CHAPITRE III Italiens et Italianisants. Violonistes et Org-anisles
SOMMAIRE
Le Napolitain francisé Mascitti, musicien du duc d'Orléans et protégé des Crozat; inhuencé par Corelli. — Sa brillante technique. — Les organistes ChiramhauU et Dandrieu. — Joseph Marchand, inventeur du double trille. — Jean-Baptiste Senallié, élève d'Anet et de Piani. — Son séjour à Modène auprès de Tommaso-Antonio Vitali. — Il s'inspire de son maître et de Corelli. — Le /«sto solo; b's positions. — L'organiste Dornel, rival heureux de Hameau, et maître de musique de l'Académie française. — Sa prudence harmonique. — Le Vénitien PiaJii dit Desplanes et ses principes techniques.
Nous rangeons dans ce groupe des musiciens dont les prennières œuvres se situent entre 1705 et 1715 environ. Parmi eux apparaissent deux Italiens, un italianisant Senallié, et aussi trois organistes qui, séduits par les sonates de violon comme Brossard, et la claveciniste de la Guerre, contribuèrent à enrichir la jeune littérature de cet instrument. D'importants progrès techniques se réalisent, grâce à l'initiative d'un violoniste assez obscur, Joseph Marchand, et d'un artiste déjà tout proche de la virtuosité, Jean-Baptiste Senallié. Les influences étrangères qui agissent sur notre école de violon commencent à se préciser. On constate d'abord une action générale exercée par la musique d'Arcangelo Corelli, action à laquelle se subordonnent toutes les autres; ensuite, ce sont des pressions de détail, telles que celles des écoles de Padoue et de Bergame.
Il conviendrait d'ajouter aux artistes qui vont suivre Charles-François- Grégoire de La Ferté, dont un livre de sonates pour le violon et la basse, dédié au duc d'Orléans, parut en 1707'. Ce médiocre violoniste flgurait, dés 1710, à la musique royale, parmi les « violons du Cabinet » ; puis il entra dans la bande des vingt- quatre violons le l" juillet 1719, et mourut à Versailles le 10 novembre 1746^. Boisgelou juge ses œuvres en les qualifiant de « mauvaises Sonates », et on ne peut que souscrire à cette appréciation.
1. Premier Livre \ De Sonates] Pour le Vio- Petits-Champs, chez M. le Camus, sellier, viston I Et la Basse \ De'die' \ A S. A. R. \ Monseiff à-vis uu limonadier (A. P. D. R., 1707). le Duc D'Orléans] Composé \ Par le S"- de La 2. Arch. nat., 0'63, f" 170. Etat civil de Ver- Ferté ] Gravé par Roussel | A Paris | chez l'Au- sailles, Notre-Dame, 1746. Il était âgé d'enviteur, Rue de Richelieu près la Rue Neuve des ron quatre-vingts ans.
Michel Mascitti.
Bien que Michel Mascilti ait signé toutes ses œuvres publiées à Paris « Di Michèle Mascitti, Napolitano », nous le mettons au nombre des violonistes français du dix-huitième siècle, parce qu'il a passé la plus grande partie de sa vie à Paris et qu'il se fit naturaliser Français.
Ses origines restent pour nous incertaines : il naquit à Santa Maria, royaume de Naples, vers 166'/, si on en croit son acte de décès; son père s'appelait Jacques, et sa mère Marie Naple^
La première mention que nous rencontrions de lui se trouve dans le Mercure du mois de novembre 1704; il fait alors graver à Paris un livre de douze sonates, « six à violon seul avec la basse, et six à deux violons avec la basse- », et le journal ajoute :
« Ce livre est dédié à S. A. W. M^"" le Duc d'Orléans et se vend à l'entrée de la rue Saint-Honoré, chez le sieur Foucault, à l'enseigne de la Règle d'Or... L'auteur de cet ouvrage s'est acquis beaucoup de réputation depuis qu'il est à Paris. 11 a eu le bonheur de plaire au grand Prince que je viens de nommer, qui ne se trompe jamais en gens de mérite. M. Mascitti a eu l'honneur de jouer devant le Roy, devant M»' le Dauphin, et par conséquent, devant toute la cour dont il a esté fort applaudi. Le grand débit de son livre, dont il ne reste presque plus, en fait voir la bontés »
Cette annonce montre que, peu de temps après son arrivée à Paris, Mascitti sut s'assurer la protection du duc d'Orléans, dont les goûts musicaux dépassaient la limite du dilettantisme, puisque, en 1705, ce noble personnage faisait représenter un opéra dont il était l'auteur, Penlhée'\ Elle se termine par une phrase toute commerciale, qui trouve sa justiflcation dans le grand nombre d'œuvres que Mascitti publia à Paris (9, de 1704 à 1738). En dédiant au duc d'Orléans son œuvre P, le musicien lui adressait l'épître en italien qui suit :
« Altezza Reale, « Sarebbe troppo temerita il presentar questo primo parto délia mia musica ad un Principe d'intendimento cosi alto in ogni sorte di scienze com' e Vostr' Altezza Reale, s' ella stessa si fosse degnata di dimostrar qualche so disfazione in ascoliarmi. Reso ordito perciù da si segnalato favore consagro al suo Augusto nome, più per esprimere un' humile riconoscenza che per fargli offerta degna délia sua Real Altezza, queste mie Sonate che fortunatissime potran dirsi, se unitamente coll' autore otterranno un cosi autorevole patrocinio e la sua ambita approvazione, mentre il piu sicuro délia mia vita per meritarla, e per auten-
1. Arch. nat., 0>226, fo 482. du Tillet : Deuxième Supplément au Parnasse
2. La désignation faite de ces sonates parle français, 1755, p. 19). Mercure n'est pas tout à fait exacte en ce qui 5. Voici le titre de l'Op. 1».
concerne les six dernières d'entre elles. Celles- Sonate \ a violino solo col violone o cimbalo | e
ci, en effet (Sonates 7 à 12), se divisent eu deux Sonate \ A due Violini, Violoncello e Basso con-
groupes : les trois premières sout a due vio- tinuo \ Dedicate \ AU' Altezza Reale del Duca
Uni, violoncello e Basso, et les trois dernières d'Orléans \ Da Michèle Mascilti Napolitano \
da caméra a I ou 2 violini e Basso. Opéra prima. \ In Parigi, 1704 | Se vend chez
3. Mercure, novembre 1704, pp. 272-274. Foucaut, marchand, à l'entrée de la rue Saiut-
4. Penthf/e fut représentée dans les apparie- Honoré, à la Règle d'Or | Gravé par H. de ments du Palais-Royal, le 16 juillet 1703 (Titon Baussen \ A. P. D. R.
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ticar nel medesimo tempo L'ossequio profondissimo e la servilia riverentissima con cui rispeltosissimamente mi se le cito di soscrivermi. « Di V. A. R.
« Humilissimo, Devotissimo, Obligatissimo, Servitore.
« Michèle Mascitti. »
Nous savons, par La Borde, qu'il était attaché au duc d'Orléans, et que celui-ci « aimait beaucoup à lui entendre jouer du violon' ».
Dès 1713, le Mercure associe son nom à ceux de Corelli et d'Albinoni, tant la faveur dont jouissaient son talent et ses œuvres avait d'importance. On l'appelait par son prénom, Michel, Michelly, ou même Miquel : « Les Corelli, les Albinoni, les Miquel, et plusieurs autres ont produit dans ce caractère [les sonates] des pièces qui seront immortelles, et où peu de gens peuvent atteindre"-. »
Le 7 avril 1714, un privilège général, pour quinze années, était accordé au sieur Michelly, c'est-à-dire à Michel Mascilti, pour un recueil de sonates et autres pièces de musique tant vocales qu'instrumentales ^ C'est au moyen de ce privilège qu'il publiait ses œuvres V à Vil (1714-1727).
Mascitti, en Italien subtil, avait su se procurer de puiss:^nt3 protecteurs Son œuvre IV est offerte à l'Électeur de Bavière* :
« Monseigneur, « Je prends la liberté de dédier à Votre Altesse Électoralle mes dernières Sonates qui ont eu le bonheur de luy plaire, et qu'elle a voulu avoir avant que je songeasse à les rendre publiques. El comment pourois-je mieux employer le peu de talents que j'ay qu'en les consacrant au délassement d'un des plus grands princes du monde, qui a eu la bonté de me prévenir par ses libéralités. C'est le moindre tribut. Monseigneur, que je doive à la protection dont il a plu à Votre Altesse Electoralle de m'honorer. Lt comme rien n'est plus capable de contribuer à élever mon giMiie qu'une protection si glorieuse, j'ose vous supplier très humblement de vouloir bien eu accorder la continuation à l'homme du monde, qui est, avec le plus profond respect, Monseigneur, de Votre Altesse Electoralle, le très humble et très obéissant serviteur :
« MlCUELE MASCriTl^. »
C'est le cardinal Otloboni qui reçoit l'hommage de l'œuvre V (1714), en des termes aussi mielleux et aussi courtisanesques^
Les ouvrages de Mascitti n'étaient, d'ailleurs, pas seulement joués chez les grands auxquels il liait habilement sa fortune. Mascitti écrivait aussi des pièces
1. La^Borde, Essai .tur la Musique ancienne et Xapolitano \ Opéra quarta. \ Iii Parigi, 1711. moderne, t. III, p. o22. | Chez Foucault et chez Hurel, rue Saint-Mar-
2. Mercure yalant, noveml)i-e 1713, p. 21. tiii, devaut la foutaiue Maubué.
3. Bcenet, La Li/irairie musicale en France de 6. Il s'agit ici du cardinal Pierre Ottoboni, f6o3 ù /7fl0 (Bulletin trimestriel de la Société ué le 2 juillet 1661 ; cardinal de l'Eglise romaine jnteruationale de musique, avril 1907, p. 424). et doyen du Sacré Collège, il était évêque d'Us-
4. .Maximilien 11 (Emmanuel), mort en 172(5. tie et de Velletri et commandeur de la Basilique
5. SonaLe | A violino solo e Basso, Soiiale A de Saint-Laurent in Damaso. Ottoboni mourut Due Violini e Basso \ Dedicate \ AU' Allezza à Home le 2S l'évrier lliO (La Chesnaye-Uesbois, S'"« Ellellorale di Baviera \ da Michèle Mascilli t. XV, p. 293).
instrumentales qu'on entendait au théâtre et qui, comme les « symphonies » de Jean-Fery Rebel, servaient de prétexte à des danses. Lors des représentations de Baiocco en -4 729, le troisième acte de cet opera-buffa s'agrémentait d'une chaconne du « Signor Michel », dit le Mercure, chaconne sur laquelle la D"' Mariette dansait seule*. Puis, comme son privilège de 1714 tirait à sa fin, Mascitti en sollicitait et en obtenait le renouvellement pour huit ans, à partir du 18 janvier 1731-, ce qui lui permettait de publier ses œuvres VIII et IX.
L'œuvre VIII est dédiée à M"^ Crozat. On sait le rôle de Mécènes que les Crozat, partisans décidés de la musique italienne, avaient joué à Paris à celte époque'^ Mascitti, c'est encore Titon du Tillet qui nous l'apprend, fut reçu chez eux*, et la dédicace de l'œuvre VIII s'inspire de la vive reconnaissance dont le violoniste napolitain entourait la famille Crozat tout entière :
« Madame,
« Je m'obstine malgré vous à vous adresser ce Recueil de mes ouvrages. Ne soyès point allarmée d'une Epîlre dédicatoire. Vous ne voulès point de louanges, vous n'en aurès point, à moins que le Public, en voyant ici votre nom, ne vous en donne plus que je n'eusse osé vous en donner moi-même. Mais, je vous suplie de faire un moment de réflexion sur toutes les marques de bonté que j'ai reçues de vous. Madame, et de toute votre famille, et de juger si j'ai pu manquer cette occasion de vous en marquer publiquement ma reconnaissance. Je m'en rapporte à votre équité.
« Je suis, avec un très profond respect, Madame...
(( MiCUELE MASCITT1^ »
Voilà, assurément, qui n'est pas mal tourné. Mascitti manie maintenant très bien le français et marivaude de façon agréable. Nous rencontrerons les mêmes qualités au cours de la longue dédicace de l'œuvre IX, dédicace faite encore à un représentant de la famille Crozat, au marquis du Châtel, maréchal de camp des armées du roi (1738), Louis- François Crozat. Dès les premières hgnes, c'est un grand élan de gratitude :
« Monsieur, « Ma reconnaissance pour toutes les bontés dont vous ne cesses de m'honorer, ne peut garder plus longtemps le silence; permettês-lui d'éclater aujour-
1. Mercure, juin 1729, p. 1230. Nous ferous Crozat, dit <> le Riche ». 11 mourut à Paris le remarquer que l'opéra Y» de Mascitti coutieut 23 mai 1740. On le désiguait seulement sous une souate (la 12^ du recueil) où on relève des le titre d'écuyer, parce qu'il avait dédaigné pièces à intentions chorégraphiques, telles que d'acheter des terres féodales comme son frère Psiclié (Divertissement;, Festes galantes (Sara- aîné et ses neveux. Voir sur les Crozat : La bande), l'Atnour en cowroux, etc. Voici le titre Famille Crozat, par le baron Desazars, Toudt ce recueil : louse, 1907. Sur Pierre, pp. 33, 51, 53. Antoine
Soîiate I a ViolinoSoloe Basso \ Dedicaie | Al. Crozat, dit << le Hiche », mourut le 7 juin 1738.
Emiu'^o e Reierendmo Signor \ Cardinale Otl/io- C'est Pierre qui, avec M^e de Prie, avait orga-
boni ! Vice Cancelliere délia S. U. C. \ E Prot- nisé le Concert italien (M. Marais, Journal et
tettore di Francia \ Da | Michèle Mascitti Napo- Mémoires, lli, p. 91).
litano I Opéra quinta. \ lu Parigi, 1714. | Chez 4. Titon du Tillet, Premier Supplétneyit du
Foucault. Gravé par Bercy. Parnasse français, p. 756, en note.
2. M. Brenet, La Libi'airie musicale en France, 5. Sonate | A Violino Solo e Basso | Dedicaie p. 433. • I Al lll'»" S if/''", Si g'-" e Pna Mia \ Colcndissima
3. Pierre Crozat, surnommé le « Collection- | Maduma Crozat \ Da \ Michèle Mascitti Napoueur » et le « Mélomane », était né à Toulouse lilano | Opéra Oltava. | In Parigi, 1731. | Gravé en mars 1661 ; il était le frère cadet d'Antoine 11 par l'Hue.
