Brossard, Dictionnaire, p

5. A. Schering, Zur Geschichte der Solosonate in der erstcn llolfie des 1 1 Jahrhunderts, p. 130.

Le maniement du style intrigué appelle les mêmes observations que ci-dessus; il reste un peu sec et très schoiaslique; toutefois, lorsque Rebel met à contribution le jeu en double corde, les parties se meuvent avec plus d'aisance :

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Dans les Allemandes, il perfectionne son .ornementation et lui confère un caractère plus expressif et plus musical que dans les autres recueils^

Enfin, son harmonie ne manque pas d'intérêt; il y a, dans le Grave àe, la Sonate II, une série de neuvièmes et d'accords à intervalles altérés qui enveloppent une large mélodie syncopée d'une atmosp'hère assombrie et douloureuse.

Technique. — Dans les deux premiers recueils, la technique de la main gauche apparaît comme assez faible. Sans doute, elle témoigne d'une certaine agilité dans le médium, agilité nécessaire pour l'exécution des gammes en triples croches de la Pasaa'^ailh de la deuxième Suite 1705) et des variations très figurées de la Chaconne de la première Suite du même recueil :

sans doute aussi, Rebel pratique la double corde et réalise des accords de trois et de quatre notes ; mais, chez lui, l'usage de la double corde n'est pas fréquent, et de plus, il se restreint à des groupements d'exécution facile qui utilisent une corde à vide et nobligent«pas à croiser les doigts, tels que ceux-ci :