Jahn, Berichle, etc., V, pp

3. Sur Pistoxénos, voir Klein, Euphronios, 2° éd., p. 129; id., Meistersignaturen, 2' éd., pp. 149-130.

4. Voir, par exemple, Dumo.nt et Ciiaplain, les Céramiques de la Grèce propre, I, pi. 18, avec la notice de Pottier, pp. 379 sqq. M. Pottier (p. 380) donne la liste chronologique des vases jusqu'à présent connus qui reproduisent cette scène.

5. Jules Gn<ARD, Éludes sur la poésie grecque, Épicharme, pp. 60 s*]*]. —Cf. IIapp, Ausfiihrl. Lexikon de lloscher, au mot Héphaistos, pp. 2053 sqq. On trouvera, p. 2050, la bibliographie des vases peints qui représentent ce mythe.

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qui date du milieu du vi^ siècle *. Mais, reprises et mises en œuvre par le poète syracusain, elles lui avaient dû une popularité nouvelle, et c'est à lui surtout qu'il faut attribuer la faveur dont nous les voyons jouir au V siècle. Le mythe d'Héraclès chez le vieux Linos doit être joint à ces légendes : comme elles, il figurait parmi les contes burlesques vulgarisés par le comique sicilien et qu'aimaient à reproduire les peintres de vases.

Il resterait à nous demander si Pistoxénos s'est directement inspiré d'Épicharme ou s'il a copié quelque tableau du temps. C'est là, malheureusement, un problème que, faute de documents, nous devons renoncer à éclaircir. Quel qu'ait été son modèle, il est certain qu'il a de très près imité la nature et que le vieillard qu'il a dessiné derrière Héraclès nous offre la fidèle image d'un pédagogue du v^ siècle. Dans les peintures qui représentent Héraclès massacrant les serviteurs de Busiris, on est frappé de l'exactitude avec laquelle les artistes, en général, ont rendu le type éthiopien des personnages qui entourent le héros; cette exactitude est telle, qu'un jeune savant, M. Studniczka, a pu supposer, non sans vraisemblance, que ces peintures étaient toutes originaires de la côte d'Afrique, c'est-à-dire d'une contrée où les peintres de vases avaient continuellement sous les yeux des esclaves noirs ^ Telle est, en effet, la règle de ces pcinlres : tout en reproduisant des tableaux célèbres ou des scènes rendues populaires par le théâtre, ils transportent dans leurs compositions ce qu'ils sont habitués à voir tous les jours. Nous en avons fait la remarque à propos d'un vase où apparaît clairement l'influence de la tragédie et qui, malgré les noms pompeux des personnages, met sous nos yeux une exacte représentation de la vie quotidienne ^ Pistoxénos a suivi la même méthode : ce tableau dont Épicharme lui a fourni le sujet, n'est autre chose, au fond, qu'un de ces mille épisodes qu'offraient les rues d'Athènes au regard observateur de l'artiste. Ce robuste enfant, qu'il lui a plu de nommer Héraclès, est un de ces écoliers comme on en rencontrait à chaque pas, le matin, se rendant chez leur professeur de musique; ce vieillard cassé qui marche derrière lui est le pédagogue attaché à sa personne. Le tatouage de ses pieds trahit son origine étrangère * : c'est quelque eunuque comme il y en