Adagio C de la Sonate VIII, premier Livre

4. Sonate .III, troisième Livre. On trouvera dans les Sonates de l'œuvre I de Francesco- Maria Veraciui une Giga intitulée Postiglione, où de brefs appels octaviés imitent les coups de fouet d'un postillon :

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ITALIENS ET ITALIANISANTS

Les divers morceaux d'une même sonate sont le plus souvent apparentés thématiquement, et le lien du cyclisme vient sceller solidement l'unité de la composition. D'une pièce à l'autre, le thème ou l'incise caractéristique qui sert d'ossature a toute la sonate subit des déformations rythmiques, sans cesser pour cela de rester reconnaissable. Voici quelques exemple;^ de ces variantes : l'entrée du Largo de la Sonate V iIV' Livre) :

devient, dans la Courante :

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On pourrait multiplier les exemples.

Senallié est un bon harmoniste, et ses basses, très diversifiées, très « travaillées », comme on disait alors, sont toujours soigneusement chiffrées; ç.\ et là, des neuvièmes mystérieuses et profondes viennent relever la fadeur des accords de sixte'.

Technique. — Sans être un très brillant virtuose, Senallié ne mérite pas tout à fait l'appréciation qu'Ancelet donne de son talent lorsqu'il écrit que notre violoniste était « d'assez faible exécution ». Si, dans le maniement de la double corde, il ne dépasse guère Duval et Mascitti, du moins apporte-t-il quelques innovations à la pratique de cet artifice, par l'exécution de batteries qui s'appuient, soit sur des notes à vide, afin de renforcer leur sonorité, comme dans la Gavotte ci-après, laquelle présente, en outre, la particularité intéressante d'être soutenue par une pédale de dominante exécutée Tasto solo, suivant la coutume italienne^, de façon à ce que le travail du violoniste se trouve bien mis en évidence et apparaisse à la façon d'un point d'orgue :

1. Par exemple, dans VAdagio de la Sonate V du troisième Livre. Cartier insère dans sa méthode VAller/ro de la Sonate IX de l'œuvre V {Principes, p. 54, n° H).

2. On lit, en effet, dans le Dictionnaire de Brossard : «■ On trouve souvent dans les Basses continues des Italiens les mots Tasto solo, qui signifient : avec une touche seule, pour marquer que les Instruments d'accompagnement, comme l'Orgue, le Théor/je, etc., doivent jouer les Notes de la Basse continue simplement et sans accompagnement, et cela jusqu'à ce qu'on trouve des chiffres, ou les mots Accorda ou Accompagnamente, qui marquent qu'il faut cesser de jouer simplement et faire des Accords. » (Brossard, Dictionnaire de Musique, p. 171.)

J.-J. Rousseau, à l'article Tasto solo, indique bien l'emploi de ces deux mots à l'occasion des points d'orgue et des traits de virtuosité : « Ces deux mots italiens, écrits dans une Basse continue, et d'ordinaire sous quelque Point d'orgue, marquent que l'Accompagnateur 'ne doit faire aucun accord de la main droite, mais seulement frapper de la gauche la Note marquée et tout au plus son Octave, sang-'y rien ajouter, attendu qu'il lui seroit presque impossible de deviner et suivre la tournure d'Harmonie ou les Notes de goût que le Compositeur fait passer sur la Basse pendant ce temps-là. i> (Dictionnaire de Musique, t. II, p. 292, édition de 1781.)