Sonate VI, premier Livre

soit sur des doubles cordes proprement dites, sans utilisation de corde à vide

Il est à remarquer, à propos des passages violonistiques exécutés sur un tasto solo de la basse, que ceux-ci doivent être le plus souvent considérés comme les premières formes des cadences ou points d'orgue.

Dans ses deux premiers Livres, Senallié démanche peu; mais, à partir du Livre de 1716, on le voit pratiquer assez audacieusement les positions élevées.' Voici un dessin qu'il exécute à la deuxième position dans VAllegro de la

Sonate II de ce Livre de 1716

Il est probable aussi qu'il « reste à la position » (la 3' dans le passage cité par M. Pincherle et provenant de la Sonate X, passage dont le mouvement rapide rendrait malaisée une régression de la main à la première position^.

Dans un Aria de 1712^ Senallié monte à la quatrième position; car si l'on suppose qu'il fasse le m« aigu par extension du petit doigt, il faut qu'il trille sur le do, troisième doigt au moyen du petit doigt, opération assez difficile à la

troisième position :

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VAllegro essai de la Sonate X du troisième Livre présente un long passage à l'aigu, au cours duquel Senallié s'élève jusqu'à la septième position. Il est donc certainement le premier violoniste français à s'être aventuré aussi haut sur la chanterelle, et il semble que pareille audace résulte des conseils qu'il reçut de Tommaso Vitali. Toutefois, la date du troisième Livre, 1716, est antérieure à l'année C[ue les historiens contemporains assignent au séjour que notre violoniste aurait fait à Reggio M odène, puisque nous avons vu plus haut que son voyage en Italie daterait de 1717. On remarquera que, dans le passage que nous allons reproduire, le trait m onte par degrés conjoints, particularité qui en diminue beaucoup la difficulté :

l.i{7ep.)