Arch. nationales, Oi74, f« 409, — O

fo ^Ovo.

2. Arch. Seine, Extrait du Begistre des Baptêmes, mariages et sépultures de l'Eglise paroissiale de Sainte-Marine en la cité.

3. Arch. de la Bastille, 10837, f» 227. lùid., 10946, f"» 33-38. J.-B. Senallié fut arrêté le 8 avril 1726 et conduit à l'hôpital.

4. Jacques Le Bastier mourut le 9 octobre 1777 [Extrait des registres des Sépultures de l'Eglise Royale et paroissiale de Saint-Barthélémy en la cité, Arch. Seine).

a. Mercure, décembre 1731, pp. 2887-2889.

ITALIENS ET ITALIANISANTS 171

Presque tous ses contemporains ont rendu un hommage justifié à son double talent de compositeur et de violoniste.

Nemeilz a soin de ne pas l'oublier; il écrit, en 1727 : « Senaillé le fils, excellent joiicur du {&ic!) violon, a composé de belles sonates pour le violon et la Basse générale dont il y a déjà trois d'imprimez livres gravez en taille douce*. »

Le Mercure de juin 1738 lui consacre un long article dont nous extrairons le passage suivant : « Senallié le fils, mort assès jeune depuis quelques années, parut ensuite; il avoit fait quelque séjour en Italie, et avoit aporté assès de ce goût ultramontain pour le mêler avec art à de très jolis chants françois. Le progrès que le violon a fait depuis, en France, lui doit, car il mêla dans la Musique des choses difficiles à exécuter, et comme ses Airs de symphonie étoient agréables et avoient un certain brillant, tout le monde en fut charmé et voulut apprendre à les jouer, surtout dans un temps où, à peine, commençoit-on à se familiariser avec la musique un peu recherchée^. »

Le journal marque ici très nettement la tendance qu'on observe chez Senallié à concilier les deux goûts, français et italien ; il souligne également les progrès que les sonates de notre auteur imposaient à la technique de son instrument. Nous apprenons encore par lui que le sieur Aubert Jacques, très probablement) était l'élève de Senallié, tout comme celui-ci l'était de Giovanni-Antonio Piani, dit des Planes ^

Remarquant qu'à l'exemple d'un autre de ses maîtres, Baptiste Anet, Senallié s'était rendu en Italie, le Mercure poursuit un intéressant parallèle entre notre musicien et divers violonistes contemporains. Après avoir reconnu que Senallié fut « un de nos plus jolis violons », il ajoute : « mais il s'en faut bien qu'il ait atteint la perfection de Baptiste, ni pour la vigueur, ni pour la beauté de l'exécution, quoiqu'il eût été plus heureux pour la composition ». Et alors, de porter sur ses sonates le jugement suivant : « Les Sonnâtes qu'il nous a données sont gentilles et ont l'avantage, ainsi que celles de Michel, Napolitain, d'être chantantes et à la portée de tout le monde ; il y a plus de science musicale dans Michel, mais ni l'un ni l'autre n'ont approché de Corelli^. »

On reconnaîtra ici, sous le nom de Michel, le Napolitain Michel Mascitti, et on aura l'explication de la très grande vogue dont bénéficièrent les ouvrages de Senallié. « Sans être de premier ordre, écrivait Daquin en 1752, il plaît encore aux oreilles sensibles^. » Évidemment, ses sonates « gentilles » et « à la portée de tout le monde » rencontraient une foule d'amateurs à une époque où le goût de la musique instrumentale prenait, en France, un développement considérable. Blainville indique avec beaucoup de raison que Senallié annonce et prépare le rôle brillant de Leclair; mais il adresse à Senallié un reproche qu'il est bon de rappeler :

i< Pour Senaillier, qui n'a pas peu de gloire de l'avoir précédé, ses sonates

1. Neiueitz, Le Séjour de Paris, l"/27, p. 353. 4. Mercure, juin 1738. Variétés historiques et

2. Mercure, ]m\i 1138. Mémoires pour servir littéraires, 11, p. 252.

à l'histoire de la musique vocale et inslrumen- 3. Daqiiiu, Lettres sur les Hommes célèbres,

taie, pp. 1114-1113. t. Il, pp. 129-130.