X. Les Éléinens, Symphonie nouvelle (s. d
Nous ajouterons que la Bibliothèque royale de Dresde possède un manuscrit de seize pages portant comme litre : Suiten del Sign. Rebel, et contenant p. 1-2) La petite Drôt, suite pour deux violons, alto et basse*. Le manuscrit en question insère, à partir de la page 3, Les Caractères de la Danse.
Cette dernière symphonie se compose de onze danses toutes rattachées à un sujet unique : l'amour, et chacune d'elles est accompagnée dun argument qui expose un épisode emprunté à ce thème.
L'étude que nous nous proposons d'effectuer ici s'attachera plus spécialement aux œuvres de violon proprement dites, c'est-à-dire à celles qui, dans la
1. État de la France, 1736, t. ], p. 339. Roi, et Sieur Charles-Louis iliou, officier du
2. Arch. uat. Z'a 487. Roi, demeurant susdites rue et paroisse. »
3. Ibid., État du 1er juillet 1749, Signé : Rebel, Mion. {Extrait des Registres de
4. Voici l'acte de décès de JeanFery-Rebel : Saint-Roch. Ms. 12526, f» 77 : Affiches de Paris H Le 3 janvier, Jean-Fery Rebel, âgé d'envi- [i74o-17oi], f" 19.)
ron 80 ans, compositeur delà musique de la o. Arch. nat., O'. 634. Lettre R (Pen^/ons).
Chambre du roi, veuf de Claude -Catherine 6. Ce manuscrit provient de l'ancien fonds
Couty, décédé hier, rue Saint-Honoré, en cette de la cathédrale de Dresde, qui passa dans la
paroisse, a été inhumé dans la cave de la cha- collection particulière du roi de Saxe, d'où il
pelle de la Sainte Vierge; présents: Sieur a été versé à la Bibliothèque royale. (Gommu-
François Rebel, surintendant de la musique du nication de .M. Arno Reichert.)
liste ci-dessLis, correspondent aux numéros I, IV et V. Pour les symphonies chorégraphiques, on consultera notre mémoire sur les Rebel.paru dans le recueil de de la Société internalionale de musique de janvier 1906, et Fétude consacrée par MM. Aubry et Dacier aux Caractères de la Danse (1905).
Morphologie. — Les pièces du premier recueil sont distribuées en suites de tons, selon rhabitude alors à la mode pour les pièces instrumentales. 11 suffira de citer les deux livres de Pièces de clavecin de Chambonnières, publiés en 1670, comme aussi les Pièces de viole de Demachy (1685), de Marais (1686), elles Pièces de Simphonie rangées en suites de tons de Torganiste marseillais Charles Desmazures' (1702). En tête de ce dernier recueil. Fauteur place quelques déclarations sur le classement des pièces par suites de tons, dont nous extrayons le passage suivant : « J'ay divisé toutes ces symphonies par suites sur les sept lettres de la Gamme, afin que chaque ton puisse servir pour un Concert ou Sérénade. On les trouvera d'un chant aisé et facile, quoyqu'il y en ait quelques-unes de vitesse et même d'exercice^. »
Les musiciens maintenaient donc l'unité de tonalité à l'intérieur d'une môme suite, unité rendue nécessaire par la difficulté que présentait l'accord du luth, quand bien même ils confiaient l'exécution de leurs suites à d'autres instruments que celui-ci. Tel est le cas pour le premier recueil de Rebel. Ce recueil comprend trois suites écrites respectivement en sol majeur, ré mineur et ré majeur, et dont le nombre des mouvements varie de sept à neuf. Le musicien y adopte exclusivement les clefs de sol et d'i<^ première ligne, et pratique de nombreux changements de clefs, à l'intérieur d'une même pièce, de façon à ce que la notation ne dépasse pas les limites de la portée.
Les suites de Rebel réalisent strictement l'architecture de la Suite de l'école parisienne de luth des environs de 1650^ Toutes débutent, en effet, par un Prélude, suivi d'une Allemande, d'une Courante et d'une Sarabande, après quoi s'échelonnent d'autres danses, telles que VdGigue, la Passacaille, la Chaconne, le Menuet ou le Bandeau, auxquels le musicien adjoint parfois des morceaux de fantaisie, qu'il intitule Boutade ou Caprice, et même des pièces descriptives, comme les Cloches, dont nous rencontrons des exemples dans les symphonies de Desmazures et de Gaultier^
On trouve un Menuet pénultième dans la Suite III, et le Rondeau est représenté dans les trois Suites, alors que Rebel introduit une Chaconne dans les deux premières, et une Passacaille dans la dernière.
On observe un autre caractère dans les douze Sonates à II et à III parties du recueil de 1712, qui, comme nous l'avons vu plus haut, remonte à 160.j. Ici, le nombre des mouvements varie de cinq à huit, mais la désignation de ceux-ci s'<^carte de la terminologie chorégraphique. Les titres des différents mouvements ne sont plus des noms d'airs de danse ; ils sont d'ordre agogique ou esthétique :
1. Sur les Suites de Desmazures, voir uotre suilex de tons de Charles Desmazures (1702), il article : Un Emule de Lully, Pkrre Gaultier de y a un Carillon. Dans les Symphonies de Feu Marseille [Recueil Irimestriel de la Société inler- M. Gaultier de Marseille, divisées par suites de 7ia/zo«rt/ec/e??um'7«e, oct. -décembre l'Jll, pp.. 50 tons [[Idl), ou trouve aussi un joyeux Carillon et suiv.) en fa majeur. (L. de la Laurcncie, Un Emule de
