ITALIENS ET II 4 LI AN I SANTS

Dans les mouvements rapides, la Ihémalique est vive, légère, dune extrême élégance. Parfois, le style du clavecin reparaît en tonclies fines, lestement jetées, comme dans le Vivace suivant, où les deux violons se renvoient, telles des balles, de courtes figures piquées, en un dispositif qui rappelle la Conlrepointeuse de Duval :

vite

Vivace

Ses

pf

Certains motifs de Gavottes prennent un tour décidé, bon enfant, qui a quelque chose de populaire :

Enfin, le musicien des Tourbillons et des Fifres utilise fréquemment les formules giratoires à la tierce supérieure qui sont si employées de son temps.

De sa technique de violon, il n'y a rien à dire qui lui soit personnel. Dandrieu n"est pas violoniste et n'écrit guère que jusqu'à la troisième position; il indique a&sez exactement les coups d'archet, et fait exécuter de grandes brisures dans la Gigue de la Sonate IV du deuxième recueil.

Marchand le âls (Joseph).

Le nom de Marcliand est extrêmement répandu parmi les musiciens parisiens aux dix-septième et dix-huitième siècles. Déjà, au seizième, les Marchand constituaient à Paris une famille de joueurs d'instruments^ On constate la présence d'un Marchand, violon, au nombre des artistes qui prennent part à l'exécution des Ballets de la Raillerie (février 1659), des Amours dégiv'sés (février 1604), du Ballet des Ballets (décembre 1670). Le 2 septembre 1670, Robert Marchand, musicien du roi et de la reine, fuit baptiser à Montmartre son fils Robert- Françoise En 1698, l'Etat de la France signale la présence, à la chapelle royale, de trois musiciens du nom de Marchand : Jean-Noël, l'ainé, entré en fonctions en 1686; Jean-Bapliste, le cadet, eniré en 1691, et Joseph, eniré en 1693"'.

D'autre part, nous savons que Jean-Noël et Jean-Baptiste étaient fils de Jean Marchand, ordinaire de la musique du roi^ mort à Versailles, à l'âge de cin-