, au profit de son pupille Louise
Le 18 juin 1083, le roi accordait à Jean Rebel un brevet de don de place à bâtir à Versailles, place qui le rendait voisin de Philidor l'ainé et de Le Roux-. Puis, quelque temps après, le 3 août, sa femme, Françoise Gantais, mourait et était enterrée à Notre-Dame de Versailles ^
Jean Rebel mourut en 169:2, puisqu'il fut remplacé par Joseph Arnoul, à la chapelle royale, le 26 novembre de cette année''.
Il avait contracté une troisième union dont il eut une fille, Thérèse, mariée par la suite à un sieur Godar".
Si Ton en croit les anciens historiographes, Jean-Fery Rebel aurait été d'une extrême précocité. Clément et l'abbé de la Porte, dans leurs Anecdotes dramatiques, BefTara, dans son Dictionnaire, rapportent que, dès l'âge de 8 ans, il jouait du violon à Saint-Germain-en-Laye, devant le roi. Un jour, Lully, s'étant aperçu qu'il avait dans sa poche un gros rouleau de musique, s'empara de ce rouleau, qui contenait les parties d'orchestre et de chant d'un acte d'opéra de la composition du jeune Rebel. Mise sur-le-champ en répétition, cette musique fut trouvée bonnet Nous n'avons pu obtenir confirmation de l'anecdote; en revanche, il semble certain que J.-F. Rebel reçut des leçons de Lully; on peut invoquer à cet égard le témoignage, sans doute un peu tardif, mais cependant très net, du Mercure de 1738, qui, citant les élèves du surintendant de la musique de Louis XIV, énumère successivement Verdier, Joubert, Marchand, Rebel père et Lalande''. Le Hebel père dont il est question ici n'est autre que Jean-Fery, qu'on désignait ainsi à cette époque (1738) pour le distinguer de son fils François. — Si Jean-Fery apprit auprès de Lully à jouer du violon et à composer, il trouva également en son père, Jean Rebel, un excellent maître, dont nous avons signalé plus haut les qualités de musicien.
On est mal informé sur l'existence que mena Jean-Fery Itebel durant les trente premières années de sa vie.
1. Mainlevée, du 27 avril 1706, déposée par mestre de janvier pour Joseph Arnoul, à lu Louis Rebel (Minutes Godet). Rente constituée place de feu Jean Rebel. Versailles, le 26 uopar- devant De Lambon le jeune et Périchon, veinbre 1G92 (Arch. nat. 0 . 36, I'n2;j.jet Zia486). notaires à Paris. 5. C'est ce qui résulte du testament d'Anne-
2. Brevet de don déplace à bâtir à Versailles, Renée Rebel, femme Lalande, que nous citons pour Jean itebel, chantre de la musique du plus loin. Nous remarquerons qu'un Jean Re- Roy, contenant 10' 4P de face sur la rue Saint- bel de Versailles et .Marie-Nicole Michelot figu- Autoine, et Ifii 4P sur la rue des Mauvais-Gar- rent, à la date du 30 mars 1G9I, sur le registre çons, tenant d'un costé au nommé Philidor des dispenses pour les mariages de l'archevêi'aîsné et de l'autre au nommé Le Roux (Arch. chô de Paris (.Vis. fr. !2."'>26, f" IS!)^").
uat. 0'. 29, 1'° (JO:i). 6. On peut lire le même récit sur une feuille
3. " 6» août 16H5. Françoise Gantais, femme volante manuscrite des Archives de l'Opéra, et de Jean Rebel, ordinaire de la musique du Roi, qui paraît provenir d'un résumé d'histoire mu- 40 ans, décédéc hier a esté inhumée, selon son sicale écrit dans les premières années du dixdésir, dans le cimetière. » Versailles, Notre- huitième siècle. On le retrouve encore dans le Dame, Baptêmes, Mariages et Sépultures. Col- Journal de Musi(/ue, 1777, n" 5, p. 17.
Icction Parent de Rosan, 45, f» 123. 7. Mercure, août 1738, p. 1726. Voir aussi
■i. Retenue de chantre de la chapelle du se- Vidal : Les Instruments à archet, t. 11, p. 1."j6.
Il semble, cependant, qu'il soit entré, en qualité de violon, à l'Académie royale de musique, aux environs de 1700, bien que les documents conservés aux arcbives de rOpéra ne portent pas la date de sa nomination*. Sa présence à l'orchestre de l'Académie royale en 1700 nous est révélée par le Mercure galant, à propos du voyage que le duc d'Anjou, Philippe, fit en Espagne, pour aller occuper le trône que lui laissait le testament de Charles II-. Le jeune souverain entreprenait là « une longue et pénible marche^ «, et, afin d'en combattre l'ennui et la fatigue, le comte d'Ayen avait formé un corps de musique destiné à accompagner le duc d"Anjou dans son déplacement. On devait s'arrêter en quarante villes, entre VersaiJles etirun, et, à chacune de ces stations, les musiciens ambulants exécutaient force divertissements, sans compter le concours qu'ils prêtaient aux cérémonies religieuses. Parmi eux, on relève, sous la rubrique : Joueurs d" hnlrumens de rOpéra : La Barre, le flûtiste, et deux violons, Lalandc et flebel, celui-ci n'étant autre que Jean-Fery*.
Les mêmes Lalande et Rebel reparaissent en mars 1701, lors d'une fête donnée à Valmagne, près de Béziers, par le maréchal de Xoaillesaux ducs de Bourgogne et de Berry. D'après le Mercure, le maréchal « dit aux Musiciens de sa suite et à Pascariel d'inventer quelque chose pour les divertir après leur souper, ce qu'ils concertèrent ensemble : Pascariel et Lalande, violon de l'Opéra, se déguiseraient en femmes, Gaye en gentilhomme campagnard, Boger en cuisinier, et /iehel en paysan... Lnsuile, Itoger et Gaye chantèrent en partie une chanson de paysan très divertissante; après quoy, Lalande et Rebel prirent leurs violons et accompagnèrent Pascariel, Boger et Gaye qui chantèrent un trio en faisant mille figures grotesques "^ »•
Jean-Fery avait épousé alors Catherine CoutiS dont il eut le 10 juin un fils, François, baptisé à Saint-Roch le :2i juin", et qui, associé par la suite à François Francœur, devint directeur de l'Opéra.
Lors du séjour que le duc de Bourgogne fit à Saint- Maur, au mois de juillet 1701, Rebel participe à un « très beau concert » donné par Couperin, de Visée, Forqueray, Favre, Philbert et Descosteaux, auxquels se joint « une petite chanteuse de 8 à 9 ans^ >k
Deux ans plus lard, en janvier 1703, Jean-Fery Bebel donne à l'Opéra une tragédie lyrique en 5 actes, avec prologue, Ulysse, dont Henri Guichard avait écrit le poème ^
1. Ni le .Ms. Amelot, ui VÉtat dH la réç/ie ac- iudirjue Ijien qu'il faut lire Coiiti et uou CoQti. tuelle de l'Opéra de 1738 n'indiquent la date de 7. " François, fils de Jean Rebel, officier du l'entrée de Rebel à l'Académie royale. Ou y lit Roy, et de Catherine des Couty, né le 19 juin seulement après son nom : u Entré à l'Opéra 1701, y fut baptisé le 21 du même mois. » (Cer en... >. (Ms. Amelot, p. 638.) tificat délivré le 11 juillet 1700.) Extrait des
2. jV^rcîO'cr/a/rtn/, décembre 1700, pp. 23'j, 236. Begistres de la Paroisse Saint-Hoch à. Paris.
3. l/>id., novembre 1700, pp. 273, 27;i. .Ms. fr. 32962, u» 1127, f» 321, 324, in Rninion
4. Ihid., décembre 1700, pp. 23."j, 236. La mu- des Sociétés des Beaux-Arts des Départements, sique emmenée au voyage par le comte d'Ayen 190 i, p. 647.
comprenait outre les 3 instrumentistes dési- 8. Mercure, juillet 1701, p. 246. gnés ci-dessus, .'j chanteurs et 20 autres joueurs 9. Ulysse, tragédie lyrique en o actes et prod'instruments tels que hautbois, bassons, flù- logue, avait été écrit par Henri Guichard, contes, basses de violes et théorbes. Le nom de trôleur des bâtiments du roi, et célèbre sur- Rebel est écrit Bobel. tout par ses démêlés avec Lully. Au dire de "i. Mercure, mars 1701, p. 3j7. Reffara, IVî/s-se aurait été représenté le 23 jan- 6. Catherine Couli ou des Couty, ou Coutil, vier 1703, et non pas le 21, comme l'indique etc. — Celte dernière graphie phonétique Parfaict; mais Reffara ne donne aucune raison
Le succès d'Ulysse fut nul. « Nous ne parlons de cet Opéra, écrit Parfaict, que pour conserver une anecdote qui le concerne. L'auteur des paroles, avant que de les donner au Musicien, les avoit lues à plusieurs personnes qui luy en promirent un succès marqué. Comme il parut douter de ce jugement, ces mêmes personnes offrirent de prendre sur leur compte Tévénement de cet opéra. On convint d'une somme, dont on passa un acte chez un notaire; au moyen de quoi, Guichard abandonna ses droits sur la recette. La représentation de cette Pièce justifia les craintes du Poète. Jamais opéra n'a été plus généralement proscrit du public. Guichard ne parut point décontenancé de l'aventure; au contraire, il badina avec ses critiques, en leur disant qu'ils ne pouvaient juger bien sainement de son opéra, s'ils n'avaient pas vu son 6^ acte. 11 entendait celui qu'on avoit passé chez un Notaire, et qui lui avoit assuré une somme de 1.000 livres ^ »
C'était toujours autant de gagné. Pourtant, Uh/sse, malgré son infortune, entrait, en partie, dans une combinaison appelée Télémaque ou Fragments des Modernes, et représentée le 11 novembre 1704-. Ces Fragments accordaient l'hospitalité à un chœur de femmes à l'unisson d'Ulysse : « Chantez, nymphes, chantez ^ »
Entre temps, la famille de notre musicien s'accroissait d'un nouveau rejeton mâle, Jean-Charles, né le 2 mars 1704, et auquel Jean -Baptiste -Henry d'Anglebert, le claveciniste du roi, tenait lieu de parrain. Cet enfant ne devait vivre que quelques mois*; il mourut le 27 août 1705^
Il y a lieu de remarquer qu Ulysse, la première œuvre publiée par Rebel, ne mentionne pas son titre d'ordinaire de l'Académie royale^ bien que, comme nous l'avons vu, Rebel fit partie de lorchestre de ce théâtre depuis 1700 environ. Nous trouvons dans Lecerf de la Viéville la confirmation de la présence du musicien à l'Opéra en 1704, et cela dans le '2.'^ Dialogue qui porte précisément cette date. Le comte y dit, en effet, qu'en Italie, les maîtres les plus réputés ne dédaignent pas déjouer dans les orchestres : « M. l'abbé, dit-il, a vu à Rome Corelli, Pasquini et Gaëtani au même opéra, » ce qui lui vaut, de la part du Chevalier, la réplique suivante :
« 11 ne tiendra qu'à lui de voir, dans l'orchestre de Paris, Rebel, respectable aux Italiens mêmes, par ses Sonates''. »
de celte rectificatioa; Ulysse ue fut jamais Catherine Couty, sa femme, demeurant rue
l'epris. A la création, M"" Desmatius remplissait Saint-Honoré, eu cette paroisse, né le 2" jour
le rôle de Circé, M"<^ Maupiu celui de Pénélope, de ce mois, a été baptisé. Parrain : Jean-Baptiste-
et Thévenard celui d'Ulysse. D'après Beffara, Henry d'Anglebert, ordinaire de la musique de
les représentations prirent fin le vendredi la Chambre du roi, demeurant dite rue et pa-
y février 1703. roisse... » (Arch. Seine, Fonds Bégis.)
1. Ms. fr. 6332, fo 106 (tîibl. nat.). 5. « Du 28 août 1105. Jean -Charles, fils de
2. Trlémaqiie ou Frarpnenls Modernes, mis Jean Rebel, bourgeois, et de Catherine Coutil, eu scène par Danchet et Campra, fut représenté, sa femme, âgé de 18 mois, décédé hier, rue pour la première fois, le il novembre 1704. d'Argcnteuil en cette paroisse, a été inhumé au Cette pièce se trouve eu manuscrit in-f° à la cimetière. Présents : Artus, maître tourneur. Bibliothèque de l'Opéra. Voir : L. de la Laureu- Miguard, gagne-deniers. » (Arch. Seine, Fonds oie : André Campra, musicien profane {Année Bégis.)
musicale, 1913, pp. 167, 168). 6. Le titre d'Ulysse porte simplement : « par
3. Sur ce chœur, voir notre article du Bulle- Monsieur Rebel ».
tin trimestriel de la Société internationale de 7. Lecerf de la Viéville , Comparaison...
mîm<7i<e, janvier 19U6, pp. 267, 268. 2e dialogue (1704), p. 117. Donc J.-F. Rebel
4. (1 Duditjour (o mars 1704). Jean-Charles, faisait partie de l'orchestre de l'Opéra, eu hls de Jean Rebel, bourgeois, présent, et de 1704.
Lecerf fait allusion ici aux sonates à 2 et à 3 de Rebel, déjà écrites en 1693, mais publiées seulement en 1713, car on peut lire, sur le catalogue de Boisgelou, la mention suivante : « Ces Sonates étaient composées dès 1693. L'auteur les vendait jusqu'à 13 livres et 16 livres l'exemplaire; à présent, on n'en auroit pas 2 sols^. » Négligeons l'appréciation de Boisgelou pour retenir simplement le fait de l'existence, en 1693, des sonates à 2 et à 3 de J.-F. Rebel, fait qu'un autre document vient confirmer. La collection de Jules Écorcheville contenait, en effet, une copie manuscrite de la partie de basse des sonates en question, copie munie d'un titre imprimé, dont nous reproduisons la teneur :
- Sonata \\ à II et III parties \\ composé \\ Par Monsieur Rebel \\ Basse \\ Pour le Clavessin \\ A Paris li chez TAuteur riie d'Argenteuil, aux Basions Royaux, Butte Saint Roch, 1693. in 4°^
D'un autre côté, un manuscrit de la Bibliothèque de Versailles renferme la partie de 1" dessus, correspondant à la partie de basse de la collection Écorcheville, avec le titre ci-après :
Sonattes \\ à S Et à 3 \\ De M. Rebel \\ 1''' Dessus \\ [s.d.y.
Celle partie de dessus parait bien, en dépit de quelques variantes insignifiantes, être une copie exécutée au dix-huitième siècle sur le recueil dont Jules Écorcheville possédait la basse, et ainsi se trouverait vérifié le dire de Boisgelou. Observons aussi que le recueil sorti en 1713 des presses de Ballard porte, à la table, une indication que nous ne devons pas négliger : « Quoyque cet ouvrage soit promis au public depuis le mois de novembre 1712, ternps qu'il a été commencé, il n'a pu estre achevé parfaitement que le 1" mars 1713*. » L'impression avait donc été commencée en 1712, et il est probable qu'on se borna, jusqu'à cette époque, à faire imprimer quelques titres destinés aux couvertures, couvertures dont la collection Écorcheville contenait un exemplaire.
Lorsque, en 1703, J.-F. Kebel publie ses Pièces pour le violon, avec la Basse continue, divisées par suites de tons, le musicien s'intitule « Ordinaire de l'Académie royale de Musique" ». Cette année-là, le 18 août, il entre aux 24 violons, en remplacement de Jean Ronly de la Fosse, décédé. La retenue de la charge avait été effectuée dés le 24 juillet 1703, mais l'ordonnance de décharge, prescrivant de payer à « Jean Rebel » les gages qui lui étaient attribués, spécifie qu'il n'a prêté serment que le 18 août suivant*. Enfin, les états de la Cour des Aides pour 1706 nous le montrent au nombre des 24 violons, et émargeant pour la somme annuelle de 363 livres''.
En 1711, Rebel, « l'un des vingt-quatre ordinaires de la Chambre du Roy », publie, chez Christophe Ballard, une symphonie intitulée Le Caprice, et écrite
1. Ca<a/o,7«e de Boisgelou, Bibl. nat. Réserve. 4. Bibl. nat., Vm'' 1132.
2. Le manuscrit la collection de J. Écorche- 5. Pièces \ Pour le Violon] Avec la Basse Conville contient 24 pages in-4°. tinue\ Divisées \ Par Suites de Tons \ Qui peuvent
3. Bibl. de Versailles, n" 162 des Mss. Le ca- aussi se jouer sur le clavecin\ et sur la viole\ Par talogue porte la mention suivante: Ms. dix- M. Rebel, Ordinaire de l'Académieroyale de Muhuitième siècle, 33 pp. 284/210. Rel. veau. ^î^'î^e. | A Paris, chez Christophe Ballard, 1703. Cette partie de dessus présente, par rapport à Avec privilège (livre 1).
la partie de basse de la collection Écorcheville, 6. Arch. nat., 0^.49, f" 109, du 24 juillet 1703.
quelques légères variantes dans la terminologie O'.oO, f" 32 du 23 février 1706. et dans la façon de qualifier les mouvements. 7. Ibid., Z'a 487.
pour 2 violons, basse et basse continuel L'année suivante, 1712, il fait paraître une autre sympbonie pour 2 violons et la basse qu'il appelle La Boutade-, Rebel demeure alors rue jNeuve-des-Peiits-Champs, au coin de la rue Sainte-Anne. Au dire des historiens du dix-huitième siècle, cette dernière composition aurait joui d'un succès très vif^ lille devait bientôt être suivie du recueil de Douze Sonates à 2 et à 3, commencé en 1712 et terminé chez Ballard en 1713 ^
En 1712-1713, Jean-Fery remplit à l'Opéra les fonctions d'accompagnateur au clavecin, en tête des musiciens du « petit chœur », et cela, aux appointements annuels de 600 livres. Il y avait quarante-huit musiciens à l'orchestre, que La Coste dirigeait en qualité de batteur de mesure, moyennant un traitement annuel de 1000 livres ^
Aussi actif comme compositeur que comme exécutant, il ne tarde pas à donner un pendant à ses Pièces pour le violon de 1705, sous les espèces de Sonates à violon seul, mêlées, de plusieurs récits pour la viole, qui" voient le jour « chez l'auteur », en 1713, et qu'il publie au moyen d'un privilège général, valable 10 ans, du 26 novembre 1713^ Nous donnons ci-dessous un fac-similé de sa signature à cette époque :
Puis, il fait entrer dans la phalange instrumentale où il était claveciniste son fils François, âgé seulement de 13 ans, qui, malgré sa jeunesse, tient solidement un emploi de violon aux appointements de 600 livres". François Hebel montrait tant de dispositions pour la musique et tant d'ardeur pour son instrument que
1. Si l'on eu croit Beffara, le Caprice aurait été deniandé à llebel pour la séréuade que rAcadéinie de musique douuait tous les aus au roi, le jour de la Saiut-Louis, dans le jardin des Tuileries. « 11 eut un succès prodigieux, et fut redonné depuis de temps à autre. » Clément et La Porte racontent que le Caprice, primitivement destiné à une exécution purement instrumentale, ne servit à accompagner les danses que sur l'initiative de M"" Prévost. « La Dn<= Prévost imagina de danser cette symphonie, ce qui donna lieu à Rebel d'en composer d'autres. » [Anecdotes drama'iques, t. 111, p. 427.) Eu voici le titre :
Caprice\ Par M. Rebel\ L'un des vinrjt-quatre ordinaires de la Chambre du Roy. \ A Paris, chez Christophe Ballard | 1711.
2. Boutade Par[ M. Rebel L'un des vinrjt-quatre Ordinaires \ de la Musique \ de la Chambre du Roi I et de l'Académie roiale\ de Musique |. Cette pièce convient à la viole et au clavecin. | Prix 2'J s. broché.
Se vendà Purisj chez| L'Auteur, rue Neuve-des Petits-Champs, au coiu de la rue Sainte-Aune. Le Sf Koucaut, Marchand, rue Saint-Honoré, à la règle d'Or. | Et à la porte de l'Académie Roiale de Musique | MDCCXII.
3. La Borde, Essai, t. lU, p. 470. La table des œuvres de Rebel parues en 1713, qui figure
à la fin du recueil de Douze Sonates à 2 et à 3 parties, mentionne La Boutade au nombre des compositions gravées de Rebel.
4. Les Sonates de Rebel sont ainsi intitulées : Recueil\ De Douze] Sonates \ A 11 et lll parties, I avec I La Basse chiffrée : \ Par Monsieur Rebel I L'un des vingt-qucdre Ordinaires de la Musique 1 de la Chambre du Roy et de l'Acadétnic Royale \ De Musique. |A Paris, chez Christophe Ballard, 1712-1713.
^^. Privilège | accordé \ Arrests \ rendus \ et \ Règlement I fait par Sa Majesté pour \ L'Académie Roijalle \de Musique \ 1712-1713. —Arch. Opéra.
6. Ce privilège est accordé à Rebel pour ses u Sonates et autres pièces de musique tant vocale qu'instrumeutale ". M. Brenet : La Librairie musicale en France de t6o3 à 1140 Recueil de la Société internationale de Musique, avril 1907 p. 424). Sonates à violon seul | Mellées de plusieurs Récits \ pour la Viole \ Par M. Rebel | L'un des 24 ordinaires de \ la musique de la Chambre du Roi | et de l'Académie roïale de I muftique \Livre IP \ Première partie. \ Seconde partie | composée \ de Préludes | Allemandes 1 Courantes \ Sarabandes \ Rondeaux , Gavottes \el Gigues | Paris | chez l'auteur, 1713.
7. Arch. Opéra. — Détail de la Régie actuel de l'Opéra, 1738 : « Rebel François, entré en 1714.»
LES PREMIERS AUTEURS DE SONATES DE VfOLON 79
son père le propose, trois ans plus tard, pour son survivancier aux 24 violons. Le texte de l'ordonnance agréant cette proposition est aussi élogioux pour le père que pour le fils :
« Du 22 aoust 1717, à Paris.
« Voulant témoigner à Jean-Fery Rebel, l'un des 2-4 joueurs de violon de nostre Chambre, la satisfaction des services qu'il a rendus, en cette qualité, au feu Hoy, nostre trés-honoré Seigneur et bisayeul, et à nous, pendant plusieurs années, nous avons eu agréable la très humble supplication qu'il nous a faite d'accorder la survivance de ladite charge à François Rebel, son-fils, à quoy nous avons d'autant plus volontiers consenty que nous sommes informés de sa sagesse, de sa capacité, et de ses rares talents pour la musique et les instrumens'. »
Entre temps, llebel avait composé une autre symphonie qui, grâce aux charmes et au talent de M"" Prévost, allait fournir la plus i)rillante carrière. Nous voulons parler des célèbres Caractères de la Danse publiés en 1715, et que Françoise Prévost, devenue, en quelque sorte, l'associée artistique de Jean-Fery Rebel, mit en grande réputation-.
Au reste, cette danseuse, une des curiosités de la capitale, se voyait comblée de prévenances de la part des personnages de marque de passage à Paris. C'est ainsi que, lors du voyage du czar, M"* Prévost dansa les Caractères de la Danse pendant l'opéra d'Hi/permnestre de Gervais^ auquel le souverain moscovite assista de la loge du Palais-Royal. « S. -M. le Czar fut frappée, rapporte le AJercure, lorsqu'on leva la toile, de la magnificence du spectacle, des changemens de décoration et de la danse de M"° Prévôt. Elle la rafraîchit de quelques verres de bière, qu'elle ne voulut pas recevoir de la main de ce Prince qui les lui présentait^. »
Grâce aux états de payement des Menus-Plaisirs, nous pouvons suivre la carrière de Jean-Fery, et constater qu'il n'occupait pas seulement aux 24 violons une place de symphoniste; il était encore une manière de directeur de la Compagnie. Ainsi, en 1717, il touche d'une part, 212 livres 10 sols, en qualité de « simphoniste », et, d'autre part, il reçoit 200 livres « à cause du soin qu'il prend de faire concerter les 24 joueurs de violon de la cbambre ' ".
Jean-Fery, chef d'orchestre, et fort bien eu cour, n'allait pas tarder à recevoir d'autres fonctions; ses propres mérites, joints à son alliance avec LalandeS lui faisaient obtenir, sur les instances de son beau-frère, la survivance d'une moitié de la charge de compositeur de la musique de la chambre. Une ordonnance du
1. Arch. nat., 0^.01, f» 128. 3. Il s'agit de PieiTe le Graud, sur le compte
2. Sur les Caractères de la Danse, on codsuI- duquel Jeau Buvat narre quelques anecdotes tera la brochure que MAI. Aubry et Dacier ont scatologlqaes [Journal de la Régence, t. I, pp, consacrée à ce divertissement et qui rassem- 268, 212).
ble trois articles publiés par ces deux auteurs 4. Mercure, mai 1717, p. 193.
dans la Revue musicale des 1er juin, lo juin et -J. Arch. nat., 0'.2846, f° 22.
1er juillet 1903. M.\I. Aubry et Dacier ont pu- 6. Michel-Richard de Lalande avait épousé,
blié, à la suite de cette brochure, les Caractères le 9 juillet 1684, eu l'église Saint-Julien de Vei'- .
de la Danse. Voici le titre de l'édition de 1713 : sailles, la sœur de Jean-Fery, Anue-Renée Re-
Les Caractères \ De la Dance \ Fantaisie | Par bel {Etat civil de Versailles, P"^ Notre-Dame
M. Rehel \ L'un des 24 Ordinaires de | la jnus-i- provenant des registres de la paroisse Saint-Ju-
que de la Chamhre du Rog | Et de l'Académie lien. Registre \\° H). Voir notre article susvisé
Rogale de Musique. | Se vend à Paris | chez du Bulletin trimestriel de la Société internatio-
l'autheur, le S^ Leclcrc, 1713. nale de Musique, janvier 1906, pp. 286 et suiv.
30 mars 1718 octroyait à Jean-Fery Rebel, beau-frère de Lalande, cette importante faveur, « ce que nous faisons, disait le libellé administratif, avec d'autant plus de plaisir que îious sommes informez de la capacité dudit Rebel' », l'autre moitié de la cbarge revenait à Jean-François de La Porte. Nanti de ce nouvel emploi, et institué musicien ofûciel, Rebel devait « aider et soulager Lalande », en attendant de recueillir sa succession définitive.
Le 21 juillet, il perd son frère Jean-Thomas qui figurait après lui, en 1717, sur l'état de payement des symphonistes de la chambre, pour une somme de 850 livres^.
Moins d'un mois après, il lui naissait une fille, Anne-Louise ; sur l'acte de baptême de cette enfant, enregistré a Saint-Roch, Jean-Fcry s'intitule : « Maître de la Musique de la Chambre^ » La naissance d'Anne-Louise Rebel explique l'erreur des historiens qui, trompés par une similitude de noms, ont voulu faire d'Anne Rebel, femme de Lalande, la fille de Jean-Fery^.
Le « compositeur de la musique de la chambre », devenu aussi vers cette époque « batteur de mesure » à l'Opéra^, n'était pas seulement chargé de la composition des œuvres destinées à la musique royale; il devait encore assurer une partie des exécutions. Aussi, [tebel touche-t-il en 1720 une somme de 900 livres sur les Menus, pour avoir battu la mesure et conduit la musique du Ballet de la Jeunesse, du Ballet de V Inconnu et du Ballet de Cardenio, à raison de 300 livres pour chacune de ces pièces^
Tous ces divertissements avaient été montés en l'honneur du jeune roi qui entrait, au mois de février 1720, dans sa onzième année''. Sur VInconnu, nous sommes renseignés par le Mercure; ce ballet, exécuté le 24 février 1720, servait d'intermède à la comédie de V Inconnu, représentée par les comédiens du roi; on le donna cinq fois de suite « avec beaucoup de succès, malgré l'indisposition de plusieurs jeunes seigneurs, qui n'ont pu continuer d'y danser^ »>. Quant au ballet de Cardenio, le Mercure de novembre 1720 l'annonçait dans les termes suivants : « La salle des machines des Tuileries est réparée. On doit y représenter dans peu plusieurs Pièces avec des Intermèdes, dans lesquelles le Roy dansera avec les
1. Arch. uat., 0'.r)2, f° 52. roisse. » [Extrait des Registres de la Paroisse
2. Ibid., 01 2846, f" 22. Voici l'acte de décès Saint-Roch à Paris, Arcti. nat. Pensions, 0>6853.) de Jean-Thomas Rebel : « L'an mille sept cent Ou remarquera, pour Magdeleine-ÂDgélique dis-huit, le vingt-deuxième jour de juillet, Rebel, l'expression « fille de père dudit enfant » Jean-Thomas Rebel, ordinaire de la musique qui pourrait laisser supposer que Magdcleine du Roy, âgé d'environ 4.3 ans, décédé d'hier Angélique était d'un autre lit. Nous avons [21 juillet], a été enterré dans le cimetière de déjà signalé Louis Rebel, officier du roi, parmi cette paroisse parmoy soussigné, en présence les enfantsde Jean Rebel et de Françoise Cande François Rebel son neveu, et de M. Fran- tais.
çois Gaye, ancien chanoine de Cambrai, qui ont 4. Entre autres, Durey de Noinville, dans
signé avec moy. — Rebel. Gaye. » [Notre-Dame son Histoire de l'Académie royale de musique,
de Versailles, Sépultures, ni8, f"' 67, 67^».) t. II, p. 40.
3. << L'an 1718, le 27 d'août, Anne-Louise, 5. Nicolas Boindin : Lettres historiques sur fille de Jean Rebel, Ordinaire de la musique du les spectacles de Paris (1719).
Roy et Maître de la Musique de la Chambre, 6. Arch. nat., 012851, f° 172 vo Menus, Quar-
présent, et de Catherine Couti, sou épouse, tier de janvier 1720.
demeurant Rue Thérèse, en cette paroisse, née 7. Louis XV avait eu 10 ans le la février
aujourd'hui, a esté baptisée : le parrein Louis 1720.
Rebel, intéressé dans les affaires du Roy, Rue 8. Mercure, février 1720, p. 182-186. Beau- Sainte-Anne, en celte paroisse : la marreiue champs : Recherches sur les Théâtres de France, Magdeieiuc-Angélique Rebel, fille de père du- 173:j, t. III, p. 198. Le ballet de ïlnconnu comdit enfant susdit. Rue Thérèse eu cette pa- prenait 5 entrées.
jeunes seigneurs de sa cour. On en fera l'ouverture par les Folies de Cardenio, tirées de Don Quichotte, comédie en 3 actes'. »
La première représentation eut lieu le Zl novembre 17:20-. La pièce était de Coj'pel le jeune, et la musique de Lalande, surintendant de la musique du roi. A €n croire Mathieu Marais, les paroles ne valaient rien, et le ballet était « trop triste pour un jeune roi' >».
Quant à la musique, son extrême médiocrité ne sauvait pas une pièce aussi longue qu'ennuyeuse. Toute la cour }' assistait, et « la salle brillait plus de pierreries que de bougies »; le roi dansait deux fois*.
Le lundi 20 janvier 1721, on adaptait encore les entrées de ce ballet à Endimion ou U Amour vengé'" \ le souverain dansait en Amour, mais, au mois de février, les représentations furent suspendues par ordre du maréchal de Villeroy, gou- -verneur du roi, parce que celui-ci s"y était trop échauffé et avait pris un gros rhume^
Les comptes des Menus-Plaisirs nous donnent des renseignements très précis sur la dépense qu'occasionna le ballet de Cardenio. Indépendamment de 14 578 livres employées au payement du personnel de la musique et de la danse, le Pintre, prévôt de Balon, louchait 100 livres pour les répétitions qu'il avait fait faire au roi et aux seigneurs". Ballard recevait 3 239 livres pour les exemplaires du ballet^, et il y avait 1791 livres de frais de carrosses'. Ajoutons que l'exécution de Cardenio avait été fatale à la basse de Monteclair.
C'était encore Jean-Fery qui, le 3 décembre 1721, présidait à l'interprétation du Ballet des Quatre Eléments, représenté sur le théâtre des Appartements aux Tuileries, et le trésorier des Menus lui payait « la somme de 330 livres pour €stre par luy distribuée aux simphonistes qui ont joué des Instrumens à ladite première représentation'". Ces symphonistes, au nombre de 33, comprenaient 22 violons, 7 hautbois et 4 bassons".
Tout en s'assurant les libéralités royales, Rebel ne négligeait pas l'appui que pouvaient lui prêter de riches et puissants protecteurs, toujours attentifs, a celte époque, à jouer, auprès des artistes, le rôle de Mécènes. Le célèbre Law s'intéressait à lui, et la femme du financier lui commandait même de la musique, ainsi qu'en témoigne la dédicace qu'elle reçut du musicien, en 1720, pour sa Terpsichore; Rebel écrivait à sa protectrice :
« Madame, « J'ai composé en différents temps des Simphonies d'un goust singulier qui,
1. Mercure, novembre 1720, p. ISo; décembre delà Ville de Paris, t. III, p. 726.) Beauohamps, 1720, p. 190. lococil., t. III, p. 199.
2. Ibid., décembre 1720, p. 190. 6. Jean Biivat, Journal de la Régence, t. II,
3. M. Marais. Mémoires, t. Il, p. 31. 32. Il dit p. 211 ; et Marais, loco cit., lundi 3 février 1721 , «ncore : « Où êtes-vous, Quinault et Lully? » t. Il, p. 63.
4. Ibid., pp. 38, 39. Marais ajoute : « On a 7. Arch. nat., Oi. 28.31, fo 172^o. imprimé les paroles du Prologue et Entrée 8. /6?d., fo 176. — 9. /i?'rf., f» 203.
<;hez Ballard, qui ont paru mauvaises sur le pa- 10. Ibid., 012853, f» 192. Le Ballet des Quatre
pier comme eu chant. » Éléments dont il est question ici n'est autre
5. Endimion fut joué par les Comédiens que Les Éléments, Ballet du roi, en i entrées et italiens sur le grand théâtre des Tuileries, cons- Prologue, musique de Lalande et Destouches, truit par Vigarani sur l'ordre de Louis XIV, et II donna probablement à Hebel l'idée d'écrire qui pouvait contenir de sept à huit mille per- une composition analogue.
sonnes. (Voir Hurlant, Dictionnaire historique 11. Arch. nat., 0'.28j3, f" 192^o.
après avoir pieu au public, ont encore eu le bonheur de réussir auprès de vous, quoyqiie vous ne les ayez entendues qu'accompagnées de ce charme séducteur des grâces et des pas d'une illustre danceuse'; permettez-moy, Madame, de croire que vous avez fait un peu d'attention à la musique par Tordre que j'ay reçu de votre part d'en faire encore une; animé de cette gloire, je prends la liberté de vous Toffrir, trop heureux si elle est de vostre goust, elle aura tout le succès que je me propose, n'ayant d'autre but que de vous plaire et de vous assurer que je suis, avec un profond respect,
« Madame, « votre très humble et très obéissant serviteur, « Rebel-. »
Nous retiendrons de cette dédicace les éloges que Rebel fait de M"^ Prévost, dont le brillant talent s'associa si heureusement aux succès du musicien. On rencontrait liebel dans nombre de salons à la mode, parmi ce monde de la Régence pimpant et musqué qui, avidement, se ruait au plaisir, et duquel Rosalba Carriera a tracé, par le pastel et par la plume, tant de gracieux portraits. Rosalba écrit dans son Journal, à la date du 30 septembre 1720 : « Au Concert donné chez M. Crozat, je vis le Régent, Law, et autres personnes^ « Ce qu'étaient ces autres personnes, M. Sensier va nous le dire : « Le Concert, explique-t-il, dans les notes de son édition du Journal de l'artiste italienne, donné par Crozat, pour faire valoir le talent sur le violon de Rosalba, fut une solennité musicale à laquelle le Régent ne manqua pas d'assister avec Law, qui n'était cependant pas l'ami de Crozat, puis le comte de Caylus^, M. et M""^ de Julienne, Watteau, Mariette, Fabbé de Marolle et Hénin. » Mais il y a plus, car Watteau devait tîxer un souvenir précis de ce concert sur un dessin qu'il nous a transmis, et qui donne les portraits des principaux exécutants : Antoine, le flûtiste, Rebel, le violoniste, Paccini, le chanteur, M^'^ d'Argenon et Rosalba elle-même ^
Watteau n'a, du reste, pas laissé ce seul dessin du violoniste ; il a exécuté de lui un grand portrait où le musicien, vêtu d'une sorte de robe de chambre à raies, est représenté écrivant, assis à un clavecin sur lequel repose son violon ^
Le 5 mai 17:22, Jean-Fery perd sa sœur, Anne Rebel, la femme de Michel- Richard de Lalande, et le testament de celle-ci fournit d'intéressants renseignements sur la famille Rebel. Anne Rebel mourut rue Sainte-Anne, paroisse Saint
1. 11 s'agit ici, comme bien ou pense, de n° 1334; il provient de Mariette, qui y a écrit ]\|iie Prévost. l'inscription suivante : « Fneclaroruni musico-
2. Dédicace de La Terpsicho7'e \ Sonate \ Par rura cœtus, scilicet : Antonius, fidicen eximius, M. Rebel \ Compositeur de la chambre du Roy. Paccini, italus cantor. Mus. lleg. et Da Darge- Se vend à Paris | à l'Opéra et chez| la Veuve non car. de la Fosse, Pitt. Acad. Sorori fllia, Foucault, Marchande, rue Saint-Honoré | à la cui suaves accentus Musa iuvideret. »
Régie d'or i 1720. 6. M. le comte Gérard de Rohan-Chabot
3. Journal de Rosalba Carriera ■pendant son possède le portrait de Rebel au crayon à deux séjour à Paris en 1720 et 1721 , publié en ita- couleurs, par Watteau. Ce portrait a été gravé lien par Yiaaclli, traduit eu français par Al- par I. Moyreau et se trouve au Cabinet des Esfrcd Sensier, Paris, J. Techener, 186:;, p. 181. tampes et à la Bibliothèriue du Conservatoire;
Le comte de Caylus, grand amateur de il porte rinscriptiou suivante :
J.-B. Rebel
musique, s'intéressait au violoniste Jean-Baptiste Senallié, qu'il emmena en Italie vers 1713. ^ .. ,,,,,„ Voir Titon du Tillet : Le Parnasse français, ^, Compositeur de la chambre du Roy lor Supplément, pp. 673, G74. ^' ^^^'^^^ ^'' '^'"^^'î'^^ '^^ ' Académie royak. ■;. Ce dessin, qui est placé au Louvre dans la Nous en donnons ici la reproduction. On voit collection des dessins de 'VN'atteau, porte le que Rebel écrit de la main gauche.
J.-B. Rerel (d'après uu dessin de Watteau; gravure de Moyreau).
Roch, et sur son acte de décès, dressé à la date du 6 mai 1722, Jean-Fery figure comme « frère aîné » de la défunte; son autre frère Louis Rebel est mentionné à côté de Jean-Fery'.
Il est probable que Louis-François Rebel, né en 1664, était mort à cette époque.. Des enfants mâles de Jean Rebel, il ne restait alors que Jean-Fery, issu de son mariage avec Anne Nolson, et Louis, issu de son second mariage, contracté avec Françoise Gantais. — Dans ces conditions, Jean-Fery se trouvait bien être le « frère aine >•, puisque Louis était du second lit.
Le 13 mars 1721, Anne Rebel avait fait un testament qui nous renseigne de façon très précise sur la situation de sa famille à cette date'. Anne Rebel partage sa fortune, mais seulement après le décès de Lalande son mari et « toute dette païée et acquittée », en quatre parties qu'elle attribue respectivement :
La 1'° à son frère « énée [sic) » Jean Rebel, du premier lit, et à ses neveux et nièces.
La 2* à sa sœur Tbérèse du Guay, « à conditions qu'elle se charge de païer à ma sœur la religieuse à Sain-Cir une pantion viagère, sa vie duran, de 100 livres par année ».
La 3^ partie à « mon frère Louis Rebel, du 2* lit, et à monsieur Duverger et à François Laporte^ ; tous trois partageront égalîement la troisiemme partie dç mon bien ».
La i^ « à ma sœur Teresse Godar, du 3^ lit, et à mes domestiques », au nombre de o.
Anne Rebel désignait comme exécuteur testamentaire Jean-Baptiste Bonot?), sieur de la Mossette, administrateur de l'hôpital général, demeurant à Paris, à rhôlel deCréquy, rue des Poulies, paroisse Saint-Germain-l'Auxerrois.
Il résulte de ce testament que Jean Rebel, le père de Jean-Fery et dAnne- Renée, avait été marié trois fois, et que de ces trois mariages, 6 enfants survivaient en 1721, à savoir, 2 fils : Jean-Fery et Louis, et 4 filles : Anne Rebel (femme Lalande), Thérèse du Guay, la religieuse de Saint-Cyr et Thérèse Godar.
Jean-Fery n'appartenait pas seulement à la bande des 2i violons. Son fils, François, et lui faisaient encore partie, en 1722, des 26 symphonistes attachés à la chapelle-musique du roi*; il occupait donc à peu près toutes les situations officielles susceptibles de flatter l'amour-propre d'un artiste, et, comme en ce temps les charges présentaient un caractère essentiel d'hérédité, il s'empressait de fournir à François Rebel les moyens de recueillir sa succession et de se
1. « Du 6 mai 1722. Dame Aune Rebel, âgée d'artistes musiciens, p. 12. L'âge de 60 aus que
de 60 ans, épouse de M. .Michel de Lalande, cet acte donne à la défunte semble erroné, car
surintendant de la musique du roi et maître de elle n'a pu naître en 1662. Le Mercure de mai
la musique de la chapelle et de la chambre de l'!22, p. 192, lui donne 67 aus. Cet âge est éga-
S. M., décédée hier, rue Sainte-Anne, en cette lement, et à fortiori, erroné,
paroisse, a été iuhumée dans la cave de la Cha- 2. Testament olographe de dame Anne Rebel,
pelle de la sainte Vierge eu cette église. Pré- Epouse de Lalande, surintendant de la musique
sents: M. Jean-Fery tlebel, maître de musique du Roi, en date du 1^^ mars llll , déposé par
et compositeur de la chapelle et de la chambre minute à Galloys, notaire à Paris, le 1 1 mai
du roi, son frère aîné, demeurant rue Roj^ale, /722. Insinué le 12 avril /723. Minutes Ader,
en cette paroisse; M. Louis Rebel, directeur notaire à Paris.
des affaires du roi, son frère, demeurant rue 3. Il s'agit probablement ici de Jean-Fran-
des Blancs-Manteaux, paroisse Saint-Merrj'. » cois de La Porte, qui possédait la moitié de la
(Paris, Saint-Roch, 1722. Décès, Arch. Seine. charge de compositeur de la chambre.
Fonds Bégis. I 4. Ëtat de la France de /722. Cfiapelle-musi-
Reproduit par Herluison : Actes d'état civil que, simphonistes, t. I, p. 1S6.
procurer de fructueux emplois. C'est ainsi que, le 22 mai 1723, François Rebel reçoit la survivance de la charge de joueur de Ihéorbe de la chambre, sur la démisson de Jean-Baptisle de la Fontaine', et que, dès le 23 septembre de la même année, Jean-Fery demande l'agrément du roi pour roctroi à son fils de la survivance de sa charge de compositeur de la chambre-, survivance qui ne devait être ace )ri:ée à François que le 24 septembre 1727^
Les symphonies cliorégrapbiques de notre musicien jouissaient toujours d'un succès considérable, et on ne manquait pas de les exécuter à l'Opéra, lorsqu'un Aisileur de marque assistait à quelque représentation de l'Académie royale de musique. Nous voyons de la sorte les princes de Bavière assister, le 30 septembre 1725, au Ballet des Éléments, après quoi on joue le Caprice, ^<. qui est un excellent morceau de symphonie de sieur RebeP ». De même, lorsque Nemeitz publie son Séjour de Paris, il a bien soin de signaler les symphonies dansées de Hebel : « Rebel, écrit-il, bat la mesure dans l'orchestre de l'Opéra; il est connu particulièrement pour le Caprice et pour les Caractères de la Danse, nouvellement composée, dans lesquels M"" Prévost a fait valoir son adresse sur le théâtre, avec une grâce non pareille ^ »
Jean-Fery continue donc à exploiter le précieux filon des symphonies chorégraphiques. Fn 1729, il publie sa Fantaisie, sur laquelle Blondi, Laval et la Camargo dansent un Pas de trois « extrêmement applaudi, à la suite de Tancrèie de Campra, les 2o et 27 mars 1729^ «.
« Excellent morceau de musique de M. Rebel le père, » voilà comment le Mercure qualifie lu Fantaisie dansée après la reprise de Tancrède, an mois de mai de la même année".
On joue encore cette symphonie le 8 septembre, à l'occasion du concert donné par l'Académie royale de musique, sur le perron des Tuileries, pour la naissance du Dauphin*.
Dorénavant, la musique de Rebel figure, à côté de celle de Lully, sur les programmes des festivités et des anniversaires royaux ^ La Fantaisie surtout et son fameux Pas de trois connaissent une fortune extraordinaire. Ils sont successivement ajoutés à Thésée (22 mars 1730.), à Télémaque (23 et 24 mars), à Phaéton (29 décembre 1730), à Amadis de Gaule (24 et 29 mars 1732), à Isis (16 et 21 février 1733;, à Omphale (21 mars 1734), à Ipkigénie en Tauride (26 mars 1734). Enfin, la Fantaisie de Rebel est jouée une fois de plus, le 10 mai 1752, après la
1. Arch. nat., Qi 67, f" 333. Vincent, à la porte de l'Opéra et chez le S^ Le-
