Ibidem. Le Catalogue Liepniannsohn, u» 2o6, fait

4. A. PiiTO, loco cit. raenlion de ce Livre de Sonates (Bibl. nat., ■j. Titon du Tillet dit à propos de ces so- Vm', 7.34). Il se trouve chez t'oucault, rue Saint-

nates : « il a composé aussi quelques Sonates Honoré, coûte six livres, enblauc, et fut gravé

pour le violon qui ne sont que manuscrites. » par N. Guérard. En voici le titre :

On voit que Titon du Tillet se trompe. Ce Llcre | De Sonates \ A Violon seul | Compose'

deuxième œuvre de Sonates de violon tout | Par Monsieur Dandrieu \ Organiste de Saint-

Au reste, Dandrieu, après avoir rendu hommage au talent et à la fe'condité de l'auteur des motets qui remporlaient alors tant de succès au Concert spirituel, ne chôme pas. En 1734, il donne au public son troisième Livre de Pièces de clavecin, qui, nous dit Titon du Tillet, consiste « en huit suites qui forment un tout de trente-six pièces, bien chantantes et harmonieuses et caractérisées avec goût ». Ainsi s'exprime, dans cette dernière phrase, la préoccupation de l'esthétique musicale de l'époque, de conférer aux compositions un caractère littéraire ou plastique.

D'autre part, en annonçant le nouvel ouvrage de l'organiste de Saint-Merry et de Saint-Barthélémy, le Mercure insiste tant sur la valeur du contenu que sur l'aspect extérieur du recueil :

« Les personnes qui aiment les chants gracieux, la modulation naturelle et la bonne harmonie, auront de quoi se satisfaire dans cet ouvrage dont le frontispice indique le caractère sous une allégorie aussi bien exécutée qu'elle est ingénieuse.

« Cette allégorie, qui produit une fort belle Estampe, représente les Grâces qui remettent une lyre au Génie de la musique, et lui montrent, en même temps, les Danses champêtres dans l'éloignement, comme pour lui marquer ce qui doit faire l'objet de ses chants. Elle est peinte par M. Laneret, et gravée par M. Thomassin, graveur du Roy'. »

On voit que des artistes d'élite s'empressaient de participer aux travaux de l'organiste du roi. Hien de plus flatteur pour celui-ci que de compter Laneret au nombre de ses collaborateurs.

Jean-François Dandrieu, avons-nous dit plus haut, mourut à Paris, le 17 janvier 1738, sur la paroisse Saint-Barthélémy. Après sa mort, aucun inventaire ne fut dressé; Dandrieu ne laissait comme héritiers, quant aux acquêts, que sa mère, Françoise Rondeau, et quant aux propres, que Nicolas Dandrieu, marchand bijoutier, son frère, Jeanne-Françoise Dandrieu, fille majeure et Vlarie-Louise- Charlotle Dandrieu, épouse Cessar, ses sœurs. Telles sont les déclarations que font, par-devant notaire. In 31 mai 17o'2, deux bourgeois de Paris, Antoine-Josse Rouget et Nicolas- Armand Chevreuil^. ^

Ce fut sa sœur, Jeanne-Françoise qui lui succéda à Saint-Barthélémy; elle avait, écrit M. Pirro, un talent remarquable. L'Électeur de Bavière pendant son séjour à Paris avait tenu à s'attacher Dandrieu ^ u Peut-être, ajoute M. Pirro, les rapports de Dandrieu avec le prince allemand, peut-être aussi la sévérité relative de ses pièces et de ses fugues, ont contribué à ce qu'il reçoive de ses contemporains le nom d' « organiste allemand^. « Plusieurs recueils allemands accordèrent l'hospilalité à quelques-unes de ses compositions^

Une ordonnance datée de Versailles, le 13 avril 1749, accordait sa charge d'organiste de la chapelle-musique à Louis-Claude Daquin^

Merrij \ et de Saint-Barthélémy \ Dédié \ A Mon- 3. Titon du Tillet, loco cil.

sieur de la Lande \ Surintendant \ de la Musique 4. A. Pirro, loco cit. Gerber donue à Dau-

du Roy I Second Œuvre \ chez Foucault, Rue drieu le nom d'organiste allemand [Lexikon,

Saint-Honoré, ;i la «égled'Or. t. 1, col. 428).

Se vend 6 livres en blanc | N. Guérard invtet o. Nous citerons en particulier : Kleine Cla-

sculpp. vierstiicke nehst einigen Oden von verschiede-

1. Mercure, àécemhve. I, 17:U, p. 2683. nen Tonkiinstlern , Berlin, Birnsliel, 1760, et :

2. Notoriété des héritiers de Jean-François Musikalische Allerli>y von versc/iiedenen Ton- Dandrieu et sa mûre, 31 mai 1732. Minutes kilnstlern, Berlin, Birsutiel (1761-1763). Dauchez. 6. Arcti. nat., 0'83, f« 110.

ITALIENS ET ITALIANISANTS 157

Jean-François laissait une œuvre posthume dont le Mercure d'avril 1739 annonçait la publication chez M"^ Dandrieu : « Nous croyons faire plaisir au Public en l'avertissant qu'il y a un Livre de Pièces d'orgue, composé par M. Dandrieu, organiste de la Chapelle du Roy et des églises paroissiales de Saint-Merry et de Saint-Barthélémy; ce livre est posthume, l'auteur étant mort avant que de le donner au public. 11 est extrêmement utile, et nous espérons qu'on nous sçaura gré de Tavoir indiqué. Il se vend chez M""^ Dandrieu, rue Sainte-Anne, proche le Palais'. »

La réputation que Jean-François s'était acquise, sans atteindre à la grande célébrité, plaçait cependant l'organiste de la chapelle royale au nombre des meilleurs musiciens de son temps. Le Journal de 7 révoux le considère comme « un des fameux joueurs d'orgue et de clavecin, auteur d'assez belles pièces en ce genre ^ », et Nemeilz le mettait en vedette, dès 1727^ Enfin, Daquin porte sur lui un jugement intéressant et des plus curieux, en ce qu'il établit un rapprochement plutôt inattendu entre Dandrieu et Haîndel :

« On a perdu depuis quelques années un organiste estimable, M. Landrieu {sic}. Il était surtout connu par la façon ingénieuse avec laquelle il touchait des Noëls. Plusieurs de ses Pièces de clavecin sont encore en vogue, et, quoiqu'il ne fût pas le prince de son Art, il s'étoit ménagé quelques Parties qui le faisoient beaucoup valoir. 11 est auteur d'un très beau Menuet, connu cependant sous le nom de Handel, organiste de Saint-Paul de Londres, et le plus grand Musicien de l'Angleterre*. »

Des deux œuvres de violon laissées par Dandrieu, seule la première est datée, la seconde se situant un peu après 1733.

Nous reproduisons ici les titres de ces deux ouvrages :

I. — Livre de Sotiates en Trio, composé par le S' D'Andrieu, organiste de Saint- Mert'y. Premier œuvre, 1705.

II. — Livre de Sonates A violon seul, composé par Monsieur Dandrieu, organiste de Saint-Merry et de Saint-Barlhélemy . Second œuvre ;s. d.).

Tous deux sont écrits en clef de sol deuxième ligne.

Morphologie. — Des six sonates de l'œuvre I, quatre comprennent quatre mouvements, et deux, cinq. Les six sonates de l'œuvre II admettent chacune six mouvements et, par conséquent, se rapprochent plutôt du type suite que de la sonate proprement dite, telle qu'elle tend à s'établir avec un cadre de quatre mouvements, en particulier dans l'œuvre V de Corelli^ Leur terminologie, empruntée pour une large part aux airs de danse, confirme encore cette impression. On y trouve des Allemandes, des Gigues, des Gavottes, des Courantes, alors que le premier recueil contient presque exclusivement des désignations d'ordre agogique ou esthétique. Dandrieu, dans l'œuvre II, ajoute l'épithète d'affecluoso aux Airs; toute sa terminologie est d'ailleurs italienne; il n'écrit pas Prélude, mais bien Preludio, Courante, mais Corrente.

1. Mercure, avril 1739, p. 769. o. Les œuvres I, II, III et IV de CoreUi ne

2. Journal de Trévoux, 1744, t. II. p. 934. compreuneiit, elles aussi, que des composi-

3. Nemeitz, Le Séjour de Paris, p. 354. tions resserrées en trois ou quatre mouve-

4. Daquin, Lettres sur les Hommes célèbres... ments. t. I, pp. 112-113.

fJègle générale, chaque sonate débute par un mouvement lent, cadençant soit à la tonique, soit à la dominante, soit à la tierce ^ Le morceau terminal est presque constamment vif, sauf dans la Sonate YI de l'œuvre II, où il est représenté par un Aria, écrit, il est vrai, à ;r'H. Ce mouvement terminal consiste en une Gigue, une Gavotte ou une Courante. Dandrieu place une Gavotte et une Gigue, c'est-à-dire deux morceaux animés consécutifs, au centre de sa Sonate IV (op. II).

Thématique et composition. — Kn dépit de leur litre de Sonates en trio, les compositions du premier recueil, dans plusieurs d'entre elles, admettent parfois quatre parties distinctes, puisqu'un violoncelle vient s'ajouter aux deux violons et à la basse continue, sans doubler celte dernière. On jugera de Tindépendance de la partie du violoncelle par l'exemple suivant, tiré de la première Sonate en ré mineur :

Adagio

îA

Mo/a

TTim

Sfi

iE

gF^

7 JY V \\\ >D;iJ 'i ^

D'autres sonates ne comportent pas l'emploi d'un violoncelle, et sont vraiment des pièces « en trio ». Leur écriture, très polyphonique, très intriguée, révèle l'organiste expert au maniement des parties et au jeu des imitations; l'harmonie est riche, variée, fertile en accords altérés, et les neuvièmes y abondent'-. Les deux violons marchent souvent à la tierce.

Dans les mouvements lents, la mélodie de Dandrieu, longue, assez flexible, s'adjoint de nombreux ornements, à l'exemple de celle des Pièces de clavecin. On le verra faire se succéder des incises en style saccadé à de souples triolels liés :

i»' fi I»

g^r gja.

ou bien prendre, par des insistances appuyées, un ton langoureux bien digne^de l'auteur de La Gémissante :

ÎPG

Son style s'orne encore davantage dans les Prélules des sonates à violon seul, et notamment dans celui de la Sonate I.

De même V Aria de la Sonate III se fleurit de gracieuses guirlandes de triolets. Dandrieu possède un vif sentiment de l'air français, de l'air tendre aux caressantes cadences.

1. Tel est le cas, par exemple, pour VAdaçiio C de la Souate IV eu ta majeur de l'of). I. ■1. V. uotammentles Souateslet lIIdeTop. I.

3. Adagio 3/4 de la Sonate II de l'op. I. -i. Adagio 3/2 de la Sonate III de l'op. l.