Sur Westhof, voir à Vlntroduction

6. Toujours laudatif, le Mercure portait le jugement ci-après sur les sonates de .M'ie ^^e la Guerre : « Elles font connoistre qu'elle ne sçait

Ajoutons que, dans les sonates à deux violons, ceux-ci marchent assez souvent à la tierce, et, répartis par groupes de deux, les trois instruments (les deux dessus et la basse se partagent les traits et les figurations'.

Technique. — Disons de suite qu'elle apparaît comme des plus modestes; cependant, il convient de signaler, dès cette e'poque ancienne, quelques prodromes de la future évolution de la technique du violon.

Tout d'abord, nous remarquerons que les sonates de M"* de la Guerre sont écrites au moyen de la clef de sol première ligne ; c'était là une habitude française sur laquelle Brossard s'exprime, nous l'avons vu plus haut, avec une prudente réserve^. Mais, dans les sonates que nous étudions ici, il s'en faut que « le chant aille fort haut », pour parler comme Brossard, car l'étendue de l'instrument reste limitée par le sol grave et \'ut, sur la chanterelle. Le jeu du violon se cantonne uniquement dans le médium, et nous verrons que les velléités de son extension se manifestent plutôt vers l'aigu que vers le grave.

11 seml>le pourtant que, du temps de M"* de la Guerre et de ses sonates de 1707, l'emploi de la troisième position fût connu, puisqu'elle écrit en doubles cordes le passage suivant :

lequel impose évidemment l'emploi de cette position.

Néanmoins, ni dans les sonates à violon seul, ni dans les sonates à deux violons, on ne constate d'exemples de démancher.

Dans le médium, la technique affirme une certaine agilité de la main gauche: bariolages de figurations binaires et ternaires, écrites en doubles croches, grandes broderies ornementales de triples croches, triolets rapides, etc., attestent un mécanisme qui n'est certes pas négligeable.

De même, le maniement de larchet donne lieu à quelques remarques intéressantes. On trouve des tenues de plus de deux mesures et des liaisons de dix et douze notes :

qui, ainsi que l'observe justement M. Pincherle, constituent, au temps de M"' de la Guerre, une réelle difficulté.

Ses sonates offrent aussi des exemples de détaché exécuté rapidement, et de la pointe de l'archet. Elle écrit, par exemple, dans un Allegro, le passage ciaprès, qui doit se jouer avec prestesse :

pas moins la portée du violon que celle du clavecin. Quoj'que ces six Sonates soient toutes parfaites eu leur genre, elles ont néanmoins partagé les connoisseurs. Les uns sout pour le naturel qui domine dans la deuxième, daus la troisième et dans la quatrième ; et les autres paroisseut plus touchez de la noblesse qui règne daus la première, dans la cinquième et

dans la sixième. Elles peuvent estre toutes d'une grande utilité à ceux qui apprennent la Musique. » (Août 1701, p. 193.)