Mercure, octobre 1711, p

3. Mercure f/ al an t, novembre 1713, Dissertalion sur la musique française et italienne.

4. Ou voit qu'ici Duval monte jusqu'à la quatrième position sur la chanterelle.

écrira d'alertes et entraînantes séquences, qui répètent des accords brisés à travers une série de modulations.

Une autre caractéristique de la thématique de Duval consiste en un usage fréquent de motifs à notes répétées, redoublées, génératrices d'effets de fanfares; ce sont alors des batteries multiples et extrêmement diversifiées; d'abord, les

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types classiques, tels que

puis, des combinaisons de ces deux di?posilir>, avec répélition de notes intérieures et partie mélodique à la basse :

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On retrouve aussi, chez noire aute ir, le thème à Irjis notes répétées que nous avons signalé dans l'œuvre de KebeP.

Dans le Vile de la Sonate I du deuxième Livre, un motif à notes redoublées éclate comme une sonnerie, et, dans la « Variation dans le goût de la trompette », qui termine la Sonate VIII du quatrième Livre, variation établie sur une basse contrainte présentée aussi en notes répétées, Duval reproduit toute une série de sonneries et d'appels de trompette :

Lorsque les intentions descriptives ou imitatives du musicien sont moins précisées, sa thématique à 3 ^3 3 - notes redoublées, qui alterne souventavec de courtes figures de dessin saccadé, fréquentes aussi chez Corelli, dont il a incontestablement subi l'influence, impose h certaines pièces une allure mutine, pimpante. 11 y a une sorte de gaieté bondissante, presque enfantin?, dans le début du premier mouvement de la Sonate II du deuxi'me Livre •

Nous avons fait remarquer, plus haut, les qualités d'invention rythmique qui se manifestent si clairement dans les pièces vives de notre musique instrumentale du dix-septième siècle. Ces qualités, Daval les possède à un degré supérieur; au lieu d'employer, dans les mouvements rapides, une même valeur métrique, croche ou double croche, comme Corelli, valeur qui se distribue de façon constante dans tout le morceau, en lui assignant une physionomie un peu mécanique, il se préoccupe d'intervertir et d'échelonner les diverses valeurs, de les opposer entre elles en contrastes ingénieux, en combinaisons spirituelles, alertes dans les airs gais, expressives et langoureuses dans les airs lents. La comparaison des deux schémas rythmiques suivants en dira plus long que bien des