Courante de la Sonate IV eu mi mineur

■j. Couranle de la Sonate VI en si mineur.

Le deuxième Allegro de cette sonate s"écrit en doubles croches continues, comme ceux dont Corelli (ait suivre ses Allégros fugues.

Dans les mouvements lents, Louis Francœur emploie assez souvent Sonates V, VII, premier Livre) un motif descendant par tierces successives, et ses mélodies s"ornent parfois de grupelli et de coulés, particularité qu'on relève dans Y Adagio de la Sonate 111 du premier Livre.

Au demeurant, les coulés apparaissent très fréquents dans les Prestos^, et noire musicien fera aussi usage du Vorhalt-.

Lnfin, lunilé tliérnalique s'observe d'une façon plus ou moins accusée dans nombre de sonates : citons les Sonates III, VI, VIII du premier Livre, les Sonates I et II du deuxième. Ajoutons que les basses sont extrêmement chargées et de figuration généralement compliquée ; VAria Allegro final de la Sonate II en sol mineur du premier Livre présente une série de septièmes, et il n'est pas rare de rencontrer, au sein de l'harmonie, des formations intéressantes, telles que des accords de septième avec altération de la quinte.

Technique. — Louis Franco'ur ne dépasse pas la quatrième position, mais il manifeste une grande habileté à la deuxième et à la troisième position.

Sa virtuosité s'affirme encore davantage à Tégard du maniement de la double corde ; il sait écrire « par accords » de trois notes, ainsi qu'on peut s'en convaincre en examinant la cinquième mesure de l'exemple cité plus haut et que nous avons emprunté kVAllegro de la Sonate VIII du premier Livre. Sa pratique des arpèges est assez habile ; en voici quelques spécimens :

yjj ^ ijj^ ' 'J^ ii^ i^

Dans l'exécution des arpèges, il est le premier (contrairement à ce qu'assure le Mercure de juin 1738, qui attribue l'initiative de ce mo3'en technique à J.-M. Leclair l'aînéj à s'être servi du pouce quand le premier doigt est employé pour faire une des notes de l'accord. C'est ainsi qu'il indique, par une mention spéciale, qu'il faut faire emploi du pouce dans le passage ci-après :

ii J J , J J J-^

^jF^

le ponce

1. Presto de la Sonate VI. Ici, les coulés ou ports de voix descendants alternent avec les ports de voix ascendants.