Gay C de la Sonate VI (IV^ Livre

exemples de trille assez malaisé du troisième doigt. Le Rossignol de la Suite Y du premier Livre présente un trille prolongé pendant trois mesures.

Parfois, notre violoniste appuie son trille d'une double corde, mais sans

triller sur la note d'appui

Venons-en maintenant à la technique de l'archet. L'archet de Duval apparaît ■comme extrêmement assoupli, et peut-être l'observation se'vère qu'inspirait à Jean Béer l'exécution de nos violonistes, lorsqu'il assurait n'avoir pas entendu un Français qui fût en état de jouer un solo de Biber-, serait-elle demeurée lettre morte à l'égard du jeu de notre musicien. Son œuvre, en effet, nécessite une souplesse d'archet que ni Montéclair ni Dupont ne laissent supposer. Pour exécuter convenablement ses Sarabandes, il faut posséder une tenue d'archet accomplie et savoir correctement « filer un son ». Très souvent, Duval coule de longues ligatures englobant de douze à vingt-six notes, et dont on pourra juger par les deux exemples qui suivent :

Le travail d archet de Duval n'est pas moins remarquable dans les différentes variétés de détaché. C'est ainsi qu'il lancé en détaché bref des gammes de triples croches dans ses « Variations dans le goût de la trompette », qu'il exécute de grands sauts d'archet dans les traits vifs de la Sonate IV du quatrième Livre, où il passe du ré h vide au sol sur la chanterelle"\

Il multiplie avec ingéniosité les batteries et les brisures, qui, comme on le sait, jouent r.n rôle capital dans la musique du dix-huitième siècle ^ ; telle batterie avec mouvement mélodique à la basse se prolongera pendant vingt-quatre mesures^; d'autres, contrariées, comme la suivante,. exigeront beaucoup de souplesse de

poignet

Mais c'est surtout en matière d'arpèges que la virtuosité de Duval se donne libre carrière; il y a, d'abord, des arpèges liés par deux et par trois ^ puis des arpèges de trois et quatre notes, qui sont exécutés « aller et retour ». Nous citerons,'