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lève la main en signe d'admiration et semble complimenter son ami ; l'autre, immobile, écoute en silence ^

Voici un monument plus instructif encore : c'est un cratère du Louvre, qui porte sur un de ses côtés la signature du plus grand potier connu, Eupbronios. On y voit trois jeunes garçons assis sur des tabourets, le buste nu, les jambes couvertes de leur manteau, un bâton à la main. L'un d'eux, qui occupe la partie gauche du tableau, est, comme l'indique l'inscription tracée au-dessus de sa léte, le beau Léagros, dont le nom se retrouve sur un si grand nombre de vases. Au centre, se dresse une sorte d'estrade semblable à celle où se tiennent les musiciens dans les concours-. Sur cette estrade monte un éplièbe, le jeune Polyclès : vêtu d'une longue tunique, une double flûte dans la main gauche, il relève en minaudant son vêtement avec la main droite et s'apprête à éblouir par son exécution savante ses juges improvisés ^. Si l'on réfléchit que l'autre face du vase représente le combat d'Antée et d'Héraclès, on ne pourra s'empêcher d'apercevoir une spirituelle anlithèsc entre cette lutte héroïque et cette autre plus paisible, où de beaux enfants parodient en se jouant un de ces concours de flûte si goûtés de leurs contemporains.

D'où était venue cette faveur de la flûte? De Béotie peut-être, où elle avait toujours été en honneur, où les roseaux du lac Copaïs en rendaient aisée la fabrication. Les Athéniens la fabriquèrent à leur tour, et nous savons que cette industrie fut la principale source de la fortune du père d'Isocrate *. Peut-être aussi, après la guerre des Perses, une connaissance plus intime des mœurs de l'Orient, où de tout temps la flûte avait été cultivée, contribua-t-elle à en répandre l'usage. Ce caprice, dans tous les cas, n'eut qu'un temps; la manière dont il prit fin est diversement contée par les auteurs. Aristote se borne à

1. La figure 13, qui reproduit ce petit tableau, est tirée de Panofka, Dilder anliken Lebens, pi. 4, n» 4. Celle peinture, par le style et par le sujet, rappelle les œuvres de Douris.

2. Qu'il suffise de rappeler le flûtiste si souvent reproduit, Monumenti, V, pi. 10. — Cf. Bai'mristek, Denkmœler, au mot Fukten, fig. î)î)0.

3. Voir, plus loin, la figure 14, empruntée aux Monumenti cd Annali, 1855, pi. 5. Le troisième nom propre est [K|Y)çiTci5wpoî, qui désigne l'un des deux jeunes gens assis à droite. Sur l'estrade, on lit : Ila(ï); xa>>0(;. — Cf. Ki.ein, En/jhronios. 2" éd., p. 132; id., Meistcrsifpiaturen, 2" éd., p. 137, 1. Il faul rapprocher de ce tableau une belle coupe du Louvre, signée du peintre Chachrylion et qui offre, sur un de ses revers, une représentation analogue : Ki.kin, Meislersifpuituren, 2* éd., p. 129, 12.