Dernier Adaf/io2j2 de la Sonate

i. S. de Brossard, Dictionnaire de musique, p. .38.

'■j. Vivace eu ut mineur, de la Sonate II à deu.x violons.

de l'application de ce quon a appelé le cyclisme*, héritage de l'ancienne Suite instrumentale.

Quelques traces de cyclisme s'observent dans les Sonates de M'"' de la Guerre, mais d'une façon tout intermittente; c'est ainsi que la Sonate I à violon seul reproduira la figure A dans un Adagio subséquent en (^

Sonate

Adagio

En général, l'unité de chaque sonate n'est ainsi scellée que par de discrets rappels de thèmes.

M"*" de la Guerre jette sur son écriture le coloris, souvent très vif, d'ingénieuses modulations. Déjà, les Pièces de clavecin portaient témoignage sur la vivacité et l'élégance de son sentiment harmonique^ Sans doute, elle ne module guère quaux tons voisins, en faisant alterner les tonalités majeures avec les relatifs mineurs, comme dans VAlletjro 2 de la Sonate I à deux violons, où des tons majeurs sont régulièrement suivis de leurs relatifs mineurs S mais elle a parfois d'heureuses trouvailles. Nous citerons, en particulier, le Presto 3 2, de la Sonate 111 a violon seul, où, après un énergique début en fa majeur, la tonalité passe brusquement en ut mineur, pendant que le violon, tenant une longue pédale supérieure de dominante, laisse la basse prononcer vers l'aigu un trait véhément et accidenté.

Il y a peu de remarques à faire sur l'harmonie de ces sonates, dont la basse est très soigneusement chiffrée.

Dans V Adagio qui termine la Sonate III, des successions d'accords de septième viennent renforcer le caractère de « plaintes » que revêt la pièce; ailleurs, des accords de neuvième jettent çà et là des notes sombres et mystérieuses. Mais, en général, la technique de M"' de la Guerre ne nous semble guère mériter l'appréciation, de « ne ressembler à rien », qu'en faisait Louis XIV. Presque tous les mouvements vifs, traités en style d'imitations, s'inspirent d'une scholastique sèche et banale, et l'on ne comprend guère comment le roi, qui avait entendu des violonistes aussi originaux que Westhof', pouvait éprouver quelque surprise en écoutant cette innocente musique^

I. L. Yillauis, Dix-septième et dix-huitième siècles. La Musique instrumentale italienne (Encyclopédie de la Musique et Dictionnaire du Conîervatoire, t. I. pp. 761, 762).

i. Sonate I pour le violon et le clavecin.

3. Ainsi, la Giffue 6 4 en ?'e mineur (p. 9), et surtout celle de la page 24, présentent de charmantes modulations. Parlant des Pièces de clavecin de M"' de la Guerre, le Mercure disait : « Comme elle possède excellemment tout ce que cet instrument a de plus fin, ou trouve

dans ces Pièces de quoy faire une harmonie également brillante et liée et des tours tout à fait nouveaux. ••{Mercure, août 1707, p. 193.)

4. On y voit des modulations disposées selon la série suivante : fa majeur, sol mineur, si -., sol mineur, mi^, ut mineur, fa majeur, re' mineur.