Ihid. Lulbj, Pierre Gaultier de Marseille^ Recueil tri
3. Cf. Tobias Norliud, loco cit., -p. 387 et suiv. meslriel de la Société internationale de Musique,
4. Dans les Pièces de Simphonie rangées en octobre-décembre 1911, pp. 5i, 58.)
« Lentement », « Viste », « Gay ». Seule, la Sonate XI se clôt par une Grande Chaconne. Ici Rebel s'adonne à la sonate d'église.
Ces sonates, dont les sept premières comportent trois parties instrumentales, deux dessus de violon et la basse, et les cinq dernières deux seulement, un dessus de violon el la basse, débutent, le plus souvent, par un Lentement ou par un Gravement^ et se terminent par un Viste ou par un Gay. Cependant on observe un dispositif différent dans les Sonates I, II, III, IX el XI ; tantôt c'est le mouvement initial qui est vif tSon. III, XI), tantôt c'est le morceau final qui est lent (Son. I, II, IX ; enfin, certaines pièces se caractérisent par la prédominance des mouvements lents ou des mouvements vifs; il y a des sonates lentes, telle la Sonate II qui, sur un ensemble de cinq morceaux, compte trois Lentement, et des sonates vives, telle la Sonate III, dont, seul, l'avant-dernier mouvement est lent- Quelques mouvements lents, placés au centre des sonates, adoptent le ton de la sou9-dominante (Son. II)' ou bien s'établissent en mineur sur la Ionique générale ('Son. V). On observera aussi que des mouvements lents très courts sintercalent parfois entre deux mouvements vifs et jouent ainsi le rôle de soudure-.
Enfin, sous leur forme première, toutes les sonates de notre recueil, qui sont encore écrites en clef de sol première ligne, reçoivent des titres littéraires qui caractérisent leur atmosphère générale et qui s'inspirent du goût mythologique alors en faveur. Voici ces titres d'après la table du manuscrit de Versailles :
A Trois : \a Flore, V Apollon, la Vénus, la Pallas, VImmortelle, le Tombeau de M. de Lullij.
A Di:l"X : la Sincère, la FiJelle, VIris, la Brillante, la Toutte-Belle^. Ces cinq dernières sonates constituent les premiers représentants de nos sonates à violon seul et basse. En fait, Rebel détient donc avec Brossard la priorité de ce type de composition, mais il ne publia son recueil que deux ans après les sonates à violon seul et basse de François Duval.
Le recueil de 1713, Sonates à Violon seul Mellées de plusieurs Récits pour la Viole, et composé de deux parties, adopte la clef de sol deuxième ligne. Dans la première partie de ce recueil, nous trouvons six sonates en quatre et cinq mouvements, avec prédominance de titres agogiques ou esthétiques.
Les morceaux de début sont en général lenis ou d'allure modérée, sauf dans la Sonate V qui commence par un Viste 4/8.
Quant aux mouvements terminaux, ils sont toujours vifs. En tête de la Sonate III, Rebel place une sorte de petite ouverture à la française, lentement, vite, lentement ; il y a lieu d'observer que le mouvement lent initial, cadence, soit à la tonique, soit à la dominante, et, particularité intéressante, que la Musette terminale de la Sonate I présente une partie en mineur, suivie de la reprise du majeur, dispositif dans lequel on peut voir un embryon de celui qui sera adopté pour les menuets [Trio en mineur avec Da capo au majeur). Enfin, la Sarabande de la Sonate V s'écrit au relatif mineur.
La seconde partie du recueil se compose exclusivement de sonates constituées par des airs de danse. Le Rondeau y est représenté quatre fois, et celui de la
1. Le deuxième Lentement de cette sonate quatrième Sonate, composé de quatre mesures, est en ut mineur, donc à la sous-dominante et qui s'intercale entre deux Ga/j^'i.
du ton de /Vf adopté par cette composition. 3. Bibliothèque de Versailles, n" 162 des
