Gay 3/8 de la Sonate III (Ve Livre

9. Rondeau de la Suite V (lef Livre). Rondeau vile de la Sonate IV (IV« Livre).

en particulier, le Viste C de la Sonate YII du cinquième Livre, lequel consiste en^un^morceau à arpèges, où ceux-ci se trouvent indiqués en abrégé, selon l'usage du[^temps, et qui porte fa mention suivante : « Ce morceau peut s'arpéger de différentes manières; tout ce qui est à trois ou quatre accords doit s'arpéger; » à la suite dejcette indication, l'auteur donne des exemples de la manière dont on doit réaliser des tablatures darpèges à trois et quaire notes. Voici ces exemples :

La Sonate I du septième Livre contient un Rondeau 3/8, intitulé: L'Archilut/i, où.le travail des arpèges se complique, de ce qu'une partie de ceux-ci sont exécutés en détaché, particularité qui témoigne chez Duval d'une certaine dextérité

dans le maniement de larchet

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Il y a lieu de remarquer encore que, contrairement aux habitudes qui régnaient au commencement du dix-huitième siècle, le violoniste met une grande minutie et une grande précision à indiquer les coups d'archet, et cela dès son premier Livre. On y voit notés, par exemple, les coups d'archet suivants :

enfin, Duval, dans ses « Variations dans le goût de la trompette », et dans une pièce de son cinquième Livre, note un coup d'archet :

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qui peut donner lieu à discussion. M. Pincherle pense qu'il s'agit là, non pas de la manière empruntée aux clavecinistes, que Piani désigne, en ITH, sous le nom de pincé, puisque pour l'exécuter dans le premier exemple l'usage de la quatrième position serait indispensable et qu'il n'a pas rencontré d'exemples de l'usage de celte position chez Duval; or nous avons vu que Duval monte à la quatrième position. Toutefois, le caractère imitatif de la pièce en question s'accommode plutôt d'un coup d'archet exécuté du talon, et qui n'est autre chose que le martelé^

De tout ce qui précède il résulte que, si Duval natteintpas à la virtuosité de Biber, de Westhoff et surtout de Walter, dont VHortulus chelicus proclame l'évidente supériorité de technique, car le violoniste allemand va jusqu'à imaginer l'accompagnement à cordes pincées, pendant que l'archet chante sur une autre corde, notre musicien occupe, parmi les premiers sonatistes français, un rang très enviable.