Grave de la Sonate I, op. V

■2. Sonate I, op. VI.

3. Insérée par F. David dans sa Ilo/ie Schule des Vioiinspiels.

4. On trouve, eu effet, ce thème, non seulement dans les compositions de Top. I, mais encore dans celles de l'op. 11 et Top. VI.

ITALIENS ET ITALIANISANTS

deuxième Livre

■■t^nu n r I r j r I n r

et se trouve

rappelée dans la Sarabande suivante. D'ailleurs, la thématique de Mascilti se recommande par des qualités très typiques de souplesse et d'élégance. h'Un poco Andante de la Sonate V (Liv. IX) fournit un excellent exemple de ces qualités. Notre musicien, qui semble s'inspirer d'Abaco, y déroule un thème flexible aux

redites pleines de charme

11 met aussi en œuvre, comme matériel thématique, l'accord brisé du ton- et fait souvent usage de motifs d'allure saccadée, qui s'établissent parfois à la basse de façon continue ^

Des passages chromatiques se glissent çà et là dans la trame mélodique qu'elles assombrissent soudain '% ou bien confèrent au bel Adagio de la Sonate I de l'œuvre VII un caractère suppliant et dramatique :

l<-^\f^dîf^

^tfrnmrfmm^

En outre, le musicien laisse alterner, dans les mouvements vifs, les figurations binaires et ternaires, pratique qui va devenir extrêmement fréquente par la suite, et qui engendre de menus contrastes rythmiques :

I^r,i,m,^^,.i^r4rt?6

Enfin, comme Duval, il orne sa mélodie de petits cou/e's intérieurs, ou procède par séquences décoratives dont l'Allemande Andanle de la Sonate VII (op. VIII) retire un caractère pressant et passionné. Les Allemandes de Mascitti, auxquelles celui-ci adjoint les épithètes à' Allegro ou AWndanle, jouissaient d'une grande réputation en Allemagne, où on les mettait sur le même rang que les pièces de clavecin de même désignation dues à Htendel^

Nous ajouterons qu'il est facile de distinguer, au sein de l'abondante production de Mascitti, des exemples de ce cyclisme par lequel les compositeurs de sonates s'efforcent d'imposer à leurs ouvrages une organisation à la fois une et variée. Citons, tout spécialement, la Sonate I du premier Livre, où le lien thématique qui relie ses divers morceaux ressort très nettement.

Enfin, les basses de Mascitti, travaillées avec soin, faisaient l'admiration des connaisseurs ''.

1. On. comparera ce mouvement mélodique à celui de V Allegro ma non presto de la Sonate IV, op. IV d'Abaco, et aussi à celui de V Allegro de la Sonate V du même recueil.

2. Allegro 3 8 de la Sonate VI, op. II. Voir aussi Allegro assai 6 8 de la Sonate VII et la Corrente allegro 3/4 de la Sonate VIII.