VIERGE GLORIEUSE ADOREE PAR LE CHANCELIER ROLLIN, PAR JEAN VAN EYCK

lEcoic namandc.)

On reconnairra désormais que l'artiste n'est plus un oisif, mais un ouvrier de l'idéal

( I ). — (( Vinci mit quatre ans à faire le portrait de Monna Lisa qu'il ne regarda jamais comme fini; il se pressait si peu que pendant son séjour à Rome, ayant reçu une commande de Léon X, il commença par distiller des plantes pour composer un vernis destiné au tableau qu'il devait faire et ne fit pas.

selon son habitude; il lui suffisait de s'être prouvé à lui-même, par quelques oeuvres, qu'il était un grand peintre.

« Peut-être même tirait-il vanité de ses talents d'ingénieur, d'hydraulicien et de compositeur de musique. »

LÉDUCATION ARTISTIQUE

De plus, on lui saura gré, à cet artiste, de la joie qu'il offre aux yeux, en présence d'un « travail » impalpable qui dérive d'un don et repose du labeur nécessaire en faisant rêver.

Parallèlement à la littérature qui exalte la poésie delà nature, l'œuvre du peintre i pour ne parler que de czt artiste i i i i commence à en imposer à la pensée, d'autant que les grands protecteurs des artistes authentiquent la valeur de cette oeuvre.

Songez que des manuscrits enluminés furent hypothéqués tout comme des immeubles, et que des tètes couronnées, à l'exemple des tètes auréolées, veulent maintenant que leurs effigies passent à la postérité grâce à l'artiste (2)!

(i). — Effectivement, nous savons que, à ces époques, les artistes ignoraient les spécialités.

Aujourd'hui, après le violon particulièrement cher à Ingres comme à G. Doré, nous voyons le violoncelle inséparable de J. Becquet, statuaire. Le peintre Carolus Duran, lui. raffole du grand orgue et tire l'épée comme saint Georges. D'autre part, nous notons la maîtrise des peintres-sculpteurs comme J.-L. Gérome, Aimé Morot et des sculpteurs-peintres tels que Barye. le célèbre animalier, Paul Dubois. Falguière, Mercié. sans compter que, après les oeuvres parfaitement littéraires des peintres Fromentin et E. Delacroix, nous relevons encore à notre époque notamment celles de Jules Breton et de E. Guillaume, statuaire émérite.

Mais il y a en plus, de nos jours, des peintres de chats, de chevaux et de vaches; des peintres de sous-bois, qui ne sont à proprement parler ni des animaliers ni des paysagistes; des portraitistes d'enfants ou de femmes ; des peintres de qui le genre nature morte se borne à l'étude des cuivres, de même que les effets de nuit et de brouillard conviennent uniquement a tel spécialiste, comme les effets de clair-obscur à tel autre.

On nous dit. au surplus, que G. Clairin peint facilement des deux mains à la fois et que E. Détaille ne manie le pinceau que ganté; on chuchote bien que le peintre X... est daltonique...

Et, s'il nous fallait ajouter a ces anomalies, à ces dons multiples, à ces manies, le faible souvent victorieux des hommes politiques, des littérateurs, des comédiens pour la sculpture. |a peinture et la musique, nous n'en finirions pas !