Ihid., 0>2861, f" 318. 1741, f» 15vo
Plaisirs, mille livres d'appointements et trois cents livres de gratification', lîlnfin, son nom figure sur l'état des Droits de présence de 1745, état relatif au mariage du Dauphin. On y voit Francœur l'aîné porté pour une somme de trois cent vingt-cinq livres^.
Louis Francœur, d'après les Archives de l'Opéra, serait mort en septembre 1745, laissant aux soins de son frère, son fils Louis-Joseph, âgé de sept ans^.
Les deux livres de Sonates à Violon seul et la Basse de Louis Francœur portent respectivement les dates de 1715 et de 1726; ils comprennent un ensemble de vingt sonates, dont huit pour le premier livre et douze pour le deuxième, tous deux employant la clef de sol deuxième ligne.
Morphologie. — La majorité des sonates de ces deux livres se compose d'œuvres comportant cinq mouvements et inspirées du type corellien. Le plus souvent, en effet, ces sonates débutent par un mouvement lent ou tranquille, suivi de pièces de vitesses alternées, mais aussi parfois de deux Allégros soudés l'un à l'autre par quelques mesures ô'Adagio, dispositif cher à Corelli dans son œuvre V.
Nous citerons, en particulier, les Sonates IV, VI, VIII du premier Livre et les Sonates IX, X, XII du deuxième. On obtient alors le dispositif: A, B, B', M, B"' qui est si caractéristique des sonates du maître de Fusignano.
Parfois (Sonates I, lll, V du premier Livre les mouvements lents occupant le centre de la composition sont au nombre de deux, et se placent immédiatement à la suite l'un de l'autre, conformément au schéma : A, B, A', A", B'.
Thématique. — Comme la plupart des musiciens de son temps, Louis Francœur fait largement usage, au point de vue thématique, de la gamme et de l'accord brisé du ton. On trouve un excellent exemple de celte double utilisation des éléments tonaux dans V Allegro initial de la Sonate I du premier Livre, où, après avoir frappé avec insistance sur la tonique et avoir présenté à deux reprises l'accord brisé de sol majeur, Francœur descend, à travers deux octaves, la gamme du ton.
A côté de ces thèmes issus directement du système dit de l'hexacorde, le musicien recourt à des motifs chromatiques, comme dans ï Adagio de la Sonate V (premier Livre . Il affectionne aussi beaucoup des figurations issues de l'accord du ton et présentant de grands écarts qui peuvent atteindre la double octave :
^HB
Il traite du reste ses Allégros à la manière de Corelli, plaçant, après l'exposition d'une fugue, de longues nappes fi^'arpèges, ainsi qu'on peut le constater dans les Sonates I, II, VI du violoniste italien. Voici le début, tout corellien, de VAUegro C de la Sonate VIII (premier Livre) :
